Фабрично-брачная афера и революционность любви

№ 2016 / 42, 02.12.2016

В Московском историко-этнографическом театре премьера. Ни года, ни даже полугода тут без премьеры не проходит. И поскольку конёк театра – этнография, история, то на этот раз публике явлена ироничная реконструкция нравовъ отечества. Как раз тех времён, что назывались пару десятилетий назад «Россией, которую мы потеряли». Комедия А.Ф.Крюковского, правда, написана на основе или даже как перевод немецкого оригинала – но мы ведь помним, что и Шекспир основывал свои «хиты» на древних сюжетах, и далеко не только на британских. В самом названии «Сверх комплекта» – звучит некий педантизм, присущий немцам, но ныне не чуждый и в России, ведь выход из демографической ямы напрямую связан и с «комплектацией» семейной…

Сюжет комедии хоть прост, но и непредсказуем. Молодой художник, бросивший слушать лишь муз, а вместе с ними бросивший и жизнь беспутную, пристроен дядюшкой на свою ткацкую фабрику разработчиком орнаментов. Будут теперь его произведения красоваться на каком-нибудь тюле или того хуже – в кожаной отделке кабинета… Юноша направлен дядей в русло традиционных ценностей – и именно в этот миг застаёт его друг, всё же придерживающийся прежних досугов и влюбчивый чрезмерно. Комедия с первых же минут тяготеет к водевилю, но рамочки жанра всё же держат, и лаконичная музыкальная, фоновая «подкладка», подобранная самим режиссёром-постановщиком Михаилом Мизюковым, не претендует на большее, что в данном случае хорошо. И, кстати, никак не сравнимо, например, с «Терской историей», которая, напротив, вся из песен и состоит.

15 brachnayaafera

Но вернёмся в дом промышленника и предпринимателя Вирилина – дядюшки нашего одумавшегося и опростившегося художника. Молодой человек начал зарабатывать свои деньги и вместе с тем – смотреть в будущее уже с сигаркой в зубах и в кресле положенного быта… Но тут-то и является госпожа эмансипация прямо в дядюшкин дом – наниматься на фабрику бухгалтером. Дядюшка, несколько худоватый и щетинно-запущенный для процветающего фабриканта, пленён Ольгой Михайловной – но в неё же влюбляется и племянник, Павел Васильевич. В этот неравнобедренный треугольник встраивается острым углом вскоре ещё и необходимость племяннику наследовать фабрику через брак по расчёту – уже придуманный дядюшкой и его компаньоном Афанасием Мотылёвым (более походящим на дореволюционного промышленника: яркий актёр Антон Чудецкий, знакомый нам ещё по «Звездопаду», прекрасно перевоплотился). Племянник Вирилина должен жениться на дочери Мотылёва – и «доли» сохраняются, а предприятие процветает.

Честно сказать, в роли этой самой «коммерческой партии» со стороны Мотылёвых я ожидал увидеть девушку, как минимум, некрасивую, как максимум пристрашённую гримом. Что-то из «Дуэньи» тут присочиняется. Но явление на сцену Варвары (Карины Фадеевой) вызвало в зале «ах»: она ведь и без роли красавица. Но и роль к лицу, если можно так выразиться – Варвара тоже являет собой девушку современных нравов, и предлагает Павлу именно брак без чувств, но с одним условием – сердца должны быть свободны у обоих. Хотя, к Павлу-то уже запорхнул образ Ольги Михайловны (поразительно похожей на Наташу Горбунову, нашу недавнюю, но верную душой редакции сотрудницу).

Варвара, именно она сосредотачивает зал на капризах сюжетной линии: как же такая богиня будет чувствовать себя в этом плохо скроенном браке? Но и её сердце не останется долго пустым – на роль обожателя претендует друг Павла… После первых двух действий зрители уходят в антракт растерянными: как же соберётся этот «кубик Рубика»? Запущенный и рановато состарившийся дядюшка Вирилин так влюбился в свою бухгалтершу, что племянник не посмеет претендовать на её взаимность – да и ещё этот брак-фабрика… Однако в третьем действии намечается выход из тупика – та самая Варвара-краса! Видя, что компаньон по ещё не состоявшемуся браку заглядывается на бухгалтершу, она даёт ему свободу, а дядюшка тоже не готов принести своему семейному счастью в жертву с таким трудом перевоспитанного племянника. Опять же, Степанида – служанка Вирилина (молодая актриса Дарина Строчкова в роли престарелой прислуги стяжала рекордное внимание зала), тайно любит Вирилина-старшего…

В общем сюжет – тот ещё «мауэрблЮмхен» (оригинальное название немецкой пьесы). Катарсис выпадает на застолье промышленников и предпринимателей, куда явился и статский советник, где слышатся и важные нотки эпохи – но почему-то устами того «мотылька», друга Павла, влюблённого в Варвару с её богатым приданым: пожилого купца он величает со всею классовой ненавистью, но что купец Краснопёров выражает хрюкающее негодование…

Так или иначе, по-русски или по-немецки, но задачка, поставленная перед четырьмя как минимум сердцами – решается просто, и не в пользу капитала. Дядюшка рад влюблённости и будущему браку племянника, а рациональная Варвара (будущая Васса Железнова?) даёт легкомысленному влюблённому в неё другу Павла «испытательный срок». Степанида оказывается в объятиях фабриканта, и дело, казалось бы, в шляпе…

Сама программка выполнена в стиле блоггера, работащего под псевдонимом «Дореволюционный Советникъ», недавно успешно обстебавшего за компанию с идеологом социально-национального регресса «Егорием Вбросвирнинымъ» двоих из отцов нового реализма, Джохара Нелепина и Сержа Шаркунова (и, как показало настоящее, не зря: думский кабинет младодепутата недавно был очищен батюшкою со святою водицей от злых духов большевизма и Совнаркома)… Но во времена, которые вполне явились не только с этими же ятями и твёрдыми знаками, но и с общественными отношениями, присущими формации, по ту сторону театра, – требуется, наверное, ирония в чём-то посильней. Спектакль, однако, было бы подходяще сделать телеспектаклем (давно и зря забытый жанр), так как он на порядок лучше тех государственно спонсируемых (Минкультом Мединского) бездарных сериальчиков вроде «Чкалова», которыми забито большинство каналов – вроде бы антуражу поменьше, зато актёрской работы, вживания и правды характеров побольше…
В году уходящем «голосую» за Карину Фадееву, безусловную молодую звезду Московского государственного Историко-этнографического театра. Её Варвара – это немного и Настя Бубенцова (Ирина Мазуркевич) в «О бедном гусаре замолвите слово», и молодая Васса Железнова… В общем – ярко! Почти как целый «Звездопад»…

 

Дмитрий ЧЁРНЫЙ

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *