Правда вызывает страх
Рубрика в газете: Жизнь национальностей: в поисках гармонии, № 2020 / 16, 30.04.2020, автор: Александр РЯЗАНЦЕВ
Зулейха открывает глаза. И что видит? Белое безмолвие и кроваво-красные следы. Понимает: жизнь всегда была горька. А теперь ей и вовсе настал конец.
Долгожданный сериал про раскулаченных крестьян в Татарстане, снятый по знаменитому роману Гузель Яхиной, оказался крайне неоднозначно принят российской аудиторией. Что, конечно, не особо удивляет: кинопродукцию, созданную по заказу федеральных каналов, уже долгие годы упорно и со вкусом ругают. Однако поражают масштабы, которых достигла эта ругань: историки, политологи, журналисты и простые зрители пишут длинные заметки и жгучие комментарии в социальных сетях, в которых обвиняют новинку в искажении истории, оскорблении чувств верующих и излишнем сгущении красок. Отдельный поток ничем не обоснованной ругани обрушился на Чулпан Хаматову, исполнившую главную роль в сериале: она получала не только гневные отклики, но и прямые угрозы. Тем самым Интернет лишний раз нам доказал, что в душах ряда его пользователей кроется слишком много грязи.
После выхода первых серий был запущен поток отборной критики, который стал разрастаться, наполняясь новыми смыслами и последователями. Цель такого потока – убедить тех, кто ещё не смотрел, в том, что сериал бездарный и безобразный. Техника «не читал, но осуждаю» прекрасно подходит и для кинематографа: ругать «Зулейху…» стало модно, особенно после шипящих комментариев известных ЛОМ-ов (лидеров общественного мнения). «Зулейху открывает глаза» критикуют коммунисты за то, что ранний Советский Союз показан бесчеловечным зверем, а финал этого открыто антисоветского сериала вышел в день 150-летия В.И. Ленина; представители мусульманской общины, которые обнаружили грубые ошибки сценаристов в выборе имён ссыльных татар, а также ряд откровенных и кощунственных для их мировоззрения сцен; и, конечно, простые зрители, которых шокировала откровенность и серьёзность первых серий. Соответственно, «Зулейха…» послала очень много разных сигналов и смыслов, лишний раз напомнив массовому зрителю о том, какой была его страна сотню лет назад. Поиск достоверности – это дело благородное, но не благодарное; правда мало кому придётся по вкусу. Ведь правда вызывает страх. А за страхом – злость.
Именно страх и вызывает начало «Зулейхи открывает глаза». 1930-ые годы, раскулачивание, лютая зима. Зулейха за несколько дней теряет всё: свой скот, запасы, мужа и слепую старуху-свекровь. Она теряет всё, что нажила, и отправляется в долгую изнурительную ссылку по Советскому Союзу, трясясь в холодном вагоне, полном других ссыльных. Они никому не нужны, и их переправляют из одного города в другой. Ссыльные болеют и умирают; остаются самые стойкие и самые везучие. Параллельно мы знакомимся с главными персонажами, с их прошлым и причинами, почему они оказались в одном вагоне с Зулейхой. Люди разные, а причины практически всегда одни и те же: клевета и доносы.
Апогеем безразличия государства к собственному народу, выражающегося в отношении партийной номенклатуры к ссыльным, становится переправка выживших раскулаченных в глухую тайгу на старых дырявых баржах. Одна из них тонет, все заключённые, запертые в трюме, погибают, так как приплывший к ним на выручку комендант Игнатов не сумел открыть под водой старый ржавый замок.
В результате из нескольких сотен ссыльных в живых остаётся всего 29 человек, которых власть бросает на произвол судьбы в отдалённом глухом месте. Им, во главе с Игнатовым, предстоит пережить лютую зиму и построить город под названием Семрук. Им оставляют немного продуктов и обещают скоро приехать, чего, конечно, не делают. И начинается преображение: история про испытания раскулаченной крестьянки превращается в зимнюю сагу о выживании там, где ещё не ступала нога человека. Резко меняется жанр, а герои остаются прежними; и это играет сериалу на руку. Герои сериала – раскулаченные крестьяне, учёный, его интеллигентная жена, врач, художник, скользкий тип и проч., разные по характеру и социальному происхождению, объединяются в борьбе с несправедливостью и пренебрежением власти к их собственным жизням. Это открывает каждому из них собственный путь к преображению.
Любое произведение культуры можно рассматривать либо как художественный конструкт, либо как политическое высказывание. Именно за последнее «Зулейха…» и подверглась такой острой критике, однако многие просто проигнорировали художественную составляющую. А ведь «Зулейхе открывает глаза» есть что показать.
Во многих свежих отечественных и западных фильмах играют хорошие актёры, но хромает сценарий, из-за чего общее впечатление оказывается скорее негативным, чем положительным. «Зулейхе…» в этом плане повезло – она не только может похвастать отлично подобранным актёрским составом, но и качественным сценарием. В основе сериала находится эпическое художественное произведение, которое сумели грамотно передать на экран (правда, не избежав неприятных ошибок и неточностей). Каждый персонаж достойно проработан, к нему быстро привыкаешь, даже если он отрицательный, и чувствуешь дискомфорт, если он по какой-то причине исчезает из сериала. Такие герои проникают сквозь кожу, начинают дышать вместе с тобой – и всё глубже погружать в глубины рассказываемой истории.
Велика в этом работа актёров, которым предоставили достаточно времени и возможностей для того, чтобы максимально раскрыть своих персонажей. Радует Сергей Маковецкий, сыгравший одного из самых сложных персонажей «Зулейхи…»: прекрасного врача, на чьих глазах во время Гражданской войны погибает только-только спасённая им пациентка, в результате чего герой Маковецкого сходит с ума. Врач начинает жить в иллюзиях, принимая поезд с ссыльными за лазарет, а Зулейху – за медсестру. Он всё глубже погружается в безумие, пока комендант Игнатов практически насильно не заставляет его принять роды у Зулейхи. Только тогда врач приходит в себя, смиряется с действительностью, начинает следить за своим внешним видом и помогать остальным по мере сил своих – особенно Зулейхе, потерявшей в браке четырёх дочерей и в ссылке родившей долгожданного сына.
Нельзя промолчать про коменданта Игнатова. Его играет молодой артист Евгений Морозов, который сумел воплотить крайне непростой образ: офицер, верный советской власти, он сопереживает своим ссыльным и делает для них всё, что может. Раз за разом он доказывал свою стойкость, когда пытался отпереть ржавый замок на тонущей барже или ежедневно рисковал жизнью на охоте, чтобы добыть для уцелевшей горстки ссыльных хоть какое-то пропитание. В то же время он сохраняет дистанцию и в нужные моменты становится жёстким и бескомпромиссным. А ещё он искренне любит Зулейху и бережно хранит эту любовь в течение долгих лет.
Отдельно хочется сказать про Дмитрия Куличкова, актёра из «Табакерки», известного по ролям эпизодических персонажей в непродолжительных русских сериалах. В «Зулейхе…» ему досталась роль талантливого художника, ставшего духовным отцом подросшего сына Зулейхи. Очень приятно, что талантливому артисту дали роль, которую он давно заслужил.
И, конечно же, необходимо рассказать о Чулпан Хаматовой, создавшей одного из самых интересных персонажей в своей актёрской галерее. Чуткая и преданная Зулейха, человек вне времени и пространства, она с детства привыкла к несправедливости жизни и смогла сохранить свою душу и идеалы. В то же время она меняется, и мы следим за её преображением в течение всех восьми серий – как она мечется в лихом потоке жизни, привыкает к жестокости судьбы и борется с духом своей свекрови в исполнении Розы Хайруллиной. Зулейха называет её ведьмой, а та смотрит на неё своими слепыми глазами и говорит: «Потеряешь ты сына». И Зулейха действительно его теряет – оперившись, сын улетает из родного гнезда, начиная собственную жизнь. А к рыдающей матери приходит дух свекрови, и Зулейха впервые в жизни называет её мамой.
«Птичья» тематика проходит через весь сериал. Она связана с рассказами о птице Семурге, царе всех птиц из восточного фольклора. Зулейха рассказывает сыну сказки про эту птицу, тем самым поддерживая связь с духом своего народа и получая новые силы для выживания. Рассказы Зулейхи подаются в виде небольших мультфильмов про поссорившихся птиц, отправившихся на поиски Семурга. Искатели погибают от разных напастей, самые стойкие остаются. И в итоге находят своё счастье.
Особенно впечатляет схожесть названия поселения, построенного Игнатовым и его узниками («Семрук») с именем этой мифической птицы (Семург), ставшей символом сохранения как одной семьи, так и всего этноса. Это одна из главных авторских находок Гузели Яхиной как писателя.
«Зулейха открывает глаза» – это несправедливо раскритикованный и очень грамотно снятый сериал, который эпатирует и пробуждает чувства. Это история про силу преображения, которая проявляется даже в темпе и эмоциональности фильма: жуткая «чернушная» первая серия сменяется тревожными и разрывающими душу второй и третьей, которые плавно переходят в холодные и увлекательные четвёртую и пятую серию. В финальных кусочках истории, когда поселение уже построено, сериал становится более беллетризованным, появляются новые, не такие суровые сюжетные линии. А ещё зрителю достаётся с экрана больше добрых чувств, тёплых шуток и благодарности. Жуткий реализм первой половины «Зулейхи…» практически исчезает; создатели сериала дают зрителю спокойно выдохнуть и настроиться на эмоциональный финал. Мы прощаемся с героями, но знаем, что каждый из них выстоял и нашёл то, что искал. Обрёл свой покой.
Долетел до обители птицы Семург.
О Маковецком в “Зулейхе”: этот актёр так заштампован, что его трудно воспринимать, поскольку он во всех фильмах одинаков. Врача он изображал очень неправдоподобно, суя неуклюже в дело и не в дело ухо для прослушивания больных…
Его приглашают режиссёры за стабильность, готовность вставить свои штампы без особой подготовки в контекст любого фильма. Перевоплощения здесь нет.
У нас в кино таких много, в частности, Джигарханан, Высоцкий, Мкртчан, Мошков и прочие…
Хочется сказать словами В.И. Ленина на книгу Горького “Мать”: – “Очень своевременная книга!”. В нашем случае – очень своевременный фильм. Живешь одной судьбой, бок о бок с прекрасным татарским народом и думаешь, что все о нем знаешь. Все, да не совсем все. Наконец то показали эпохальные события на уровне “Белой гвардии” генеального Булгакова, теперь по роману талантливого писателя Яхиной (уверен, Гузель Шамилевна не обидется за сравнение). Спасибо авторам за честный труд, блестящие находки. Во время показа фильма работники азиатских республик в нашей столице как-то сразу посветлели и приободроились!
Сергею. В отличие от вас, есть читатели, кто знают о татарском народе неизмеримо больше и черпают сведения не из сериалов, а из серьезных источников. Фильм “Зулейха…” – не о татарском народе, а о страданиях женщины, ее мужестве, стремлении выжить в трудных условиях, любить, дать жизнь новому человеку и о многом другом. И это универсально, типично для женщины любого народа, какой ни возьмите.
Сергею. У вас только эмоции. А нужно знать историю не по таким книгам, а по жизни, она только позволяет разобраться – что правда, а что ложь!
Уважаемый Guest! Я о другом, я о национальной политике. Я считаю татар и русских одним народом, как и белорусов и украинцев, а мы только об Украине говорим! Хотелось бы побольше настоящих фильмов о прекрасных народах центральной Азии, таких фильмов, как “Медное солнце”, например.
– Автор Александр РЯЗАНЦЕВ поругал предыдущих (между прочим, нормальных) критиков, пересказал кино, назвал актеров.
Очень перехвалил сценарий.
В котором ляп на ляпе:
Где логика в таком эпизоде 3-й серии:
Тонет баржа с запертыми в трюме людьми, днем. Где в этот момент находящиеся на барже начальник, 2 красноармейца, шкипер и 4 матроса? Спят все днем и не замечают, что баржа наполовину утонула?
Зулейха в это время (одна) заперта в ходовой рубке, где штурвал управления баржой. Баржа вообще не управлялась шкипером? Она без двигателя, по течению плыла? Так и плоты без управления не сплавляли. К тому же катер-то шел под двигателем и давно должен был бы далеко обогнать баржу.