По мотивам сказки Карло Гоцци

Рубрика в газете: Моменты Мельпомены, № 2026 / 42, 23.10.2026, автор: Ильдар САФУАНОВ

Режиссёр Владимир Иванов со студентами выпускаемого им курса Театрального института имени Бориса Щукина поставил на Симоновской сцене театра имени Евгения Вахтангова спектакль «Король-олень» по мотивам фьябы (театральной сказки) Карло Гоцци. Постановка осуществлена в традициях театра, начавшего своё существование с великолепной «Принцессы Турандот» по произведению того же Гоцци.

 

 

Пьесы Гоцци имеют своеобразную структуру, включающую в себя в качестве важной составляющей элементы коммедиа дель арте – комедии масок с традиционными персонажами-«масками», импровизирующими на сцене, в пародийном плане следующими за основным сюжетом, отпускающими злободневные шутки, намёки.

Есть такие персонажи и такая параллельная «приземлённая» сюжетная линия и в пьесе «Король олень». Её ведут лакей короля Бригелла, его сестра Смеральдина и влюблённый в неё птицелов Труффальдино.

 

 

Интересно отметить, что в юности Владимир Иванов сам исполнял роль Труффальдино в постановке «Короля-оленя» в Московском доме пионеров. Однако в сегодняшний спектакль этот персонаж не вошёл, так же как и Бригелла. Осталась лишь Смеральдина (в спектакле её играет Арина Пермякова) с неясным статусом. Сюжет несколько упрощён, вместо трёх любовных пар: король Дерамо (в спектакле эту роль играет Михаил Ложкин) – Анджела (Татьяна Мельниченко), брат Анджелы Леандро (Евгений Андреев) – Клариче (Нина Маракина) и Труффальдино – Смеральдина, сохранились две.

 

 

С другой стороны, режиссёр и автор адаптации Сергей Плотов внесли симметрию в главную сюжетную интригу. Если в произведении Гоцци король Дерамо, усилиями коварного премьер-министра Тартальи (Егор Уланов) превращённый в оленя, прежде чем вернуться в своё тело, сначала вселяется в тело нищего старика, убитого Тартальей, то в спектакле юных вахтанговцев старика нет, а король вселяется в тело самого Тартальи. Сам злодей вселился в тело короля.

 

 

Подобным способом сюжет был изменён и в отечественной экранизации «Короля-оленя» 1969 года (режиссёр Павел Арсенов, автор сценария Вадим Коростылев).

Таким образом, в результате козней Тартальи два персонажа меняются телами. Это позволило молодым исполнителям ярко проявить своё мастерство перевоплощения – они сумели воплотить характеры, противоположные тем, которыми обладали герои, сыгранные ими в основной части спектакля. М. Ложкин перевоплотился в негодяя, а Е. Уланов – в благородного монарха, вынужденного жить в чужом теле. Постановщикам даже не пришлось использовать характерную особенность речи Тартальи (по пьесе он – заика, что соответствует и значению имени Тарталья), по которой его могли бы заподозрить окружающие.

 

 

Достойно справились со сложными ролями и другие актёры, воплотившие образы Анджелы, а также её отца, вице-премьера Панталоне (Максим Симашков), волшебника Дурандарте (Антон Житник) и его помощника и одновременно рассказчика и глиняного оракула Чиголотти (Бадма Раков).

 

 

В спектакле, пожалуй, не хватает восточного колорита (всё же написана она была на основе арабских и персидских сказок). Персонажи иногда, разрушая «четвёртую стену», выходят из образа и подчёркивают, что играют итальянскую пьесу. Одеты, вопреки пожеланиям автора, по-европейски. Временами отпускают, в духе незабываемой «Принцессы Турандот», злободневные шутки. Спектакль сопровождается песнями эстрадного склада (композитор Вячеслав Жуков).

 

 

Декорация (художник Максим Обрезков) представляет собой собрание копий картин итальянских живописцев соответствующей эпохи. Эти же картины выполняют функции окон в стене, в которых могут появляться лица персонажей.

Получился весёлый спектакль, в котором молодые актёры получили возможность сыграть яркие, непростые для исполнения роли.