Вычерпываю боль
№ 2010 / 40, 23.02.2015
С интересом прочёл статью Ильи Кириллова «Рифмованные выкидыши» («ЛР», 2010, 10 сентября), в которой автор подверг критике мою опубликованную в «Дне литературы» защиту поэтов-шестидесятников («ДЛ», 2010, № 5–6). Соглашусь с критиком в главном
С интересом прочёл статью Ильи Кириллова «Рифмованные выкидыши» («ЛР», 2010, 10 сентября), в которой автор подверг критике мою опубликованную в «Дне литературы» защиту поэтов-шестидесятников («ДЛ», 2010, № 5–6). Соглашусь с критиком в главном: идеализировать творчество названной плеяды поэтов, возводя его в культ, действительно, не стоит. У «шестидесятников» можно найти немало весьма заурядных и откровенно неудачных стихотворений; отрывки некоторых из них Илья привёл в своей работе. Назидательные стихи именитых поэтов, кои они писали в великом множестве, отталкивают своим напыщенным пафосом. Однако есть среди их творений и настоящие поэтические жемчужины. К таковым я, в частности, отношу «Идут белые снеги…» и «Хотят ли русские войны?», принадлежащие перу Евгения Евтушенко, а также произведения Роберта Рождественского «Эхо любви» и «Ты меня на рассвете разбудишь…» Андрея Вознесенского. На мой взгляд, эти стихотворения по праву стали русскими народными песнями. В них теплятся удивительная простота, органичная музыкальность и предельная, берущая за душу искренность, которую способен воплотить в своём творчестве далеко не каждый поэт. Рифмованными выкидышами такие стихи никак назвать нельзя.
Моим же любимым поэтом-шестидесятником является Андрей Дементьев, с поэзией которого я познакомился благодаря одной из обширных подборок его стихотворений, опубликованных в «Литературной газете» («ЛГ», 2007, № 29). В той подборке мне особенно понравилось стихотворение «Незнакомая женщина плачет украдкой…», которое вскоре я выучил наизусть:
Незнакомая женщина плачет украдкой. Вытирает глаза золотистым платком. Возле белых берёз, рядом с детской площадкой Плачет женщина… Если знать бы, о ком. Может быть, по себе, может быть, по былому. По ушедшим годам, не принёсшим любви. По родному, в разлуках забытому дому. Плачет женщина – прячет боли свои От людских любопытств, от чужого участья. Так уж вышло – прошла мимо детских забав, Будто встретилась вдруг с неслучившимся счастьем… Без надежд на него и без радостных прав. Говорят, что слеза может быть тоже сладкой. Говорят, что бывает смешно от обид… Незнакомая женщина плачет украдкой. А душа её горестно плачет навзрыд… |
С точки зрения поэтических находок ничего особенного это стихотворение не представляет, однако меня оно тронуло своей поразительной простотой и глубоким неподдельным сочувствием автора боли чужого человека. В упомянутой «литгазетовской» подборке было множество подобных дементьевских стихов. Внимательно вчитываясь в неё, я то и дело качал головой, удивляясь, как можно столь искренне и открыто писать в нынешнюю эпоху засилья безвкусных постмодернистских сочинений. Поэтому, признаюсь, с полнейшим недоумением прочёл в «Литературной России» следующие слова об Андрее Дементьеве: «Самый лукавый комсомольский поэт. Всегда во все времена знал, откуда дует ветер, и чутко реагировал на все перемены» («ЛР», 2005, № 28). Главный редактор упомянутого издания Вячеслав Огрызко также отмечает в энциклопедии «Лексикон», что знаменитый «шестидесятник» будто бы «с юности остро чувствовал конъюнктуру дня». Не знаю, применимо ли данное утверждение к политическим взглядам Дементьева и его работе в должности главного редактора журнала «Юность», но в лирике прославленного стихотворца я не уловил и малой толики лукавства и конъюнктурщины. Скорее наоборот: её, как и лирику лучших русских поэтов, отличает пронзительная исповедальность. Автобиографические строки «шестидесятника» «Я живу открыто, / Как мишень на поле» представляются мне абсолютно правдивыми.
Помимо лукавства и приспособленчества, критики-почвенники зачастую упрекают Андрея Дементьева в отсутствии у него патриотизма. К примеру, тот же Владимир Бушин, процитировав одно из стихотворений поэта, заключает: «Словом, если придётся Дементьеву идти в бой, то вспомнит он не Севастополь, не Москву, не Сталинград, не Курскую дугу, а бросится на врага с криком «За родину! За Иерусалим!» Прекрасно» («ЛР», 2008, № 18–19). Весьма странная ирония, учитывая, что и великолепных стихов о войне предостаточно у бывшего редактора «Юности». «Я помню первый день войны…», «Баллада о верности», «Баллада о матери», «Военные времена»… Сколько живой негаснущей боли, какое гулкое эхо войны слышится в этих произведениях Дементьева!
Впрочем, о Бушине вообще разговор особый. Я считаю его довольно интересным публицистом, но когда Владимир Сергеевич берётся за литературную критику, то просто поражает своей большевистской прямотой. Чего стоит одно его суждение о пресловутой песне Булата Окуджавы «Синий троллейбус»: «Но ведь в троллейбус нельзя сесть на ходу: у них пневматические двери, они на ходу закрыты». Вот и дементьевскую поэзию Бушин рассматривает с подобных сугубо материалистических позиций. Понятие художественных тропов, первичное для поэтов, ему, по-видимому, неведомо.
Горячая любовь Андрея Дементьева к России, к своей Родине, не вызывает сомнений.
Ещё я бы отметил стихи Дементьева, посвящённые памяти его сына, трагически погибшего в 1996 году. В них безмерная открытость сердца поэта проявляется особенно ярко:
Душа моя – как тонущая лодка. Вычерпываю боль. А боль не убывает. Наверное, со всеми так бывает, Когда в судьбу нежданно Входит смерть. |
В электронной энциклопедии «Википедия» указано, что «по читательской популярности поэзия Андрея Дементьева занимает первое место среди 20 лучших книг по данным российских книжных магазинов». Неослабевающее читательское внимание к творчеству известного «шестидесятника» подтверждает его неоспоримые достоинства.
Дмитрий КОЛЕСНИКОВ,г. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ
Добавить комментарий