№ 2010/23, 23.02.2015

Вла­ди­мир Со­ро­кин вы­пу­с­тил но­вый ро­ман, ко­то­рый мож­но на­звать и по­ве­с­тью. Во-пер­вых, по­то­му что на­зы­ва­ет­ся, как и пуш­кин­ская по­весть – «Ме­тель». Во-вто­рых, по­то­му что вещь срав­ни­тель­но не­боль­шая и за всё вре­мя дей­ст­вия клу­бит­ся и во­ет она, род­ная, – ме­тель.

№ 2010/23, 23.02.2015

Труд­но оп­ре­де­лить жанр кни­ги Ильи Гла­зу­но­ва «Рос­сия рас­пя­тая». Это вос­по­ми­на­ния? Да, но не толь­ко. Это ор­га­ни­че­с­кий сплав вос­по­ми­на­ний о пе­ре­жи­том, раз­мы­ш­ле­ний о рус­ской ис­то­рии

№ 2010/23, 23.02.2015

Я ещё за­стал то вре­мя, ког­да, что­бы по­пасть на вы­став­ку Ильи Гла­зу­но­ва в Ма­неж, на­до бы­ло вы­сто­ять трёх­ча­со­вую (а то и боль­ше) оче­редь. Не то что сей­час: вход аб­со­лют­но сво­бод­ный. Ни­кто не тол­пит­ся нын­че и в кар­тин­ную га­ле­рею ху­дож­ни­ка на Вол­хон­ке

№ 2010/23, 23.02.2015

Кирилл Анкудинов в одном из своих писем гималайскому другу ввёл новый термин, касающийся определения особого градуса графомании, когда безобидный стихослагатель превращается в лжепророка.

№ 2010/23, 23.02.2015

На­сто­я­ще­му по­эту ни­че­го не сто­ит осу­ще­ст­вить ре­фор­му ле­то­ис­чис­ле­ния. Вот, на­при­мер, Алек­сандр Глад­ков, на­пе­ча­тав­ший в «Ве­ст­ни­ке Ев­ро­пы» (2009, № 26–27) цикл сти­хов «До­ля дип­ло­ма­та», с уди­ви­тель­ной лёг­ко­с­тью от­ме­ня­ет при­выч­ный по­ря­док че­ре­до­ва­ния зим­них ме­ся­цев

№ 2010/23, 23.02.2015

Бо­рис Ла­в­ре­нёв, су­дя по мно­гим ко­с­вен­ным дан­ным, вхо­дил в чис­ло лю­би­мых Ста­ли­ным пи­са­те­лей. Это об­сто­я­тель­ст­во, воз­мож­но, в 1930-е го­ды спас­ло его от ре­прес­сий. Но, с дру­гой сто­ро­ны, при­учи­ло к ве­ли­чай­шей ос­то­рож­но­с­ти.

№ 2010/23, 23.02.2015

Странное чувство остаётся по прочтении столь разрекламированного ныне «опуса» Павла Санаева «Похороните меня за плинтусом». Как странной видится и сама его история. В 1996 году произведение было опубликовано в журнале «Октябрь»

№ 2010/23, 23.02.2015

Не­лег­ка судь­ба та­лант­ли­вых ре­жис­сё­ров! Сто­ит им снять не­сколь­ко дей­ст­ви­тель­но сто­я­щих филь­мов, как об­ще­ст­вен­ность про­сит не­мед­лен­ной до­бав­ки и воз­ла­га­ет на бу­ду­щие тво­ре­ния боль­шие на­деж­ды. Так гос­по­да ре­жис­сё­ры взва­ли­ва­ют на свои пле­чи не­ма­лый груз от­вет­ст­вен­но­с­ти и с осо­бой ос­то­рож­но­с­тью де­ла­ют ша­ги на твор­че­с­ком по­при­ще.

№ 2010/23, 23.02.2015

Эден фон Хор­ват. Ка­зи­мир и Ка­ро­ли­на. Те­атр де ля Виль (Па­риж). Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Эм­ма­ню­эль Де­мар­си-Мо­та. Га­с­т­роль­ный спек­такль в Моск­ве. Ав­ст­ри­ец Эден фон Хор­ват – один из са­мых са­мо­быт­ных ев­ро­пей­ских дра­ма­тур­гов пе­ри­о­да меж­ду дву­мя ми­ро­вы­ми вой­на­ми.

№ 2010/23, 23.02.2015

В этот раз Днепропетровск охладил столичный пыл. Юг встретил прохладно – но это было очень приятно после раскалённого Курского вокзала и вагона, где засыпали просто от духоты. В этой духоте ехал в каком-то свёрнутом, невидимом состоянии и Вилли Мельников – в моём же четвёртом вагоне.