Гувер Клинта Иствуда

№ 2012 / 9, 23.02.2015

Ста­рый гла­ва ФБР Эд­гар Гу­вер (Ле­о­нар­до Ди Ка­п­рио) рас­ска­зы­ва­ет о сво­ей мно­го­лет­ней борь­бе про­тив ра­ди­ка­лов и ганг­сте­ров. Он дик­ту­ет ис­то­рию жиз­ни мо­ло­дым спе­ци­аль­ным аген­там

Режиссёр: Клинт Иствуд

В ролях: Леонардо Ди Каприо, Эрми Хаммер, Наоми Уоттс, Эд Вествик, Джуди Денч, Джош Гамильтон, Джефф Пирсон, Шерил Лоусон, Кейтлин Девер, Джордан Бриджес, Джош Лукас, Дермот Малруни, Стивен Рут, Аманда Шулл, Деймон Херриман, Майкл Глэдис, Сэди Кальвано

США, 2011, 137 мин.

Старый глава ФБР Эдгар Гувер (Леонардо Ди Каприо) рассказывает о своей многолетней борьбе против радикалов и гангстеров. Он диктует историю жизни молодым специальным агентам, красавчикам-мужчинам, которые периодически сменяются. Его рассказ не достоверный, он умышленно (а местами и не очень) перевирает факты, выставляя собственную деятельность в идеализированном свете. Однако в кадр попадают не только те события, которые озвучивает Гувер, но и те, что он вспоминает, но умалчивает. Наряду с официальной биографией вырисовываются детали его личной жизни – взаимоотношения с матерью, с друзьями и коллегами, его страхи и желания. Так, единственной по-настоящему важной женщиной в его жизни оказывается мать, которая до самой смерти направляет его волю и закаляет характер. Как бы следствием этого выступает гомосексуализм Гувера (скорее подавленный).

На фоне истории жизни, рассказанной героем, Клинт Иствуд ставит вопросы о цели и средствах, о лжи и правде, о главном и второстепенном, о смысле и, конечно, о любви. То есть, вопросы вполне традиционные в искусстве, ничуть не новые, но это и не важно – важно то, как именно он их ставит, какие художественные средства и приёмы при этом использует. А делает он это блестяще – к примеру, мрачным прологом к фильму является эпизодическая роль полусумасшедшего беспомощного старика, который просит помощи у своего сына – Эдгара. Сын поспешно, не глядя, проходит мимо – мимо бессмысленного и жалкого, но необходимого конца. Речь идёт о том, что Иствуд только ставит извечные вопросы (и делает это, повторимся, мастерски), но ответов на них не даёт. И правильно – какие могут быть ответы на вечные вопросы? Только вечные, но те, кто сами являются временными, их знать не могут.

«Дж. Эдгар» не лишён и чисто игровых моментов – от сцен с задержанием преступников и стрельбой, разгадыванием детективных ребусов до эротических. Последние ограничиваются смешной и трогательной сексуальной дракой между главным героем и его другом-подчинённым. Но эта сцена очень важна тем, что окончательно проясняет зрителю, что в жизни главного героя была любовь – любовь на всю жизнь. Любовь Гувера раскрашивает его образ яркими красками – из мрачного хмурого и вспыльчивого старика, озабоченного исключительно работой и тщеславием, он под конец фильма превращается в юношу, робкого, любящего и искреннего. То есть, точнее, этот юноша всегда, все годы борьбы с коммунистами, мафией, властью и самим собой, несмотря ни на что, жил в нём. Показывается как бы два образа Гувера: фальшивый образ, сотканный им самим, образ государственного деятеля – каменная безжизненная статуя, и образ живого человека, с обычными страхами и страстями. Первый – миф, второй – реальность, породившая этот миф.

Заканчивается история единственно возможным способом (тем, от которого главный герой чем дальше, тем сильнее бежал) – правдой. А последняя инстанция правды, самая точная и не подвергающаяся сомнению – это смерть. И хотя вроде бы такой финал должен отдавать безысходностью, страшить и указывать на бессмысленность существования, происходит нечто прямо противоположное. Иствуду магическим образом (а настоящее искусство – это магия) удаётся на руинах, развалинах жизни выстроить символы вечности, красоты и смысла.

Иван ГОБЗЕВ