Пакеты контента
Как конвейер Marvel создаёт образ видения качественного продукта
Рубрика в газете: О дивный новый мир, № 2021 / 11, 25.03.2021, автор: Владимир ЛИТВИНОВ
Этот год открывает перед нами новую эпоху комиксного гиганта Marvel под крылом диснеевского Скруджа – сериальную эпоху супергероев: аж целых три новых сериала можно посмотреть в первой половине 2021 года. Премьера первого из них – «ВандаВижн» – уже пробежала по легальным и не очень легальным просмотровым каналам зрительской орды. Вывод такой: создатели всей киновселенной Marvel продолжают свой коммерчески успешный стратегический путь, который можно представить в виде отдельных фаз «пакетов контента».
Такие пакеты обычно включают в себя 3–4 фильма (теперь и сериала), из которых один представляется значимым и интересным проектом, а остальные добавляются к нему в привязку – особой художественной ценности они не несут, но зритель всё равно их посмотрит, так как нельзя упустить ни единого кусочка паззла созданной киновселенной. А когда зритель начнёт понемногу разочаровываться в 2-3 не очень впечатляющих киноработах, то тут-то и появляется главная изюминка пакета, вновь возвращающая интерес к миру Marvel, и даётся новый кредит ожиданий на следующую не очень удачную часть очередного пакета контента.
Новый сериальный треугольник супергероев второго плана видится вполне входящим в данное пакетное предложение – «ВандаВижн» и «Сокол и Зимний Солдат» скорее предстают проектами для разгона сериального безумия компании Disney, проверкой боем на новой территории, где пока не важна художественная ценность самих работ. «Локи» же, по крайней мере пока, выступает очень интригующим и качественно продуманным проектом, способным разжечь пламя зрительского интереса после лёгкого бриза скепсиса первых сериальных работ.
Так что же можно сказать о сериале «ВандаВижн»? Во-первых, невозможно не отметить интересный заход и экспериментальную форму подачи первых серий. И отметить её не с чисто художественной, увлекающей стороны, а скорее с точки зрения познавательного, даже научного интереса. Фокус с представлением первых серий картины в виде шаблонных этюдов определённой эпохи развития американского телевидения представляется весьма экстравагантным ходом. Это очень полезный инструмент для понимания процессов раюоты киноиндустрии, который можно даже использовать как некоторый документальный экспириенс (мокьюментари, если быть точным).
Во-вторых…Все плюсы закончились. Абсолютно слабо прописаны арки всех героев сериала. Ни главных героев, ни второстепенных – а именно всех. Даже главная героиня, внутренний сумасбродный мир которой мы и видим всё сериальное время, не раскрывается в логике своих поступков и решений. В последних сериях производится попытка сделать это, но всё выглядит так сумбурно, так второпях на подножках уходящего поезда, что возникает лёгкое недоумение по поводу вменяемости одного из самых сильных персонажей Marvel. Сюда же можно добавить и невыносимо слабые образы главных злодеев картины – и в штатском, и в ведьмовском обличии. Картонные, даже карикатурные, образы антагонистов вгоняют в скуку и не пробуждают в зрителе чувство сопереживания – данные герои бесплодны и полностью нераскрыты. Очень жаль иметь такой результат у студии, которая в последнее время смогла открыть действительно интересных, проработанных злодеев – будь-то Танос, Барон Земо или Мистерио.
В-третьих, из второго пункта вытекает и следующая проблема – загубленность основного кульминационного перелома. По сути, весь сериал несёт в себе трансляцию безумного мира, расколотой психики Ванды. Отсюда очень просто вытекает мощнейший приём – где главный антагонист – само альтер эго в виде Алой Ведьмы. Здесь можно было действительно масштабно развернуться и провести качественный ребрендинг в сериальной форме Тёмного Феникса из «Людей Икс 3. Последняя битва». Но, видимо, все силы создателей проекта были затрачены на изучение структуры сериалов 50-х годов…
И, в-четвёртых, при просмотре каждой серии картины возникает чувство, что режиссёр и сценаристы были загнаны в определённые рамочные условия. Как будто студия расставила перед ними ключевые пары точек, и эти точки обязательно должны присутствовать в сериале. А в остальном – то есть в проведении прямой между двумя точками – создателям была дана полная творческая свобода. Это выражается (куда же без этого!) в полной феминистической плоскости сериала. Все самые сильные, умелые, сообразительные и смелые герои – женского пола. Даже Вижн, который робот и вообще фантазия Ванды, нелеп. Иза-за новомодных навязанных тенденций нарушается одно из главных правил приобретения суперспособностей – когда герой получает суперсилу вследствие невероятного преодоления самого себя, совершения героического поступка. Здесь героиня (конечно же, афроамериканка) приобретает эти способности… как бы между прочим.
По итогам получается следующее. Нельзя сказать, что данный сериальный проект «ВандаВижн» совсем не удался. Вполне боеспособный, интересный сериал, первая проба пера Disney в данной отрасли кинобизнеса для Вселенной Marvel. Он заслуживает внимания, особенно с познавательной стороны развития сериального американского ремесла, но в целом представляет собой средненький, серенький продукт. Возможно, лет десять назад он взрывал бы всем зрителям и критикам мозги, но сейчас настала эпоха качественных сериалов с проработанной сюжетной линией. Такие гиганты, как Netflix, HBO, Amazon и Apple минимум раз в сезон выпускают настоящие шедевры сериальной индустрии, к которым успешно подключаются не самые крупные рыбы этого киноаквариума.
Но тут-то проявляется главная отличительная особенность конвейера Marvel и его стратегическая сила. Не важно, какого качества готовый кинопродукт; важно, какой образ можно сформировать у зрителей и критиков по поводу сериала. Эта рецензия возникла как ответ на неожиданные, излишне хвалебные отзывы известных и уважаемых критиков всея Руси о сериале. Скорее даже не неожиданные, а подозрительно излишне хвалебные. Но эта и есть демонстрация стратегического таланта боссов Marvel – если выдать такой популярный посыл, что сериал шикарен и достоин похвал, то даже люди, сомневающиеся внутри себя по этому поводу, пересмотрят собственное мнение и попробуют найти какие-либо гениальные мелочи, чтобы разубедить себя в угоду массовому хвалебному образу.
Весь современный киномир, по сути, и есть сериальный Вествью – у каждого зрителя есть иллюзия своего мнения, так как его оценку уже продумали создатели этого мира под куполом информационного воздействия. Ваша реальная эмоция совсем не нужна; хватит и виртуального образа, который приносит вполне реальные материальные средства.
Риторический вопрос. Так ли нужны публикации на тему американских сериалов (штампованного продукта) в литературном издании?