НА ФОНЕ ДЕШЁВЫХ СТРАШИЛОК

После просмотра фильма «Несокрушимый»

Рубрика в газете: ЗАДЕЛО ЗА ЖИВОЕ, № 2018 / 41, 09.11.2018, автор: Максим Жуков (Астрахань)

На фоне дешёвых страшилок, коими буквально пестрели кинотеатры в канун Хэллоуина, особняком держался фильм Константина Максимова «Несокрушимый». Короткий ролик впечатлял батальными сценами времён Великой Отечественной войны. Скажу честно – лента берёт за душу. Фильм рассказывает о реальных событиях 1942 года – о боях в Тарасовском районе Ростовской области. Экипаж танка «КВ-1» под командованием Семёна Коновалова уничтожил 16 танков, две бронемашины и восемь автомашин. «Вот они, наши настоящие герои!» – подумал я, рассматривая в кинотеатре рекламный постер. Знакомые актёры: Андрей Чернышов, Николай Добрынин, Олег Фомин, Роман Модянов… Один Владимир Епифанцев чего только стоит – в плохих картинах он не замечен.

 

 

 

 

Однако настораживает, что с начала 2018 года на экранах наметилось буйство подобных фильмов – иначе не скажешь. Видимо, российские кинематографисты, борясь с попытками запада переписать историю, рьяно взялись заполнять кинорынок скороспелой продукцией. В частности, явно неудачным выглядит фильм «Танки» Кима Дружинина – довольно банальная пустышка, снятая в стилистике «Неуловимых мстителей». «Т-34» Алексея Сидорова исправил положение, но всё же не дотянул до блокбастера Дэвида Эйра «Ярость» с Брэдом Питтом в главной роли. Помните одну из его центральных сцен? Главный герой, с особым азартом сжигавший немецкие танки, скорбно заявил: «Немцы начали эту войну. Наша святая обязанность – её закончить!» Неплохо, да? И это с экрана кинотеатров страны, потерявшей в Великой Отечественной войне 27 миллионов граждан и поставившей победную точку в финале чудовищной брани. Но претензия, скорее, к прокатчикам…

 

Первые же сцены «Несокрушимого» меня захватили – Константин Максимов знает своё дело. Грамотно отснятые вживую бои создают страшное и отталкивающее ощущение войны. Детализация поражает – начиная от ожесточённых боёв и до операций тяжело раненых солдат: предметы быта, потёртая одежда, стоптанные сапоги, замасленные детали двигателя танка – всё это выглядит более чем убедительно. Персонажи картины не играют роли, они живут и умирают на экране. Запомнились работы актёров второго плана. Владимир Кочетков и Василий Седых практически доводят до слёз. Лишь Ольге Погодиной сначала не верил, но потом чувственная, ранимая натура её персонажа Коноваловой Павлы, приехавшей на фронт к месту службы мужа, не оставила равнодушным. Она – центр всего человеческого, этакий мотылёк в тисках беспощадной войны. Но фильм держится не только на ней, и её отношениях с мужем.

 

После драматического и интригующего начала, а именно – подбитых танков, окровавленных тел и показа бесчеловечных фашистов наметилось затишье перед бурей, а точнее основным и решающим сражением. Мы видим неудачное воссоединение Коноваловых. Муж ревнует её к каждому солдату, а особенно к радисту Кротову в исполнении Сергея Горобченко. Коновалов никого не предупреждает, что она его жена, подозревая Павлу в измене. Кротов, красуясь и заискивая перед женщиной, жаждет заполучить её расположение, он готов даже драться за право обладать ей, не догадываясь о том, что фамилия Павлы – Коновалова. Собственно, до драки и доходит, но перед ней появляется герой Владимира Епифанцева и временно спасает положение, переключая Семёна Коновалова на дела насущные – их танк не готов к бою, требуется основной ремонт, а запчастей, увы, не хватает. Приходится даже пробираться под покровом ночи на поле с подбитыми машинами и снимать с них детали. Володя Епифанцев в роли наводчика Сиитова и тут (кто бы сомневался!) выглядит человеком с необыкновенным обаянием и органикой, внося свежую струю в каждую сцену картины. Его смелые поступки, шутки и видение ситуации заметно контрастируют с менее эмоциональными персонажами. Епифанцев в чём-то даже превзошёл главного героя – Коновалова в исполнении Андрея Чернышёва. Сиитов – более открытый, жизнерадостный, но в роковых ситуациях, бывает, пасует. Он не лидер, но притягивает внимание зрителя своей подкупающей харизмой.

 

Что до Андрея Чернышова, то тут стоит признать, что сыграл он более чем убедительно – этакого закалённого в боях ветерана. Портит его персонажа только одинаковое выражение лица на протяжении всего фильма. Может быть, режиссер намеренно старался показать Коновалова столь суровым и сдержанным? Даже после драки с Кротовым Семён невозмутим, как и в эпизоде проводов на фронт.

 

Максимов воспроизвёл практически все основные известные факты того боя. Но имел место и художественный вымысел. К примеру, Семёну Коновалову на момент основных событий было 23 года, а главному герою, исполняющему его роль – примерно 40–45. Ещё один немаловажный момент – в составе того экипажа отсутствовала женщина. Но фильм без неё получился бы менее трогательным. Батальные сцены должны же чем-то перебиваться, иначе получится каша. Рискну предположить, что именно на сцены боёв была выделена львиная доля бюджета. Действительно, местами зрелищно, учитывая, что компьютерную графику, по словам её создателей, не применяли
вообще.

 

И какой же напрашивается вывод? На мой взгляд, эта военно-историческая драма большей частью ориентирована на людей старшего поколения. Им важен сам факт возвращения к событиям Великой Отечественной войны. И не важно, что режиссер позволил себе некоторые отступления, история от этого не пострадала, а только выиграла. По крайней мере, по сравнению с другими фильмами о войне эта картина задела за живое даже избалованных ужастиками тинэйджеров.

 

г. АСТРАХАНЬ

Максим Жуков родился в 1982 году в Астрахани. Проходил военную службу в «горячей точке». Автор четырёх книг прозы: «Свобода и цепь», «По образу и подобию», «Солнечный луч» и «Космический режим».

2 комментария на «“НА ФОНЕ ДЕШЁВЫХ СТРАШИЛОК”»

  1. Не сомневаюсь, что фильм хороший. Только непонятно, в чем выиграла история. И зачем хвалить хороший фильм на фоне плохих? Это не убедительно.

  2. Эмоции — соль кино, психологическая достоверность — актерское мастерство на самом высоком уровне. При этом отсутствует введение для юного зрителя, краткая историческая аннотация серьезных военных руководителей в ранге генерала профессионала-танкиста. Это проигрыш. Так нельзя. Есть понятие психологической установки для настроя на данный исторический сюжет военного плана. Музыкальное сопровождение должно быть дорогим, симфоническим и специально написанным. Как композитор Прокофьев к фильму «Александр Невский»! Концовка фильма должна быть более величественной со слезой у зрителя, что реально было на фронте. Женщина и война, её профессионализм и героизм — главное, если она участвует, как профессионал — это не очень достоверно. Так как техника невероятно сложная и реально боевая. Драка на фронте это перебор! Типа секс перед боем, в бою и после боя — это для слабонервных интеллигентов из среды побежденных немцев — интеллектуалов от исторической науки. Национальная особенность великороссов в любовных отношениях полов — сдержанность и аскетизм — северная страна — надо знать этнографию много сот миллионного народа с 1000 — летием православия!

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *