ЧУТКОСТЬ СЛОВА И МУЗЫКА СЛУХА
№ 2017 / 36, 20.10.2017
Научный труд Евгении Кулаковской «Звук времени. Онтопоэтика прозы Бориса Евсеева» является тщательным и глубоким исследованием творчества крупнейшего современного прозаика, одного из ярких представителей новейшего реализма Бориса Тимофеевича Евсеева.
Как указывает Е.И. Кулаковская в первой главе своей монографии: «Онтологическая поэтика – это метод герменевтического анализа текста, направленный на раскрытие связи личностного бытия автора с общекосмическим бытием, отражённым в художественном произведении и формирующей его метафоро-символическую и сюжетно-образную структуру. Термин был введён Л.В. Карасёвым в 1993 году в статье «Гоголь и онтологический вопрос» (книга «Онтологический взгляд на русскую литературу». М.: 1995).
Монография Кулаковской состоит из двух глав: первая называется «Онтологический реализм Б. Евсеева» и посвящена его рассказам и последним по времени книгам: «Пламенеющий воздух», «Офирский скворец» и «Казнённый колокол». Вторая глава – «Онтологический сюжет романа «Евстигней» – подробно анализирует знаковый для творчества Б. Евсеева роман «Евстигней», об одном из родоначальников русской классической музыки Евстигнее Ипатовиче Фомине.
Метод онтологического анализа, весьма продуктивно и виртуозно освоенный молодой барнаульской исследовательницей, позволил не только выявить особые константы, моделирующие и характеризующие художественный мир писателя Евсеева, но и увидеть эмблематическую стихию в диалогическом единстве и онтологической целостности. Особое устроение художественного мира Б. Евсеева исследовательница обнаруживает при помощи целого комплекса «сквозных» эмблем: инфразвук, двойничество, незримое, сверхреальность, пламенеющий воздух, эфир, узкая лента жизни, онтологическая духовность и т.д.
Особенно интересным и убедительным является анализ музыкальной атрибутики в «музыкальных» произведениях Бориса Евсеева. Исследовательница демонстрирует здесь удивительную чуткость и тонкость филологического слуха: она слышит «феноменальную природу звука» как символа такой полноты бытия, которая возможна лишь при условии выхода за пределы слышимого, эмблематические музыкальные образы, звучание акустического ветра, голос музыканта и т.д.
Подобный анализ позволяет актуализировать глубинные смыслы текстов писателя, стереоскопически представить мир видимого и невидимого, проявленного и непроявленного, зримого и незримого в «персонально-авторских» эмблематических образах и сюжетах, увидеть «общие онтологические схемы», определить точки их взаимодействия и «единую подоснову текстов».
Всё это составляет несомненную научную новизну, значимость и высокий «удельный вес» исследования, что и отметили рецензировавшие монографию видные алтайские учёные: доктор филологических наук, профессор Алтайского государственного педагогического университета Е.А. Худенко и доктор философских наук, профессор Алтайского государственного технического университета В.Ю. Инговатов.
Монография Е.И. Кулаковской «Звук времени. Онтопоэтика прозы Бориса Евсеева» представляет собой серьёзное, самостоятельное, завершённое научное исследование, отличается изыскательской новизной и актуальностью, интересными наблюдениями, культурой анализа и «заряжена» энергией увлечённого исследовательского поиска.
Роза СЕМЫКИНА,
доктор филологических наук
г. БАРНАУЛ
Кулаковская Е.И. Звук времени. Онтопоэтика прозы Бориса Евсеева: монография. – М.: Совпадение, 2017.
Добавить комментарий