Без купюр

№ 2011 / 50, 23.02.2015

В Моск­ве с ус­пе­хом про­шли дни куль­ту­ры Ре­с­пуб­ли­ки Та­тар­стан, ко­то­рые от­кры­ва­лись га­ла-кон­цер­том ма­с­те­ров ис­кусств ре­с­пуб­ли­ки, бы­ли про­дол­же­ны за­ме­ча­тель­ным кон­цер­том Ан­сам­б­ля пес­ни и тан­ца Ре­с­пуб­ли­ки Та­тар­стан

Карим Тинчурин. Голубая шаль. Татарский государственный академический театр имени Галиасгара Камала. Режиссёр-постановщик Фарит Бикчантаев. Спектакль в рамках дней культуры Татарстана в Москве.

В Москве с успехом прошли дни культуры Республики Татарстан, которые открывались гала-концертом мастеров искусств республики, были продолжены замечательным концертом Ансамбля песни и танца Республики Татарстан и завершались премьерным спектаклем по знаменитому произведению татарского национального театра.

Некоторые критики и «продвинутые» зрители с некоторым пренебрежением относятся к классической пьесе Карима Тинчурина – и сюжет вроде простоват, и композиция хромает. На наш же взгляд, татарская музыкальная драма, расцвет которой пришёлся на двадцатые годы двадцатого столетия – уникальный феномен в истории театра, сравнимый с такими явлениями, как Пекинская опера в Китае или японский театр Кабуки. Поэтому здесь неприложимы присущие европейской театральной традиции требования к композиции, развитию сюжета и характеров. Однако психологию, душу народа этот жанр татарского театра позволяет выразить в полной мере.

«Голубая шаль» – одна из тех пьес, спектаклей по которой не может не быть в репертуаре головного национального театра – так же как, например, в репертуаре Малого театра не может не быть «Ревизора». Многие зрители Казани и Уфы видели постановки этого произведения десятки раз и наизусть знают не только песни, но и шутки и каламбуры из пьесы. Неудивительно, что каждый раз при смене актёрских поколений предпринимается новая постановка этой драмы. Нынешний, премьерный спектакль, был поставлен в ноябре главным режиссёром театра Фаритом Бикчантаевым.

Декорации, как обычно у художника Сергея Скомороха – яркие, красочные, но, на наш взгляд, можно было сделать их и более реалистичными. Однако условность – увлечение не только художника, но и главного режиссёра-постановщика. Возможно, они ищут некий условный стиль, который стал бы отличительной чертой татарского национального театра, так же как визуальное оформление спектаклей Кабуки или Пекинской оперы.

Спектакль играется без купюр, расположившийся с краю сцены оркестр играет без устали. Звучат знаменитые дуэты главных героев – деревенской сироты Майсары (Гузель Минакова) и её возлюбленного – вернувшегося с заработков шахтёра Булата (Ирек Кашапов), хоры девушек, парни и девушки перебрасываются шуточными репликами. Звучит музыкальная тема другого главного героя – отрицательного. Это ишан (священнослужитель). Эту роль играет Асхат Хисматов. Без малого три десятилетия назад, когда актёр был раза в два моложе, играл он Булата, и уже тогда было видно, что артист вырастет в большого мастера. Теперь один из лидеров старшего поколения прекрасно, сдержанно и без нажима играет старого сластолюбца и лицемера.

Дядя Майсары, свирепый и жадный Зиганша (Минвали Габдуллин) хочет выдать девушку замуж за старого ишана, у которого уже есть комплект из четырёх жён (которых с большим юмором играют Фирая Акбарова, Раушания Юкачёва, Люция Хамитова и Ляйсан Рахимова), и поэтому необходимо развестись с одной из них, скорее всего, со старшей. Застав племянницу на свидании с Булатом, дядя набрасывается на парня с ножом, но в завязавшейся драке случайно сам получает смертельный укол.

Булат вынужден бежать в лес, где происходит первая половина второй части. Здесь также перед зрителями предстают блестящие зарисовки колоритных характеров: это и бунтовщик дед Шайхи (Ринат Тазетдинов), и вдохновенный конокрад Миннегали (яркая работа лидера среднего поколения труппы Искандера Хайруллина).

Разумеется, история заканчивается благополучно, и Булат с помощью новых друзей-мятежников спасает возлюбленную из дома ишана и наконец вручает ей свой подарок – голубую шаль.

Касаясь образа главного героя, отметим, что волей режиссёра и художника одет он с иголочки, по-городскому, как купеческий сын – в кожаном пиджаке и сапогах, в шапке из тонкого каракуля. Возможно, постановщики хотели подчеркнуть, что парень на шахте заработал денег и не поскупился, чтобы прилично выглядеть перед односельчанами и прежде всего перед возлюбленной. Однако, кроме внушительного внешнего вида, главный герой мало чем запоминается в этом спектакле, особенно в сравнении с живописными образами его лесных товарищей. То же можно сказать и о Майсаре. Исполнительница миловидна и хорошо поёт, но выглядит скромной и незаметной на фоне шаржированных жён ишана и даже своей подружки-хохотушки Загиры (Ляйсан Файзуллина).

Тем не менее, такое смещение акцентов с главных героев на характерных персонажей не мешает восприятию спектакля как яркого действа, наполненного неунывающим и гордым духом народа.

Ильдар САФУАНОВ