Унылое безобразие
№ 2010 / 13, 23.02.2015
«Алиса в стране чудес» Тима Бартона
В который раз «важнейшее из искусств» made in Hollywood при ближайшем рассмотрении неожиданно съёживается до микроскопических размеров.
«Алиса в стране чудес» Тима Бартона
В который раз «важнейшее из искусств» made in Hollywood при ближайшем рассмотрении неожиданно съёживается до микроскопических размеров. А ведь речь у нас пойдёт не об априори попсовом «Аватаре» Кэмерона или глупой во всех отношениях поделке Гая Ричи – «Шерлоке Холмсе». От этих режиссёров давно уже, кажется, никто ничего не ждёт, а вот в отношении господина Бартона, прям так и хочется сказать словами известного анекдота: нет уж, позвольте-позвольте. Впрочем, после «Алисы», будь Тим самураем от кинематографа, мы говорили бы о нём либо хорошо, либо никак, но раз кодекс режиссёрской чести в Голливуде не писан, я достаю свой микроскоп и мы начинаем.
Экранизировать Льюиса мог только гений. Спорить с этим будет лишь больной на всю голову тинэйджер с булькающей в черепной коробке кока-колой, для остальных кандидатура Бартона – без пяти минут культового режиссёра – была почти идеальной. Ну, кто как не он мог заставить тараканов Кэрролла и своих собственных бежать в одной упряжке? Поэтому когда мастер Тим взялся за гуж, мало кто предполагал, что он будет не дюж. Тем не менее, как это часто подначивали Милошевича на заседаниях Гаагского трибунала наши заокеанские «друзья»: факты – вещь упрямая.
Взрывоопасная смесь, на которую рассчитывали любители неординарного и креативного кино, при взаимодействии со зрителем отозвалась чуть слышным полуторачасовым пшиком. Пересказывать весь этот бред, шедший на экране со скоростью 24 кадра в секунду, – занятие утомительное, режиссёр откровенно схалтурил, сделав из кэрролловской «Алисы» мутный коктейль невнятных образов вкупе с имплантацией бесхитростного сюжета извечной борьбы добра и зла.
В общем, с какого-то перепугу повзрослевшую Алису с гримом, которому позавидовали бы «ужастики» 70-х, решают отдать под венец. Жених попался богатый, но чрезвычайно недалёкий джентльмен с лицом молодого Чубайса, и, естественно, Алиса бежит от него за таинственным кроликом и, естественно, падает в бездонную кроличью нору. Очутившись в стране чудес, она словно в омут с головой ныряет в подобие «оранжевой революции», которую сказочный народ организует против тоталитарной королевы червей.
Дальнейшее действо, в котором единственным живчиком предстаёт – неизвестно, правда, за какие деньжары согласившийся на роль в этом позоре – Джонни Депп, скучно и уныло до безобразия.
Быстро сориентировавшаяся в обстановке и верная демократическим принципам дядюшки Сэма, Алиса, без которой победа угнетённых масс над деспотом, естественно, была бы невозможна, смело засучив рукава, вступает в борьбу с вселенским злом. Дракон, притянутый за уши с единственной целью участвовать в финальном поединке с реинкарнацией Жанны д’Арк, оказывается побеждён, королева червей сослана в Шушенское, а придурковатый Депп станцевал-таки обещанную джигу.
Дети и кормящие их попкорном родители, счастливо гугукая, хлопают в ладоши.
На мой взгляд, вместо «Алисы» Бартону стоило взяться за экранизацию телефонной книги Китая, глядишь, и получилось бы что-то стоящее…
Дмитрий НАЗАРЕНКО
Добавить комментарий