Дядьки в шляпах – враги любви

№ 2011 / 10, 23.02.2015

Есть хо­ро­шая тра­ди­ция в за­пад­ном ки­не­ма­то­гра­фе – сни­мать филь­мы по про­из­ве­де­ни­ям Фи­ли­па Ди­ка та­ким об­ра­зом, что­бы от ори­ги­на­ла не ос­та­ва­лось ни­че­го, кро­ме из­на­чаль­ной идеи, да и то в ис­ка­жён­ном ви­де.

Режиссёр: Джордж Нолфи


В ролях: Мэтт Деймон, Эмили Блант, Теренс Стамп, Энтони Маки, Джон Слэттери, Майкл Келли, Энтони Руйвивар, Педро Паскаль, Брайан Хейли, Анна Кучма, Пурва Беди, Меган Эндрюс, Лиам Фергюсон


США, 2011, 115 мин.






Есть хорошая традиция в западном кинематографе – снимать фильмы по произведениям Филипа Дика таким образом, чтобы от оригинала не оставалось ничего, кроме изначальной идеи, да и то в искажённом виде. «Вспомнить всё», «Бегущий по лезвию», «Особое мнение», «Крикуны» и другие прикрывались именем писателя, имея с ним не всегда очевидные связи. То же самое закономерно случилось и с «Меняющими реальность» Джорджа Нолфи. Но разница между этими фильмами всё-таки есть – если в тех был сделан упор на динамику, экшн, то новая реализация идей Дика скорее мелодрама.


Конечно, нет такого правила – следовать букве оригинала, наоборот, зачастую это может только испортить проект. Но, вероятно, сам Дик, если бы увидел «Меняющих реальность», удивился бы такой нежной постановке сформулированного им вопроса. Ну и бог с ним – с Диком, в конце концов, зритель не он, а мы, и большинство из нас даже никогда его не читали. Поэтому можно смело смотреть «Меняющих реальность» как произведение, не имеющее корней, а его сомнительную связь с Диком расценивать как чисто маркетинговый ход, успешный тем более, что никто Дика не читал, но все знают, что по нему снято немало хороших фильмов.


Успешный молодой политик (Мэтт Деймон), безуспешно претендующий на пост сенатора и любящий дать кому-нибудь в морду, по вине одного ангела, который заснул не вовремя, становится свидетелем работы высших сил. Незадолго перед этим он успевает с первого взгляда влюбиться в чудаковатую девушку-танцовщицу (Эмили Блант), которая в мужском туалете решительно соблазняет его, а в дальнейшем почему-то старается цепляться за рамки приличий. Но высшие силы против их связи. Ангелы открыли ему план Бога и оставили его с этим знанием, предупредив – никому не говори о том, что мы есть, иначе сделаем тебе лоботомию! Как будто ему кто-нибудь поверил бы. Он не сдаётся и идёт наперекор судьбе – вернее, воле Бога. Задача же ангелов, следящих за ходом вещей во Вселенной – во что бы то ни стало помешать политику и танцовщице быть вместе. Тем не менее, один из ангелов по какой-то причине решает помочь ему, нарушив правила. Деймон спрашивает его: «Браток, почему ты помогаешь мне? Ты другой, чем они?» Ответ напрашивается сам собой – этот ангел, похоже, единственный негр в небесном воинстве. Во всяком случае, в той его части, которая представлена в фильме. Видимо, и в небесной канцелярии есть дискриминация.


Любопытный сюжет разворачивается за счёт довольно странного действия. Большую часть времени на экране происходят беседы героев между собой и с ангелами. Разговоры обычные – о делах, о любви и за жизнь. По очереди меняются крупные планы невыразительных лиц, а время бежит, приближая окончание фильма и наращивая недоумение – уж не пьеса ли это, уж не хватит ли диалогов? Периодически на сцену выползают замороженные дядьки в шляпах, чтобы провести очередной диалог, один краше другого. А в финале появляется ключевой дядька и толкает итоговую речь, повествующую о развязке, которая зрителю и так уже ясна с самого начала. Больше, пожалуй, ничего и не происходит. Основная идея картины, видимо, следующая: «Дядьки в шляпах круче, чем дядьки без шляп», вот такая вот социальная стратификация. А почему именно шляпа, а не перчатки, галстук или носки – об этом ни слова, должна же быть в букете какая-то тайна.


Не хочется говорить общих бессмысленных фраз об этом фильме, как это принято в кинокритике, вынужденной заполнять определённый объём страниц в тщетных попытках из ложных посылок объяснить, чем хороша или плоха та или иная картина. Наверно, единственное, что стоит сделать – это выразить сожаление: «Зачем же ты ввязался в это, Мэтт?»

Иван ГОБЗЕВ

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *