Верните Доронину в МХАТ!

№ 2020 / 8, 05.03.2020, автор: Николай ОФИТОВ

И за театр, ею созданный, больно,

Бездари рушат его бояковы…

Пошлость, безвкусицу тащат на сцену –

Это традициям русским измена.

 

Для всех ценителей данного театра и русского искусства стало шоком, когда узнали, что великая и неповторимая русская народная актриса, светлый символ России Татьяна Васильевна Доронина волею бездарного министра культуры Владимира Мединского оказалась за бортом своего родного детища-театра, который она воссоздала тридцать лет назад из руин, и руководила им на радость людям, не равнодушных к русскому искусству. Это был удар поддых и не только в её сердце (как, наверное, ей нестерпимо сделалось больно), но и зубодробительный удар в лицо русского народа и его любимого театра, куда он потоком шёл на Доронину, чтобы увидеть её великолепную игру, где была чистота мысли и нравов, пошлость здесь не допускалась никоим образом, и была только правда жизни. Под стать Татьяне Васильевне, подкупала и игра её дружного коллектива талантливых артистов. Образы, которые они раскрывали были дороги зрителю, так как несли светлый символ России, веру в стойкость и красоту души русского народа, и, конечно, помогали праведно жить и жить с Богом во имя добра, и бороться со злом, со всем тем, что мешало и мешает жить не во лжи.

Со сцены театра, как с общественной трибуны до любознательной публики доносили, что представляем собой мы и откуда пошла наша Россия, о её исторической и духовной миссии, о традиционных ценностях предков, создавших такое великое мощное государство с самобытной нравственной культурой и открытиями в науке. Государство, не в пример Соединённым Штатам Америки, не истребляло народы, как они, а защищало их, и спасло от полного исчезновения с лика Земли. Со сцены разоблачалась наглая и наступающая тлетворность Запада на сознание русского человека. Пошлости и разухабистой свистопляски на доронинской сцене не было и быть не могло, какая, словно эпидемия, стала появляться в наших театрах в постсоветское время ставленниками либералов и русофобов, охаивающих советскую власть и всё, что было с ней связано. И каждая работа Дорониной являлась идеалом праведной русской жизни, при этом, не замалчивались недостатки нашей жизни. Её героини многих советских пьес незабываемы. И всегда игра актрисы поражала зрителя своим обаянием, убедительной правдой, что всё это было и есть на самом деле, как в жизни, которую она знала, как свои пять пальцев. Родившись в Ленинграде, с детства узнала по чем фунт лиха и тяжёлый хлеб Великой Отечественной войны. Скиталась в эвакуации в северной деревне и познала, как тяжек труд на земле, и доброту тех людей, работавших для Отечества. Познала нравы, обычаи людские, речь, говор и силу русского многоцветного Слова. И став актрисой, доносила его силу и могущество, и характер своих героинь до зрителя.

А чтобы так играть и перевоплощаться на сцене, нужен особый дар, и он в актрисе был в избытке. Актёром надо родиться (великим русским актёром), ведь он всегда страдалец за правду, за Отечество, которое есть и которое будет, за народ. Её честная натура, открытость и сильный характер подкупают, и людям хотелось быть такими же сильными, прямыми, справедливыми, наделённые честью и совестью, безоглядной широтой русской души, когда, сам погибай, а товарища выручай.

 

Цельный характер заложен в ней с детства.

Совесть и милость даны по наследству.

Не по нутру ей животная алчность,

А по душе христианская жалость.

 

В ней доброта расцвела алой розой.

Взглянет с улыбкой – теплеют морозы.

Мысли, лицо и душа в ней красивы,

Сердце болит за родную Россию.

 

Вот потому-то Татьяна Доронина и стала всенародной любимицей, а не за звание народной артистки СССР, которое получила ещё в начале своей театральной карьеры и съёмкам в кино, где она исполняла главные роли, требующие полной самоотдачи, и люди засыпали её тёплыми письмами с выражением любви и благодарности. Об этом и о себе она откровенно написала в «Дневнике актрисы», через который красной нитью проходит её любовь к человеку – труженику, познав его с малых лет.

Доронина жила и трудилась в театре с полной самоотдачей, иначе не могла. Она добровольно принесла себя ему в жертву, словно приняла «постриг», подчинила себя строгой дисциплине, отдавая весь талант и знания, как говорил великий К.С. Станиславский. Она воспевала на театральной сцене добро и милосердие, сострадание к обездоленным и покинутым, воспевала справедливость и правду, храбрость, несгибаемость и самопожертвование русского человека.

Татьяна Васильевна, обладая даром провидения, видела, как злые силы будоражат народное сознание и пытаются искоренить русский образ жизни, и изжить самих русских, чтобы не мешали им вести сатанинскую жизнь, активно внедряемую ими в общество, и это им немало уже удалось, если уже в Большом театре поют розентали и прыгают по святой сцене нагишом, а известный театр Гоголя, приказав долго жить, превратился в какой-то неоднородный и безнравственный Гоголь-центр с вороватым худруком Кириллом Серебряниковым, находящимся уже не первый год под следствием.

Доронина смело восстала против злой и безнравственной силы бесноватых, разъедающей фундамент русской жизни, и они, эти сатанинские силы решили избавиться от борца за Русский Дух и всё русское, вставшее у них костью в горле. Они всякий раз подвергали народную актрису абстрокизму, нападкам, хуле очередной её работы, ярко говорящей о верности русским основам и святым традициям в искусстве, пришедшим издревле, с основания Святой Руси.

С детской непосредственностью и доверчивостью творила она прекрасное, свойственное умным и талантливым людям, как к концу прошлого века жизнь обрушила на неё тяжёлое испытание, когда её родной Московский Художественный академический театр им. М.Горького на Тверском бульваре разделился. Произошло это в 1987 году по воле разрушителей русского искусства, когда всё шло к распаду страны из-за горбачёвской перестройки. Злые силы не стеснялись в своих гнусных действиях, резали по живому, ничто и ничего не жалея, лишь бы добиться своей цели. Иного от сатанистов и ждать было нечего, и им был открыт зелёный свет.

Татьяна Доронина не смирилась с этим, видя как на её глазах рушился великий русский театр, восстала против мракобесов-чиновников от искусства, встала за театр неприступной горой. Силы были не равны, но она не дрогнула. Осознавая случившуюся несправедливость, выстояла, не позволила уничтожить театр. Стоило это ей превеликих сил воли и огромного труда. С ней остались верные ей и русскому искусству талантливые артисты, те, ни в какую не захотевшие уходить отсюда, которых, далёкий от русского искусства некий режиссёр Райхельгауз нагло обозвал «отбросами». Видимо, у этого типа, ненавистника русского театра, какие-то не лады с головой, да он их и мизинца не стоит, молчал бы лучше, глядишь, за умного бы сошёл. И он не один такой, кому русский театр не нужен, кому ближе уничтожители всего русского бояковы, медынские и иже с ними.

Пришлось, по-сути, начинать с нуля. Ведь бывший руководитель театра Олег Ефремов, уходя в другой театр, забрал все лучшие спектакли театра с собой. И Доронина со своей труппой создала новый репертуар. Ей снова мешали, она творила. И под её режиссурой МХАТ им. Горького засиял новыми красками. Русскому репертуару дали новую жизнь. На сцене зажил легендарный спектакль А.П. Чехова «Три сестры». А вслед – премьера спектакля «Прощание с Матёрой» по повести выдающегося русского писателя Валентина Распутина, ставшего идейным поводырём МХАТа. Его творения рассказывали о настоящих русских людях, которые своей духовной мощью отстояли любимую Родину в страшные годы войны с фашизмом. Зрители восприняли этот спектакль, как завещание по сбережению своего Отечества и русского народа. Это надо было видеть (я свидетель этого видения), что тогда творилось в переполненном зале. Артистов приветствовали долгими аплодисментами стоя, и не хотели отпускать со сцены. Чего нет сейчас с Бояковым и его заместителем по литературной части Захаром Прилепиным. Люди просто не идут на их убогие спектакли, и зал почти пустует. Не хотят зрители развлекаться, глотать безумие, каким его потчуют бояковы. Ведь задача театра другая – просвещать, а ныне просветительская политика отброшена и заменена бизнесом, который в этом деле не нужен, и несёт только вред и разрушение искусству.

Доронина, следуя заветам своих великих учителей Б.Н. Ливанова и Г.А. Товстоногова, расширяла репертуар русской классикой: Островский, Чехов, Горький, Тургенев, Достоевский, Булгаков, из иностранных классиков – Шекспир, Шоу, Гальдони, Мольер. Театральную афишу украшали и современные драматурги и писатели: Арбузов, Симонов, Шварц, Розов, Твардовский… Прекрасно зная литературу и чувствуя дух времени, Татьяна Доронина поставила спектакль «Тёркин – жив, и будет!» – зрители принимали с восторгом и слезами, ведь спектакль напоминал о бессмертном подвиге наших народов в Великой Отечественной войне, о воинах Красной Армии, сломавших хребет гитлеризму, принеся нам Победу. И пусть знают об этом западные да и наши кургузые переписчики истории, кто истинный победитель в той войне. И, конечно, не оставалась незамеченной современная наша драматургия, яркий представитель которой – Юрий Поляков. Вот кто украшал театральную афишу! Его «Как боги…», «Особняк на Рублёвке», «Контрольный выстрел» шли всегда на аншлагах. Новые хозяева театра эти спектакли игнорируют, им с фалосовым мышлением они не по нутру. Растлители человеческих душ, как пираты, нападающие на чужие суда в море, взялись сразу всё крушить и убирать из театра, созданное до них, но не отвечающее их дурному вкусу и активно внедрять своё доморощенное творение. И что же? А то, что «Последний герой» Боякова-худрука с треском провалился, а «Супружеская жизнь» Кончаловского и Высоцкой успеха театру тоже не принесла. Парнуха – она и есть парнуха. А сейчас, видимо, как объявил Бояков, театр будет делать инсценировку по книге Прилепина «Есенин. Обещая встречу впереди», вышедшую в «Молодой гвардии» в конце прошлого года. О чём уже сообщала истинно болеющая за родное Отечество и незыбленность русской культуры газета «Литературная Россия» (22.11.2019. № 43). В этой инсценировке будет показано взаимоотношение поэта с женщинами. Куда без них?! У него, оказывается, было кроме нескольких мимолётных романов семь серьёзных. Спектакль и будет называться «Семь женщин Есенина». Мало ли у кого сколько было женщин. Не трогали бы лучше эту интимную тему. Так нет, жареного хотят. И легко представить, как это будет смаковаться и показано в неприглядном виде. Ведь бунинского художественного показа любви и отношения между женщиной и мужчиной у обоих инсценировщиков, а к этому делу ещё подключилась и драматург и поэт Елена Исаева, таланта нет. И будет состряпана история похождений и плотских утех любвиобильного героя. Был бы утешен, если этого не произойдёт. Но в своей книге автор показывает Есенина совсем не тем человеком, каким он был на самом деле. В ней много отсебятины и не правды. Поэт у него – беспробудный алкоголик, на этой, мол, почве и стал самоубийцей. Но это же ложь, заимствованная у недругов и убийц Есенина и растлителей России. Раз ты считаешь себя настоящим патриотом, тогда зачем лжёшь и повторяешь их небылицы. До мозга костей русский поэт Сергей Есенин не был самоубийцей, он любил жизнь и хотел жить и творить во имя дорогой и любимой его России. Но враги её и растлители нравов русского народа жестоко убили великого поэта. Имена убийц известны. Но кому-то из властных структур не по нутру обнародовать их имена, и они тщательно скрываются от общего ока. Доступа к ним истинных патриотов нет. Вот и кочуют гнусная ложь о самоубийстве любимого народом поэта по разным изданиям либерального и сионистского толка. И это наводит на мысль, что правды в этом спектакле о поэте не будет ни на йоту, раз взял байки и свидетельства людей, заинтересованных в сокрытии правды об убийстве Сергея Есенина. А это не красит Захара Прилепина, недавно организовавшего, по всей вероятности, по заказу в угоду свыше, политическую партию «За правду» (Фигаро – здесь, Фигаро – там). Раз ты за правду, то и говори только правду, какой бы она не была. Но вездесущий Прилепин (где он только не состоит и кем не является), оказался в стане ряженых патриотов – лжецов и ниспровергателей русского театра и его руководителя Татьяны Дорониной, рядом, с давно подмоченной репутацией могильщиков основ нравственности и морали Бояковым и министром культуры (ныне уже бывшим) Мединским, уничтожителем русской культуры, её тысяч исторических памятников, зданий, усадеб, храмов, национальных ландшафтов… Патриоты России разве такое совершают? Такое делают, глумясь над правдою, варвары и вандалы.

30 лет Татьяна Васильевна отстаивала только лучшие традиции русского реалистического искусства. В репертуаре значилось более 50-и названий спектаклей. Театр с нескрываемой охотой посещали люди разных возрастов и всегда уходили после просмотра спектаклей довольными, что прикоснулись к шедеврам истинного искусства, выражавшему его вековечное желание жить честно и справедливо. И театр оправдывал их надежды. Здесь не было пошлости, которую ненавидел Антон Павлович Чехов, не было в помине и безнравственности, какая воцарилась ныне в большинстве наших театров, где правят люди с испорченными вкусами, угождая нетребовательному обывателю, но активно расхваливаемых русофобской прессой, купленной сверху солидными бюджетными подачками. В театре Дорониной мата на сцене не было, какой царил у Боякова в «Практике», где он являлся топ-менеджером. У Дорониной сквернословие презирали и блюли завет Чехова: «В человеке должно быть всё прекрасно: и душа, и лицо, и мысли». Спектакли здесь ставились на принципах созидания и сохранения великих достижений русского искусства. И это требование Татьяна Васильевна строго и неукоснительно блюла, как зеницу ока, несмотря на постоянные наскоки недругов из пятой колонны и разных «просветителей», так называемых радетелей о народном благе, а на деле махровых ниспровергателей и растлителей России.

Доронина отметала любую травлю и работала плодотворно, утверждая в обществе веру в справедливость, и чтобы Россия крепла и жила счастливо, и ни к кому не шла на поклон, к которому её склонили горе-правители Горбачёв и Ельцин. Великая актриса не смирялась с безыдейностью, которая, как заразная эпидемия, стала растлевать общество и культуру, а требовала точной мысли, верного ясного русского слова, который доносил бы эту мысль зрителю. Многие её спектакли отличались долгожительством. И среди них «Лес», «Доходное место», «Без вины виноватые» А.Островского, «Униженные и оскорблённые» Ф.Достоевского, «Белая гвардия» и «Зойкина квартира» М.Булгакова. А это говорило о качестве постановок, полюбившихся людям. Страшное смутное время ельцинизма не изменило идеалы Дорониной: сердечность и доброта, духовная глубина, жертвенность и преданность вечным заповедям Православия – всё осталось при ней, движимое верой и любовью в русское искусство, которое воспитывает непобедимого патриота Отечества.

И вдруг, как гром среди ясного неба, раздалась и прозвучала ошеломительная весть о переформатировании МХАТа и смене его руководства. А это означало изменение здесь репертуарной жизни, условий и правил. Недоброжелатели русского патриотизма добились своего. И сделано это было неуклюже, придуманными оговорками, подло и бессовестно.

Эта подлая грязная эпопея, разлагающая театральное общество, произошла 4 декабря 2018 года. На пост художественного руководителя театра волею правительственных чиновников министра культуры Владимира Мединского и советника Президента по культуре Владимира Толстого назначили продюсера и режиссёра средней руки Эдуарда Боякова, человека мало образованного и далёкого от истинного русского искусства и театра. Видимо, властным персонам и нужен был такой человек на это святилище искусства, чтобы он его разрушил. Им же не привыкать игнорировать всё русское, так защищаемое божественной Дорониной, боготворимой, в отличие Боякова и его сообщников, народом. Да основатели этого театра, гении русской культуры К.С. Станиславский и В.И. Немирович-Данченко, живи они сейчас, удивлённо сказали бы, что от небольшого ума эти президентские министры и советники назначают сюда видимую посредственность, далёкую от истинного русского искусства. И ещё сказали бы, что матерщинники бояковы и ему подобные, ратующие за геев, постельные радости, вызывающие нездоровое любопытство, за либеральные ценности и западный образ жизни, всё это растлевает и приводит в итоге к озверению. Высокие чувства низводятся до скотства, ведь растлителям духовные ценности не даны от природы. И это верно!

Таким образом, жестокое низвержение Татьяны Дорониной – великого человека, смысл жизни которого театр, познанный досконально – это зубодробительный удар и плевок не только в её лицо, но и в лицо огромного количества, любящих её людей и вовсю русскую культуру. Сделали это замещение грубо, хамски, что не украшает деяния правительственных чиновников. Нет, они не оставили Татьяну Васильевну без должности, а назначили на специально введённую должность президента театра. Будите, мол, над схваткой. Но должность президентская в театре ничего не значит, да и слово-то это не русское, а чужое. И в театре главное лицо всегда был художественный руководитель. И нечего городить загороженный огород, плодить разных и всяких начальников, которым у нас несть числа. И Татьяне Дорониной эта придуманная должность не нужна. Поэтому она, зная себе цену и кто чего стоит не только в театральном мире, не приняла неразумное предложение властных, но совершенно случайных в правительстве деятелей культуры, каких там и на других постах немало, не уважающих талант. И другой честный самолюбивый человек, знающий досконально своё дело, не принял бы подобное предложение, какое, словно в насмешку, преподнесли Татьяне Васильевне, которая, находясь в прекрасной творческой форме, до сих пор великолепно играет на сцене.

Но вернёмся к тому, с чего начал, ничем не проявивший себя в театральном деле, весьма далёкий в понимании русского искусства Бояков. Он нагло и громко заявил, что «классика для русского зрителя устарела». Да, театральной культуры у этого человека, с кургузым мышлением и знанием, просто нет. И очень прискорбно, что в театр пришли бездари с целью хапнуть государственные деньги и сделать из МХАТа клуб по интересам: кружки танцев, йоги, умелые руки, рисования и кое-чего другое, ну, как в детском саду. Своего рода, сделать из прославленного на весь мир русского театра балаган с разными скоморохами и с сознанием бояковых. А всего скорее, разрушить театр, чтобы его больше и не было. Наверное, и есть главная цель, вынашиваемая министрами от бизнеса, уничтожить великий русский театр с помощью алчных бездарностей, продать его душу дьяволу. Как только Бояков с командой переступил порог театра, тут же начались склоки, третирование недовольных его хамскими действиями и увольнение, не разделяющих его взглядов и убогого мышления на постановку того или иного спектакля, умудрённых опытом своего театрального дела, артистов.

Репертуар спектаклей страшно обеднел, убогим и безнравственным стало их содержание, дикость и пошлость нагло ворвались в театр, где недавно выступал дружный талантливый коллектив с великолепной Дорониной, создавшей подлинный храм искусства, и не терпевшей ни лжи, ни дешевизны в своей игре на сцене. И что мы видим теперь? А что можно ожидать от серости, которая в театральном искусстве ноль. Она может проявлять себя лишь в сквернословии, скандалах, склоках и разных махинациях, растрачивая не по назначению бюджетные деньги. Министерство культуры является щедрым на дешевизну и всякую дребедень, поганящую душу человека. Это Татьяна Доронина своим волшебным обаянием и игрой лечила душу и человек воскресал. И этого выдающегося деятеля русской культуры цинично и нагло убрали, совершили «рейдерский» захват театра и поставили на него фигуру одиозную, скандальную и бесталанную. Не от таких ли бояковых, серебренниковых, медынских и им подобных и скатилась вниз наша русская культура, опошлялась, посерела, приобрела не здоровые контуры, стала оскотиниваться и растлеваться.

Вот что происходит с культурой (и не только с ней), когда ею занимаются случайные, профессионально непригодные люди. Но, куда там! Они становятся советниками и помощниками нашего Президента, каким стал теперь культуролог Владимир Мединский. И это печально. Умный Президент, а берёт себе помощниками людей, умеющих лишь разрушать всё то хорошее, что было сделано и создано прекрасного до них. И как их много в его окружении, просто диву даёшься! Может, от этих горе-советников и дела в стране не очень ладны. Заметно опосредствовалось образование, в медицине – не лады, чехарда в экономике и науке, нет былой мощной промышленности, напрочь развалено сельское хозяйство и много кое-чего ещё.

Но вернёмся к МХАТу им. Горького, который надо срочно спасать, как и нашу культуру от беспредела властей, которой, видимо, она до лампочки. А ведь через уничтожение культуры уничтожается и нация. Спасать, пока бацилы новомодной бездарности команды Боякова не обрушили русский национальный театр окончательно своими экспериментами. Уже видно, как он разлагается. И когда он сгинет, восстановить будет уже невозможно. Видимо, на это и рассчитывают недруги русского народа и русского искусства. И некому будет просвещать и воспитывать зрителя, учить добру, взывать к чувству справедливости. Над правдою на сцене восторжествует ложь.

 

О случившемся и ситуации в театре во все колокола бьют известные писатели, артисты, деятели культуры, кому дорого истинное русское искусство, посылали главе государства Путину несколько коллективных писем с просьбой разобраться в данной ситуации, чтобы восторжествовала справедливость. Но, оказывается, письма до него не дошли. Кто в этом виноват, гадать не будем. Но одно письмо из нескольких, наверное, дойти до адресата могло бы. О не полученных им письмах и ситуации в театре, и наглом отстранении его руководителя Дорониной, Путин узнал из уст самой Татьяны Васильевны, когда мило беседовал с ней в Кремле после вручения народной артистке СССР ордена «За заслуги перед Отечеством» первой степени 21 ноября прошлого года. И пообещал «разобраться». Он же должен знать, что культура – это служение высоким нравственным идеалам и духовному возвышению нации. Или у нас почти все руководящие культурой чиновники имеют к культуре очень смутное представление… Что-то долго идёт президентское разбирательство по МХАТу, отданное бояковым на растерзание. Бисмарк, Гитлер и Даллес, наверное, и на том свете радуются, как разлагается и растлевается Россия и её народ, особенно молодёжь, чуть ли не с пелёнок, воспитываемое по их канонам и животной ненависти к России. При Сталине разобрались бы в этом деле в тот же день, и наказали виновных, но сейчас не то время, торжествует подлость и безнравственность, безыдейность и распущенность нравов, теша нашим врагам душу.

Наверное, глава государства, раз обещал, уже рекомендовал новому министру культуры Ольге Любимовой серьёзно заняться МХАТом и разобраться в нездоровых там деяниях. Только компромиссы здесь не уместны. Бояков и его команда люди в театре случайные и им в нём не место. Сатанисты в личине патриотов должны быть выпровожены из святого храма искусств, а липовым «почётным президентством», созданным специально для Дорониной, пусть утрутся, как туалетной бумагой, те, кто его придумал. И если Любимова разрешит эту ситуацию с МХАТом, вернув Татьяну Васильевну на прежнее, занимаемое ею место, честь и хвала новому министру культуры, значит, она русский человек, которому дорога отечественная культура, русский театр и русское искусство, отметающая напрочь дух западных ценностей. Должна же быть ответственность государства за культуру и за сохранение будущих поколений, но не по «плану Даллеса» – мракобеса, призывавшего посеять в России хаос и неразбериху, поменять истинные ценности на фальшивые и заставить русских в эти фальшивые ценности верить. Из литературы и искусства призывал вытравлять их социальную сущность. И тогда, как говорил он: «Литература, театры, кино – всё будет изображать и прославлять самые низменные человеческие чувства. Мы будем всячески поддерживать и поднимать так называемых творцов, которые станут насаждать и вдалбливать в человеческое сознание культ секса, насилия, садизма, предательства – словом, всякой безнравственности…». Чтобы этого не случилось, надо срочно избавляться от «исполнителей Даллеса», которых у нас предостаточно и в сферах культуры, и в среде чиновников – беспринципных самодуров, и чтобы волокита и бюрократизм не возводились в добродетель. Иначе, все призывы ненавистника России Даллеса расцветут махровым цветом, и поправить что-то в культуре уже не сможем.

Думаю, министр культуры Ольга Любимова, если ей дорога русская культура, с её вековыми корнями славных предков, чьи вещи питали духовные силы русского народа, делая его ещё сильнее и умнее, усиливая мощь русской земли, не оставит МХАТ на съедение временщикам-бояковым и их сообщникам, правда восторжествует, если она ещё осталась в нынешнем человеческом обществе. Выдворит этих наглых бесенят, творящих непомерное зло то ли по своему недомыслию, то ли по чьей-то властной воле свыше с русофобским духом, и тем самым уничтожая не только русскую культуру, но и подрывающей устои самой России. И этих бесов и бесенят давно надо выдворять и гнать в шею, чтобы и духу их не было больше в храме русского искусства – в МХАТе. И тогда театр воскреснет и засияет волшебными красками от бесподобной игры талантливых актёров и их художественного руководителя с божественным даром Татьяны Васильевной Дорониной.

 

Дан ей талант замечательный Богом.

Неповторима актрисы дорога.

Нету дороже родимой России,

Ей отдала она все свои силы.

 

15.02.2020 г.

12 комментариев на «“Верните Доронину в МХАТ!”»

  1. Ничего не имею против Дорониной. И против Гафта. И против многих других старичков и старух. Но больно же смотреть на трясущиеся руки, ноги, губы и тп. Понятно: им хочется уйти со сцены «вперёд ногами», но почему мы, налогоплательщики, должны оплачивать их нынешние беспомощные потуги на сцене? Ведь все театры необъяснимо щедро спонсируются из бюджета! А ставят там то, что нормальные люди смотреть без отвращения не могут. Вот это — настоящая проблема, которую отдельные личности вроде Дорониной решить не могут.

  2. Едва ушла Доронина,
    И планка вмиг уронена
    Пустыми, бестолковыми
    Шутами бояковыми.

  3. Сергей Калабухин, вы в театре давно были?Смотреть без отвращения нельзя на то, что творят нынешние богохуловы с серебрянниковыми.

  4. Именно в эти дни читаю её «Дневник актрисы». Подозревал и раньше. но с этим чтением утверждаюсь во мнении, что театр это такая вонючая помойка, которой могут служить либо фанатики, либо лицемеры.

  5. Нарушила обет молчания Народная артистка СССР Т. В. Доронина от 06.02.2020 г.: «Грубые и фальшивые наветы народного артиста России Михаила Кабанова считаю ложью, завистью и выполнением приказов нового руководства МХАТ им. М. Горького».

  6. И воспоминаются слова Нины Дорошиной в фильме «Любовь и голуби»:» Оторвать бы вам все эти органы движения!». В том смысле, что прикрыть бы эту совершенно мутную лавочку. в которую превратился некогда великий театр.

  7. Хотелось бы, чтобы народная артистка Т.В.Доронина увидела свой театр в расцвете, а не в упадке. Желаю ей по возможности здоровья, а мужества и силы духа ей не занимать. Она была для меня самой достоверной Вассой Железновой вообще из всех известных мне исполнительниц — Тарасовой, Пашенной, Раневской, Чуриковой, Талызиной, кого я видела в театре и кино или слышала в записи. Я желаю всего самого доброго это замечательной актрисе.

  8. Гюрзе. Присоединяюсь к вашим пожеланиям. К огромному сожалению. наши желания и существующие реалии очень часто не совпадают. Потому что главный закон и развития человечества, и его повседневного бытия это НЕсправедливость.

  9. 1. Читаешь эту обоснованную статью и смотришь: а что конкретно предлагается? Просить и надеяться?
    2. Известно, что «Под лежачий камень вода не течёт». Соберитесь артисты Доронинского круга (Большинство с Высшим образованием). Определитесь (дайте критику парнухи по репертуару). Дайте коллективное Письмо-обращение в Минкульт и в администрацию Президента с кандидатурами на главного режиссёра и литературного редактора.
    3. Хватит плакаться, а то и до публичных домов уже недалеко будет (как предлагали феминистки в 2012 году Открыто!) Слабо?

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *