Дьявольский лик

№ 2022 / 14, 15.04.2022, автор: Александр РЯЗАНЦЕВ

У итальянцев с жанровым кино – беда. Я пишу об этом каждый раз, когда рассказываю о той или иной новинке. Обычно тут такой расклад: либо мы получаем комедию в духе “Горько!” или “Большой ржаки”, либо скучный социально ориентированный фильм “за жизнь”, отработанный за счёт средств западного гранта, либо откровенное, но дешёвое копирование других западных лент. В России любят ругать отечественное кино, но, как мне кажется, из-за определённой неосведомлённости. Поверьте, у итальянцев сегодня с кино дела обстоят ещё хуже, чем у нас. У нас вообще с кино всё хорошо.

Впрочем, намечаются некие подвижки. Видно, что итальянцам надоело постоянное повторение пройденного, и они всё-таки решились вернуться к истокам – вновь напомню о внезапной волне в 2019-2020-ые годы, когда итальянские режиссёры, как молодые, так и ветераны вроде Пупи Авати, стали снимать ужастики – далеко не лучшего качества, но попытка не пытка. 2022 год обещает нам очередное возвращение тёмного князя джалло Дарио Ардженто (и что-то мне подсказывает, что оно на сей раз будет удачным), а также новый виток итальянской супергероики. Мало кто знает, но у итальянцев есть своя комикс-индустрия – в любом киоске можно найти черно-белые комиксы про мистического детектива Дилана Дога, ковбоя Текса, получеловека-полувампира Дампира и многих других. Да, это в основном дешёвый плагиат американских комиксов, но скопированные герои лишь скелеты, которые, попав на итальянскую землю, смогли обрасти плотью и наполниться кровью. И пошли в поход на киноэкраны – первым лазутчиком оказался знаменитый Дьяволик, беспринципный и безэмоциональный убийца и вор.

Как обычно, у фильма есть как плюсы, так и минусы. Начну с плюсов: абсолютно новый сюжет, отличный от предыдущей экранизации, детальное воссоздание как антуража 60-ых, так и господствовавших в тогдашней культуре смыслов (фильм как будто снят в 1960-ые, как в плане стилистики, так и сюжета), очаровывающая наивность, которая поначалу кажется глупой, а ближе к финалу захватывает душу и в кои-то веки даёт надежду, что кино ещё может быть и таким мило-простым, хороший подбор актёров. И если Лука Маринелли, играющий Дьяволика, и Валерио Мастандреа, достойно заменивший Мишеля Пикколи в роли инспектора Гинко, не хватают звёзд с неба и играют так же, как и всегда, – хорошо, то молодая итальянская актриса Мириам Леоне становится просто настоящим открытием – красивейшая, изысканных манер, с хорошей мимикой и темпераментом, она стала главной звездой “Дьяволика” и даёт полные основания надеяться, что это лишь одна из первых ступеней по пути к званию главной актрисы современного итальянского кино. А впрочем  можно было сказать о ней и только одно слово: изумительная.

 

Про минусы “Дьяволика” я такое не скажу – нет, они совсем не изумительные. Главный минус заключается не столько в мастерстве режиссёров, сколько в материале, ведь “Дьяволик” – это микс из “Бэтмэна”, фильмов и романов о Джеймсе Бонде и Фантомасе, образа ниндзя и Робин Гуда. То есть, ты погружаешься в уникальный мир, но оглядываешься по сторонам и понимаешь, что этот приём взят оттуда, этот сюжетный ход отсюда – и не особо веришь тому, что видишь. Также бросается в глаза жуткая несбалансированность фильма – если первые полтора часа “Дьяволик” неторопливо знакомит нас с героями и сводит их друг с другом, то на последних сорока минутах начинается экшен, и меняется не только динамика, но и стилистика – экран разбивается на фрагменты, создавая ощущение, будто ты листаешь настоящий комикс. Если бы весь фильм был снят в такой стилистике, то, уверен, он бы от этого только выиграл.

Антонио и Марко Манетти, которые во время карантина время даром не тратили и сняли ещё две части “Дьяволика”, первой частью своей франшизы привели итальянцев в восторг. Я его не особо разделяю, но такой новости рад – всё-таки Италия потихоньку пытается создать у себя фанатскую культуру и жанровое разнообразие, что не может не подарить надежду, скрытую, правда за маской здорового сомнения. Кстати, важную роль в ленте играют маски (чего почти не было у Бавы) – Дьяволик напрямую копирует фишку Фантомаса и создаёт маски людей и подделывает их голоса. В фильме его хотят показать симпатичным героем, но если у Бавы он получился совсем беспринципным и мутным типом, у которого нет никаких нравственных ориентиров и чья мотивация совершенно непонятна, то братья Манетти лучше проработали образ культового персонажа, дав нам возможность хоть как-то его понять. Хотя как можно понять Дьявола, способного изменить свой лик?