Как сбываются мечты

Рубрика в газете: Моменты Мельпомены, № 2026 / 16, 24.04.2026, автор: Мила ТОНБО (г. Санкт-Петербург)

«Освободитесь от любви, и вы окажетесь человеком почти без пороков», – это аббат Прево. Но как отказаться от любви, которая и так в дефиците, которая только и держит тебя на плаву в это безумное время?.. Придётся жить с пороками.

…А ещё надо не бояться загадывать самые смелые желания, что кажутся больше тебя. Вот я загадала на этот год два «значимых» для себя культурных события: попасть на премьеру оперы «Мандрагора» в Мариинском (постановка с участием нейросетей) и послушать вживую Асмик Григорян (всё равно где). Так вот, апрель в календаре, а оба желания исполнены! Что дальше?.. Жизнь больше нас, и театральные сюрпризы, верю, будут.

 

 

Асмик Григорян – литовское сопрано (родилась в Вильнюсе в 1981 г.) с армянскими корнями и голубыми глазами. Хрупкое поющее (и играющее!) чудо на оперных сценах мира. Нет, на самых лучших оперных сценах мира. Супруга оперного режиссёра Василия Бархатова (в кругу театральных фанатов известен больше как Вася Бархатов; уж если прицепится к вам какой-нибудь ник, будьте уверены – он навсегда с вами). Она пела в Большом и Мариинском. Имела счастье слушать её партии в Мариинском, когда имя Асмик ещё не было медийным, но обещало и обращало на себя внимание. Она поёт в потрясающих воображение постановках Зальцбургского фестиваля. Её голос Le Monde назвала «диким, густым и богатым». Её драматический талант буквально эксплуатируют лучшие режиссёры-постановщики мира: оперу сегодня зритель больше «смотрит», чем слушает. Её любят, на её концерты и спектакли слетаются меломаны всего мира – она умеет завоёвывать сердца самых искушённых зрителей.

Вот и мы «слетелись», в Барселону. Про визы, перелёты, задержки рейсов и по чём нынче «овёс» не спрашивайте – всё как у людей (бесплатных пирожных не бывает, и это не только про деньги). И мы попали-таки на представление, где Асмик Григорян пела партию Манон в опере Джакомо Пуччини «Манон Леско» в театре Лисео 29 марта (кат. Gran Teatre del Liceu, оперный театр в Барселоне, один из наиважнейших театров Испании, открытый в 1847 году).

Как нередко водится ныне, действие оперы перенесено в наши дни, не входя, однако, в большие противоречия с первоначальным замыслом композитора. Постановка в Лисео не оригинальная, заимствованная (перенос спектакля из Франкфурта, театр Oper Frankfurt, постановка 2019 г., режиссёр Алекс Олле (нем. Alex Olle), имеющий репутацию человека, ставящего неимоверно реалистические оперные спектакли).

Декорации небогатые, экономные, но функциональные. Главная «фишка» – четыре огромные светящиеся буквы, которые по ходу спектакля меняют своё положение на сцене, но не порядок – L O V E. Это Любовь. Буквы перед тобой все четыре акта, ты их неосознанно примеряешь на себя и соизмеряешь с происходящим на сцене. Вода камень точит: возможно, и поэтому зритель в финале соглашается: да, это про Любовь.

 

 

Видеоряд как прелюдия: мужчина и женщина ночью перелезают через забор. Нелегалы? Это брат и сестра Леско. Потом они едут в автобусе. Манон равнодушно смотрит в окно на мелькающие современные безликие городские пейзажи (мультимедиа), она вспоминает дом и оставленных там родителей… Эмигранты? Беженцы?.. Определённо, наши герои в автобусе чужаки. Социальные грани всех персонажей в спектакле стёрты: все плюс-минус выглядят одинаково – шляпки и воланы никто не носит. Только одни (местные) – более уверены и свободны, а другие – насторожены или деланно раскрепощены (то есть внутренне скованны). Почему же последние – «беженцы»? Вынужденные? Или бегущие от себя, как мотыльки на огонь к лучшей праздничной жизни? Но отчего-то думаешь, беженцы войны… Время накладывает своё восприятие действия.

А вот чувства героев те же, что и сотни лет назад. Да и обычаи «делового оборота» те же: за взятку можно добиться если не всего, то многого. Неужели всё это «заводские настройки» человечества, и они с нами навсегда? Не хотелось бы.

Брат Манон (да, не кузен, как в первоисточнике). Шустрый малый, «качок», ориентируется во всём легко, «зрит» в корень. Такого ничто не остановит. У таких всегда своя правда, инициатива, риск и одновременно перманентная готовность принять поражение. И универсальное объяснение, если что готово: дескать, такова жизнь.

Манон. Обычная девчонка в джинсах с улицы. Она здесь не красавица. Но, кажется, дерзка и самодостаточна. Дерзостью, собственно, и подкупает. Есть такие мужчины, которых именно авантюризм привлекает в представительницах противоположного пола, и они, мужчины, готовы на всё. Всеволод Рождественский (1895 – 1977) рассудительно раскрывает секрет этого феномена:

 

Легкомысленности милый гений,

Как с тобою дышится легко.

Без измен, без нежных приключений

Кем бы ты была, Манон Леско?

 

Так или иначе, только девушке по имени Манон с «низкой социальной ответственностью», как это деликатно называют сегодня, была уготована долгая жизнь на всех сценах мира. Значит, с ней дышится легко по сей день. Манон завораживает не красотой и добродетелями, а живым восприятием жизни. Рядом с такими оживает любой персонаж. Чем возразят мне мужчины?

Два музыкальных гения Жюль Массне (опера «Манон») и Дж. Пуччини (опера «Манон Леско», премьера состоялась в 1893 году в Турине) написали свои шедевры на фабулу истории о любви от многоопытного во всех смыслах аббата Прево («История кавалера де Гриё и Манон Леско», 1731 г.). Обе оперы не сходят со сцен. И дело не только в гениальной музыке, ярких ариях. Дело в человеческих страстях, в истории любви, когда идёшь (буквально) за любимым(ой) на край света. Пусть и в Америку. Да-да, было время, когда «падших» граждан отправляли на «перевоспитание» (читай, освоение новых колониальных территорий) в Америку. Сейчас, увы, у Америки другие проблемы – как избавиться от части своих счастливых обитателей…

Итак, к действию.

 

 

Акт I. Французский Амьен. Недорогой открытый ресторанчик (столы и стулья красные, пластмассовые) заполнен беспечной молодёжью – кажется, это студенты. Появляется видный юноша – кавалер де Гриё (Иван Гынгазов, тенор) с богатым воображением, но не с тугим кошельком. Он видит Манон (Асмик Григорян, сопрано), выходящую из автобуса с багажом (розовый пластмассовый чемодан, дурацкая сумочка через плечо) на площадь, и влюбляется в неё с первого взгляда. Она другая? Манон на шею не вешается, но и не отвергает юношу, давая авансы на будущее. Или она тоже влюбляется? Никакие чувства не рождаются по заказу: это любовь (читай неоновые буквы на сцене).

 

 

 

Манон бедна и в общем-то простовата, но ей нравится жить красиво. А средства где? Правильно, их нет. Вот и идёт девушка на панель. Другой работы для «приезжей» в городе нет (опять отсылка в наши дни). Да и братец не возражает, способствует.

Тут надо отдать должное смелости Асмик Григорян (ой, Манон!): она выходит на сцену (панель) в бикини и поёт. Ах, как она поёт!.. Сопровождают её вокал профессиональные танцовщицы на пилоне. Стильно, эстетично. Но не зажигает это: сочувствия героиням на пилоне нет – атмосфера дешёвого ночного клуба для взрослых после нелёгкой работы. Антураж социальной драмы.

 

 

Брат Манон, здесь он назван просто Леско (Юрий Самойлов, баритон), ради денег и беспечного будущего организует сестре «союз» с Жеронтом де Равуар (Donato Di Stefano, итальянец, один из лучших басов мира), богатым старым и толстым господином. Манон с радостью переезжает из монастыря, при котором она нашла приют, на квартиру господина (похоже, шулера). Де Гриё, узнав о планируемом замужестве Манон, предлагает ей бежать с ним в Париж.

О, эти огни большого города!.. Да, она соглашается. Она не была в Париже. И молодой любовник рядом. Но Париж – это у них ненадолго: денег-то особо нет. Даже брат и «муж» их не ищут, знают, беглецы объявятся сами.

 

 

Акт II. Манон опять в роскошных апартаментах господина Жеронта. Она сохраняет секретную связь с возлюбленным де Гриё. Однажды они будут застигнуты врасплох хозяином. Манон опять бежит с де Гриё, прихватив все подаренные богатым господином драгоценности. Но и шулер не промах (опытный товарищ): вызывает полицию, обвинив Манон в проституции. Манон арестована. Драгоценности – улика.

 

 

Акт III. Порт Гавра. Брат Леско пытается подкупить тюремщиков, дабы освободить сестру. Де Гриё здесь же. Но их план срывается. «Падшие» женщины-арестантки внезапно подняты по тревоге: их по очереди вызывают на выход (среди них Манон), чтобы отправить в Америку, в ссылку. Манон обнимает де Гриё в последний раз. Кавалер безутешен. Он умоляет капитана судна взять его на корабль – готов исполнять любые обязанности, чтобы быть рядом с возлюбленной. Последний романтик в быстро меняющемся безумном мире. Неужели такие и сегодня есть?.. Принимаю условно.

 

 

Акт IV. Америка. Любовники в пустыне Луизианы. Оба изнеможены. Пластиковые бутылки пусты – воды-еды больше нет. Сил нет. Помощи нет. Они поддерживают друг друга до последнего. Манон умирает на руках кавалера… «Вину мою поглотит время, преступления мои забудутся. Но любовь моя не умрёт…», – её последние слова.

Финальный акт – один сплошной 20-минутный дуэт. Создать такой градус психологического напряжения, какой удалось явить солистам в этот вечер, под силу только очень большим артистам. Музыка Пуччини звучит свежо и бесподобно. Да, мастера старых театров знали толк в акустике и тайне расположения ярусов и лож, что блещут. Звук оркестра обволакивает зал роскошью и классической чистотой (дирижёр Пабло Ассанте (исп. Pablo Assante, Аргентина)). Вокал солистов щедро льётся густым бархатом, уверенно захватывая всё пространство зала.

Асмик Григорян… Она может быть хрупкой, нежной, женственной и угловатой, как подросток. Может стать жилистой и непреклонной. Диапазон этой артистки поражает – универсальная певица, с искрой, которую так любит публика. Ей идут партии роковых женщин. Рок преследует сильных. И партия Манон здесь не исключение. Это далеко не первая её Манон. А какие великолепные партнёры были у неё сегодня! Вот шла на Асмик, а влюбилась в Гынгазова и Самойлова.

 

 

Юрий Самойлов (баритон), родился в Беларуси. Выпускник Национальной музыкальной академии Украины имени П.И. Чайковского. Выступал в Большом театре, солист Франкфуртской оперы с 2014 г. В «Манон Леско» он – брутальный молодец, без определённых занятий, весь в перстнях и тату. Обратил внимание не только сильным голосом, но и эмоциональной выразительностью импульсивного Леско. Был очень органичен в этой техно постановке. В одном из интервью он так обозначил своё творческое кредо:

«Пение – это ваше сердце, это открытый ум, это отражение души в ваших глазах. Самое ужасное, что может случиться на сцене, – это пустое пение».

Свидетельствую, пение Юрия Самойлова было не «пустое»!

Иван Гынгазов, родился в Новосибирске, тоже имеет белорусские корни. Окончил Новосибирскую государственную консерваторию им. М.И. Глинки. Ведущий солист театра «Геликон-опера», приглашённый солист Мариинского, Михайловского и Большого театров. В декабре 2025 г. имела счастье слушать его в Большом зале Филармонии Санкт-Петербурга в гала-концерте Аиды Гарифуллиной (в рамках программы Международного зимнего фестиваля «Площадь Искусств»). Талант и огромный труженик. Аплодисменты! К слову, в январе 2026 года он дебютировал в партии Рене де Гриё в опере «Манон Леско» на сцене Михайловского театра.

Иван Гынгазов в Барселоне уверенно демонстрировал свой сильный голос и густой тембр, перекрывая великолепный оркестр и вызывая восторг публики. Зал Лисео буквально дышал этим красивым звучащим голосом. Иван Гынгазов был весьма достойным партнёром (вокально особенно) признанной звезды оперы Асмик Григорян, на выступления которой (вы помните) слетаются меломаны. Их дуэт был убедителен и органичен.

 

 

* * *

Классическая опера в современной социально-ориентированной трактовке может быть увлекательной, несмотря даже на, в общем-то, мрачноватый и точно непраздничный тон постановки Алекса Олле. История Манон и её кавалера – вне времени. Время не останавливается ни там, где всё плохо, ни там, где всё хорошо.

В старой доброй опере герои часто умирают – таков закон этого жанра. Но всегда остаётся свет. И героический пафос. И размышления. И надежды… кстати, нельзя ли (постановщикам) переписать финал?..

«Манон Леско» – опера о Любви. Любовь Манон не жертвенна и не исключительна, любовь её спонтанна и естественна, как сама живая жизнь, что рядом. Не освобождайтесь от любви. Не уставайте говорить о ней, даже когда вам кажется: о ней всё сказано.