Разговор пойдёт о рассказе

Рубрика в газете: Литературные споры и размышления, № 1964 / 25, 19.06.1964

В малом – великое. Таким было содержание произведений малого жанра – рассказа, новеллы – в русской и западноевропейской классике. Наши современники, советские прозаики следуют этой богатейшей традиции, они стремятся запечатлеть высокое содержание революционной эпохи в «малой прозе». Из рассказов советских писателей встаёт картина времени, образ советского человека наших дней.

Если говорить о законах жанра рассказа, то законы эти не извечны. Они устанавливаются каждый раз в зависимости от конкретно-исторических условий национальной культуры, от индивидуального писательского видения мира, от художнического склада и дарования новеллиста. В рассказе социалистического реализма светлое, оптимистическое мироощущение диктует чёткие и определённые сюжетные мотивы, даёт жизнь интересным человеческим характерам, сквозь которые просвечивает наше время.

В современной новеллистике Запада и Америки наряду с великолепными образцами реалистической «малой прозы» появилась абстракционистская, экзистенциалистская новелла, как правило, безгеройная, расплывчатая и сумбурная и по форме, и по содержанию; в советском же рассказе – всегда мир героя. Он, этот мир, бывает просторным у одних, более узким – у других, но без героя нет рассказа.

Если в классический век новеллы, в эпоху Возрождения, для писателя были важнее всего броский сюжет, вызывающий каскад смеха, неожиданно комическая, анекдотическая концовка, смешные ситуации, то в основе современной советской новеллы, обогащённой опытом психологического реализма XX столетия, стоит герой. В рассказе очень важен сюжет. Искусство сюжетосложения – сложное искусство. Но никакой, даже самый увлекательный и интригующий сюжет не заменит человека, героя.

Константин Федин не раз высказывал мысль о преимущественном значении героя для искусства сюжета. Писатель выбирает волнующий его характер, а затем уже «герои слагают сюжет». В «Письмах о рассказе» Сергей Антонов выстраивает в чёткую систему свои мысли о жанре «малой прозы». Он утверждает то же, что и Федин, говоря, что для рассказа важнее всего образ героя, человека, «которого вы с помощью автора начинаете постигать глубже, открывать в нём новые, неожиданные свойства».

Говоря о герое, С.Антонов рассказывает о себе, о своих поисках:

«При писании первых своих рассказов я… руководствовался важным и необходимый принципом. Этот принцип заключался в следующем: рассказ должен быть интересен. Сам по себе принцип был похвальным, но стремился я к нему по неверной дороге, стараясь возбудить интерес неправдоподобными положениями и сюжетными трюками. Я ворошил одну за другой головоломные истории, загадочные происшествия и наконец так запутывался, что не мог свести концы с концами и не знал, куда девать своих расплодившихся персонажей. Однажды, совсем отчаявшись, я взял томик Чехова и нашёл рассказ, название которого соответствовало моему тогдашнему настроению. Этот рассказ был «Тоска». С наслаждением прочитав его, я стал думать: чем вызвал во мне Чехов настоящий, душевный интерес? Что «интересного» в том, что извозчик Иона возит людей и пытается рассказать всем об умершем сыне? В чём дело? Ответа я не мог найти до тех пор, пока не перечитал рассказ Горького «Страсти-мордасти». Существо, которое поначалу кажется навсегда потерявшим человеческий облик, неожиданно к концу рассказа предстаёт перед вами во всей красоте своей души… Вы читаете страницу за страницей, и словно каким-то волшебным светом всё ярче и ярче освещается образ несчастной женщины, и в уме вашем, как будто бы независимо от автора, рождается мысль: «Какое это великое и прекрасное существо – человек. Как ни дави его нищетой, голодом и холодом, как ни втаптывай в грязь, а душа, если её разглядеть, всё-таки чиста и цела, всё-таки прекрасна».

Эта мысль С.Антонова, это его восхищение гуманистической силой произведений классической новеллистики, нам кажется, могли бы лечь в основу большого разговора о рассказе.

У советского рассказа есть своя большая и благородная традиция. Если проследить развитие советского рассказа от М.Горького, А.Толстого, А.Фадеева, А.Серафимовича, Н.Тихонова, Ф.Гладкова, А.Неверова, Б.Лавренёва, М.Шолохова, Дм. Фурманова, Вс. Иванова, К.Федина и до наших дней, то мы увидим, что в лучших рассказах советских писателей, как в зеркале, отразились процессы развития советского общества.

Один только образ Андрея Соколова, его многострадальная судьба, найденное им под конец большое человеческое счастье – всё это объёмное, эпическое содержание, вместившееся в недлинный рассказ, свидетельствует о неисчерпаемых возможностях жанра. Образ эпохи, картина времени вырисовываются, как видим, не только из многотомных романов и больших повестей, но и из «малой прозы», написанной рукою мастера.

А вспомните рассказы Галины Николаевой «Гибель командарма», Георгия Березко «Красная ракета», Бориса Полевого «Мы – советские люди», Эммануила Казакевича «При свете дня», Константина Паустовского «Телеграмма», Бориса Бедного «Комары», Павла Нилина «Знакомство с Тишковым», Владимира Тендрякова «Ухабы», Виталия Закруткина «Подсолнух», Анатолия Калинина «Эхо войны», Ефима Дороша «Иван Федосеевич», Юрия Нагибина «Зимний дуб», Сергея Антонова «Дожди», Ольги Марковой «Шест у дороги», Николая Грибачёва «Августовские звёзды», рассказы Вадима Кожевникова, Владимира Фоменко, Виталия Василевского, Сергея Воронина, Нины Емельяновой, Николая Почивалина, Василия Гроссмана, Виктора Старикова, Николая Евдокимова, Николая Москвина, Бориса Зубавина и многих-многих других писателей. Вряд ли есть в Советской стране литератор, который бы не выступал в печати с рассказами!

Активно работают в жанре рассказа молодые писатели В.Конецкий, Ю.Семёнов, Г.Семёнов, Р.Погодин, А.Леонов, Ю.Казаков, Ю.Бондарев, Р.Достян, Н.Адамян, В.Козлов, Э.Бадьева, И.Минутко, В.Сёмин, Н.Тарасенкова, А.Приставкин, В.Астафьев, Г.Горышин, С.Сергуненков, В.Липатов, И.Лавров, Ю.Яковлев, Ст.Мелешин, В.Тельпугов… Они подчас становятся в ряд с мастерами, завоёвывают большую популярность своей творческой работой.

Рассказ, как правило, – жанр тонкого журнала. «Огонёк», «Наш современник», «Работница», «Смена», «Крестьянка», «Сельская молодёжь», «Литературная Россия» – все они призваны знакомить читателя с новыми рассказами.

К сожалению, некоторые издания притерпелись к тому, что печатаются рассказы неполноценные, лишённые глубокого содержания. Печатаются даже иногда такие рассказы, которые идут вразрез с реалистической и гуманистической традицией классиков, с революционным сорокасемилетним опытом советского рассказа.

Критика пока ещё мало внимания уделяет жанру рассказа. Не появляется статей, посвящённых одному, замеченному читателями рассказу. А между тем рассказ – это жанр важный, жанр полезный, на котором, как правило, оттачивается мастерство прозаика.

Начиная разговор о рассказе, мы публикуем сегодня статью Г.Митина «Любви порывы…» и небольшую анкету, на которую рассчитываем получить ответы от писателей, литературных критиков и читателей.

 

---

Анкета «Литературной России»

1. Какой тип рассказа Вы считаете ведущим сегодня и наиболее перспективным?

2. Чем, какими жанровыми особенностями в настоящее время отличается рассказ от очерка, с одной стороны, от повести или романа – с другой?

3. Ваше мнение о роли характера в рассказе?

4. Что Вы находите для себя, для своего творчества в сокровищнице классической новеллистики?

5. Какие рассказы последнего времени кажутся Вам наиболее интересными? Какие достоинства в понравившихся Вам рассказах особенно значительны для развития современного советского рассказа? Какие недостатки Вы считаете типичными, мешающими этому развитию?