«Братья Карамазовы» в Мариинке

№ 2008 / 32, 23.02.2015

Весть о премьере новой оперы «Братья Карамазовы» на сцене Мариинского театра в Петербурге звучит почти как сенсация. Дело в том, что за последние 15 лет – это первая опера, написанная современным композитором. Между тем как ни обвиняли Мариинку советского периода в архаичности репертуара, но тогда ведь, пускай по разнарядке сверху, периодически ставили оперы советских композиторов. Можно вспомнить не столь давние времена Юрия Темирканова, когда в театре шли оперы Андрея Петрова и Сергея Баневича. Похоже, нынешняя премьера – ответ Мариинки извечному сопернику – Большому театру, который в 2005 году поставил скандальную оперу Леонида Десятникова «Дети Розенталя» по либретто Владимира Сорокина.
Автор оперы «Братья Карамазовы» – петербургский композитор Александр Смелков. В оперном жанре им написаны также: «Пегий пёс, бегущий краем моря» (по роману Ч.Айтматова), «Пятое путешествие Христофора Колумба», «Станционный смотритель» и «Выстрел» (по пушкинским произведениям). До Смелкова последний роман Достоевского отважился переложить на язык музыки Александр Холминов (1981). Его оперная версия с успехом шла в Камерном театре Покровского.
Без всякого сомнения, постановка новой современной оперы в старейшем театре страны – явление отрадное. Однако в конкретном случае с оперой Смелкова у меня возникает несколько вопросов.
Во-первых, не все литературные произведения и не все писатели поддаются «опернизации». Очевидно, что Достоевский в этом плане едва ли не самый «трудный» автор. Во-вторых, даже при очень благожелательном отношении к музыке Смелкова её никак нельзя назвать конгениальной роману Достоевского. По творческому уровню Смелкова можно сравнить с плодовитым – и потому более популярным – Александром Журбиным, который, кстати, тоже не так давно написал по повести Достоевского («Униженные и оскорблённые») оперу-мюзикл «Владимирская площадь».
В-третьих, нельзя закрыть глаза на беспомощную режиссуру 24-летнего Василия Бархатова, знаменитого тем, что в прошлом году он поставил провальный спектакль «Отелло», а в этом году – эпатажный (с участием Сергея Шнурова), но не более того, «Бенвенуто Челлини».
Много вопросов также к либретто, сценографии и вокалу. Впрочем, это, как говорится, уже детали. Хочется надеяться, что когда-нибудь мы дождёмся современной оперы, достойной старых (пока ещё!) стен прославленного Мариинского театра.Илья КОЛОДЯЖНЫЙ