Эталон зажигательного кино

О фильме Гая Ричи «Джентльмены»

Рубрика в газете: По следам кинопремьер, № 2020 / 12, 02.04.2020, автор: Александр РЯЗАНЦЕВ

Микки Пирсон уходит на покой. Его жизненный путь – тёмная дорожка, что ведёт к роскошному замку, символу признания, власти и богатства. Чтобы добраться до этого замка, он прострелил не одну вражью голову и обманул не одного британского лорда. Он – Микки Пирсон, помолодевший Дон Корлеоне, решивший продать свой бизнес по производству лёгких наркотиков и уйти на покой. Он – американец, воспитанный в традициях туманного Лондона. У него есть своё дело, любимая женщина и соратники. А ещё – порох в пороховнице.

Много пороха.

Гай Ричи вернулся – тот самый Гай Ричи, по которому мы успели соскучиться. Матёрый, нынче модный и успешный британский режиссёр, Гай Ричи сделал себе имя на двух криминальных мелодрамах, отличающихся как классическими сюжетными ходами, так и их сложной, грамотно построенной подачей. Речь идёт, конечно же, о фильмах «Карты, деньги и два дымящихся ствола» и «Большой куш». Эти фильмы особенно любимы во всей России благодаря «правильным» переводам и озвучке Дмитрия «Гоблина» Пучкова. Таки-понятно, почему: Дмитрий Юрьевич дословно переводит всё, что смягчается официальным дубляжом, тонко перенося всю смысловую и эмоциональную специфику каждого озвучиваемого им диалога, в популярной форме донося до отечественного зрителя всю тонкость драматургии Гая Ричи. Грубый, но литературно оформленный мат, яркие сравнения, игра слов, прожжённая метафоричность и взрывные гиперболы – вот язык ранних ричиевских фильмов, давно завоевавший Рунет благодаря бодрому слогу Дмитрия Юрьевича.

Набивший руку на криминальных комедиях, полных чёрного юмора и нестандартных сюжетных ходов, Гай Ричи решил двигаться дальше. Он крепко встал на ноги, женился на Мадонне, стал своим в мире кино: структуре, отличающейся закрытостью и нелюбовью к чужакам. Ричи идёт против системы и вместо того, чтобы снять новую криминальную комедию, выпускает мелодраму «Унесённые» с Мадонной в главной роли. Это кино стало первой и самой крупной неудачей режиссёра: фильм провалился в прокате, был закидан тухлыми овощами как со стороны серьёзных критиков и руководства антипремии «Золотая малина», так и сформировавшейся фан-базы режиссёра. После съёмок в этом фильме Мадонна заявила об окончании своей актёрской карьеры.

 

Понимая сложность возникшей ситуации, Гай Ричи решает вновь вернуться к своему хорошо знакомому жанру и снимает две картины: «Револьвер» и «Рок-н-рольщик». Эти работы, безусловно, оказались удачнее «Унесённых», но они не завоевали той любви, что обрели дебютные фильмы Гая Ричи.

А затем наступает переломный момент. Ричи, прекрасный драматург, всерьёз заинтересовал Голливуд. И они предлагают ему снять блокбастер.

Ричи даёт своё согласие – и дарит нам два интереснейших фильма про Шерлока Холмса, с блеском восстановивших его репутацию успешного и талантливого режиссёра. Внимательно изучив творчество Артура Конан Дойля, Ричи ярко, нагло и местами даже провокационно играет с характерами и привычками персонажей, иногда разрушая «канон», а иногда – наполняя его новыми смыслами и деталями. Особый интерес представляет так называемый «метод боевой дедукции», где Шерлок, прежде чем вступить в бой, молниеносно прогнозирует весь ход схватки, повторяет его – и побеждает. Яркое прочтение любимых историй о Шерлоке Холмсе, украшенное запоминающимися ирландскими мелодиями Ханса Циммера, боевыми сценами, красивыми костюмами и блистательным дуэтом Джуда Лоу и Роберта Дауни-младшего, дарит нам настоящее приключение, которое хочется пережить вновь и вновь. Однако от самого режиссёра в нём остался разве что резкий, грубоватый юморок, который лишь напоминает о шутках молодых ирландских балбесов из «Карт…» и «Большого куша». Старые фанаты начинают ругать каждый новый фильм Гая Ричи, вплоть до супер-успешного «Аладдина», обвиняя его в службе Голливуду и неуважении к своему таланту и фирменным приёмам. Годы проходят, а новых гангстерских лент нет. И Гай Ричи, наконец, решает вернуться к истокам.

Так рождаются «Джентльмены».

 История о крупном гангстере, решившем выйти из дела, не нова: об этом давно всё сказали мэтры криминального романа вроде Марио Пьюзо или Джеймса Хэдли Чейза. Герой, который честно хочет продать свой бизнес, попадает в сложную сеть интриг, в результате чего он либо пан, либо пропал. В такую историю попал Микки Пирсон, на своей шкуре познавший последствия недобросовестного партнёрства: его подставляют, пытаются убить, обдурить и ограбить. А Микки, сильный, волевой гангстер, вынужден отвечать на огонь огнём – не забывая о вежливости и такте, присущем любому джентльмену.

В этом фильме Гай Ричи, сохраняя тематику и верность традициям своих первых кинокартин, выходит на более высокий уровень. Рассказывая историю от лица разных персонажей, он перепрыгивает то в прошлое, то в настоящее, намеренно усложняя историю. Он лихо, по-тарантиновски экспериментирует с монтажом, что приближает его к работам современных режиссёров арт-хауса. Финал этой истории вообще тяготеет к постмодерну, когда зритель понимает, что он смотрит не просто криминальную историю, а то, как эта криминальная история отображена в сценарии прожжённого шантажиста, решившего продать свой сценарий студии Miramax Films – той самой, что и сняла «Джентльменов». Несколько смысловых пластов – это инструмент постмодерна. Правда, такого постмодерна, где уличные гопники острят на кокни, а китайские бандиты поправляют грамматические ошибки в речи потомственных англичан.

Следует отметить, что если ранние ричиевские фильмы – это истории про бедных бандитов, то «Джентльмены» – это кино про богатых и успешных гангстеров, которые ранее представали как злодеи, а не герои. Гай Ричи вошёл в святая святых, показывая разборки между богатыми, но не забыл о своих корнях и ярко симпатизирует простым ребятам из трущоб, которые не раз сыграют решающую роль в сюжете. Речь, конечно, идёт о Тренере, мелком гангстере, тренирующем уличных пацанов в пропахших потом залах. Это, пожалуй, самый колоритный герой фильма, прекрасно сыгранный ирландцем Колином Фаррелом. Как раз Тренер мог бы выпить вкусного эля вместе с четвёркой закадычных друзей из «Карт, денег и двух стволов». Но никак не Микки Пирсон, в публичных местах пьющий в гордом одиночестве.

Фильм «Джентльмены», несмотря на его очевидные достоинства, не лишён изъянов. Что явно не удалось Ричи, так это сюжет: если вы смотрели хотя бы один из его ранних фильмов, то в плане истории «Джентльмены» вас вряд ли удивят. Несколько сюжетных линий, разок соединившиеся и как будто бы исчезнувшие (считай, их и не было), обязательно напомнят о себе – причём в совершенно ожидаемый момент. Внимательный зритель сразу разгадает подоплёку дела – но получит истинное наслаждение от могучего Микки Пирсона в исполнении Мэттью МакКонахи, жгучих шуток ирландских бандитов, их потрясающего стиля одежды и с любовью подобранного, истинно британского саундтрека.

«Джентльмены» – это настоящий эталон зажигательного и развлекательного кино, которое хочется пересматривать раз за разом. Это касается и нашей страны: фильм оправдал ожидания, и зрители с удовольствием идут в кино по несколько раз, чтобы вернуться в любимую историю. Мы соскучились по хорошему западному кино, где высмеивается набившая оскомину политкорректность, и готовы им наслаждаться. Это говорит о том, что Гай Ричи – один из лучших современных режиссёров, способных снять как дорогостоящий качественный блокбастер, так и атмосферную криминальную драму, где льются ручьём пот, пиво и кровь.

 

 

Один комментарий на «“Эталон зажигательного кино”»

  1. Поищу и посмотрю эти фильмы, очень заинтересовали. Хотелось бы увидеть комментарии на фильм Кевина Костнера «Open range» (переводится, кажется, как «Прерии»), фильм так же с участием Роберта Дюваля, хотя, конечно, фильм довольно старый

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *