Эксперимент над зрителями Квентина Тарантино

№ 2009 / 37, 23.02.2015

Фильм «Бес­слав­ные уб­люд­ки» снят в при­выч­ных та­ран­ти­нов­ских то­нах – тут и па­ро­дии на ки­не­ма­то­граф про­шло­го ве­ка, и сти­ли­за­ции, и сво­бо­да са­мо­вы­ра­же­ния, и юмор, и лег­ко­мыс­лен­ные за­во­ра­жи­ва­ю­щие ди­а­ло­ги.

Режиссёр: Квентин Тарантино


В ролях: Брэд Питт, Диана Крюгер, Мелани Лоран, Кристоф Вальц, Даниель Брюль, Эли Рот, Тиль Швайгер, Би Джей Новак, Сэмм Левайн.


США, Германия, 2009, 153 мин.






Фильм «Бесславные ублюдки» снят в привычных тарантиновских тонах – тут и пародии на кинематограф прошлого века, и стилизации, и свобода самовыражения, и юмор, и легкомысленные завораживающие диалоги. Все составляющие формулы успеха Тарантино на месте – то, что когда-то сделало его культовым режиссёром. Однако один и тот же рецепт, применённый многократно, не срабатывает. Возможно, потому, что кино – это не блюдо, и повторное «Криминальное чтиво» не вызовет такого же удовольствия, как поданное в первый раз. Правда, Тарантино и не пытается дублировать свои фильмы, чем дальше, тем больше режиссёрской свободы (на самом деле мнимой, потому что его новаторские приёмы стары как сам кинематограф) он себе позволяет. Но стирание границ и пренебрежение правилами не создают новые границы и каноны кино, а приводят к хаосу. Тарантино экспериментатор – он проверяет, как близко можно подойти к краю пропасти, за которой уже начинается эклектика и потеря стиля. Последний его эксперимент, едва намеченный в «Убить Билла», чётче видимый в «Доказательстве смерти» и уже совершенно явно присутствующий в «Бесславных ублюдках» – провокация зрительского идиотизма. В некотором смысле он использует метод Дали: что будет, думает он, если я выйду на сцену, нагажу на пол и уйду? И он не ошибается в своём расчёте, будет вот что – большинство зрителей поднимутся с мест и закричат с овациями: «Браво! Старый добрый Тарантино! Гениально!»


Конечно, в ряде эпизодов Тарантино остаётся верен традиции. Как всегда, замечательно долгие и, тем не менее, нисколько не скучные диалоги, удивительные актёрские находки, тонкие остроумные стилизации присутствуют в «Ублюдках».


Фильм начинается с прекрасной сцены, отсылающей к «Однажды на Диком Западе» Серджио Леоне. Полковник СС Ганс Ланда по прозвищу «Охотник на евреев» (Кристоф Вальц) приходит в дом французского фермера с целью найти семью укрывающихся евреев. Обаятельный и эрудированный человек, Ланда ведёт лёгкую светскую беседу с огромным неуклюжим французом, обсуждает с ним философские основания преследования евреев, обнаруживает последних и всех убивает. За исключением юной Шосанны, которой он великодушно позволяет сбежать, с улыбкой прокричав ей вслед: «Оревуар, Шосанна!» Первая сюжетная линия связана как раз с судьбой Шосанны, ставшей впоследствии директором кинотеатра. Вторая сюжетная линия касается непосредственно бесславных ублюдков – Брэда Питта и команды отчаянных евреев под его руководством. Герой Питта – лейтенант Альдо Рейне по кличке «Апачи». Его евреи-головорезы действуют на оккупированной нацистами территории, устраивают засады, снимают с врагов скальпы и вырезают на лбах отпущенных свастики. Боец по прозвищу «Жид-медведь» снится в кошмарах немецким солдатам. Его оружие – бейсбольная бита. Отряду Альдо Рейне предоставляется возможность осуществить покушение на жизнь Гитлера (опереточного, гротескного персонажа) в том самом кинотеатре, директором которого стала Шосанна. Гитлер и всё высшее руководство рейха должны прийти на просмотр фильма о героическом рядовом Цоллере, в одиночку убившем триста американских солдат. Любопытно, что этот самый Цоллер, галантный, интеллигентный германский юноша, влюбляется в еврейку Шосанну, в то время как она любит чернокожего киномеханика.


Роль Брэда Питта не ключевая, вероятно, его место мог занять любой другой актёр без ущерба для фильма. Его игра сводится к скупым мужским улыбкам, выпячиванию челюсти и произнесению крепких словечек. Центральный актёр проекта – безусловно, Кристоф Вальц, блестящая находка Тарантино, эпизоды с его участием – одни из наиболее удачных.


При названных плюсах фильм очевидно затянут и местами откровенно скучен. Бесшабашность Тарантино не отдаёт новизной – приёмы выхода за рамки повествования, например, возникающие кривые подписи со стрелками над головами персонажей, типа «Это Гиммлер», банальны и пошлы, они разрушают и так хрупкую атмосферу фильма, тем самым лишая его стиля. Тарантино устроил провокацию – зрители думают, что они пришли смотреть его фильм и смеяться над ним, а на самом деле это он пришёл над ними смеяться. Сцена с запертым горящим кинотеатром, зрителей которого обстреливают автоматными очередями, подтверждает эту мысль. Одураченные зрители аплодируют тому, кто их дурачит.

Иван ГОБЗЕВ

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *