Провокация Ватикана как рекламный ход

№ 2009 / 21, 23.02.2015

Эк­ра­ни­за­ция «Ан­ге­лов и де­мо­нов» уда­лась Ро­ну Хо­вар­ду не ме­нее чем пре­ды­ду­щий про­ект «Код да Вин­чи». Уда­лась в том смыс­ле, что при­влек­ла, на­пе­ре­кор во­ле кри­ти­ков, пол­ные за­лы зри­те­лей и поч­ти не вы­зва­ла у них ра­зо­ча­ро­ва­ния.

Экранизация «Ангелов и демонов» удалась Рону Ховарду не менее чем предыдущий проект «Код да Винчи». Удалась в том смысле, что привлекла, наперекор воле критиков, полные залы зрителей и почти не вызвала у них разочарования. В самом деле, не только в первые выходные показа, но и на вторые в кинотеатрах не было свободных мест и билет следовало приобретать заранее, чтобы попасть на просмотр. В этом случае можно говорить об удачном коммерческом проекте, успех которого обусловлен букетом из четырёх беспроигрышных компонентов: знаменитого писателя – автора лубочной литературы Дэна Брауна, хорошо зарекомендовавшего себя режиссёра, широкой рекламы и известных актёров.





Массовый успех качественного коммерческого проекта, с одной стороны, вполне заурядное явление, с другой – иногда порождает ряд мучительных загадок. Наибольшие сомнения вызывают тексты Дэна Брауна, составленные исключительно из шаблонных ситуаций и образов и являющиеся каплей в море подобной литературы. Почему именно его унылые романы, а не романы тысяч других таких же авторов, как он, спровоцировали киноиндустрию на создание столь грандиозных, дорогостоящих проектов? Случайность ли это или закономерность эры массового потребления, означает ли это очередной шаг возврата литературы на базар, с которого она когда-то вышла, или наоборот, – интеллектуальный рост массового читателя? Всё-таки основная фишка Дэна Брауна – претензия его прозы на интеллектуальность и эрудированность. И хотя это не более чем жонглирование фактами, способными поразить воображение малообразованного человека, «Код да Винчи» и «Ангелы и демоны» благодаря своей мнимой «научности» выделяются на фоне остальной массовой литературы. Читатель Брауна, как и зритель фильмов, по его книгам имеют возможность в какой-то мере почувствовать себя интеллектуалами, приобщиться к возможностям разума, а не только чувств.


К режиссёрской работе Рона Ховарда претензий практически нет, он сделал качественный продукт, который от него требовался, без авторских вкраплений, хотя и с долей иронии в некоторых эпизодах. В плане актёрской работы стоит отметить Армина Мюллер-Шталя, Стеллана Скарсгарда и Эвана МакГрегора. Том Хэнкс в главной роли несколько комичен и придурковат, и не ясно, является ли это следствием замысла продюсера и режиссёра или же тайным саботажем с его стороны.


Сюжет таков: в Церне, в ходе эксперимента на андронном коллайдере, учёным удаётся получить небольшое количество антивещества. Какой-то злодей проникает в лабораторию и выкрадывает один из контейнеров с антивеществом, убивая попутно престарелого физика – главу эксперимента. Этому событию предшествует кончина Папы Римского. Тотчас похищают четверых кардиналов, главных претендентов на место нового понтифика. Появляется информация, что происшедшее – дело рук иллюминатов, старинного братства учёных, ещё со средних веков враждующего с церковью. Их замысел заключается в том, чтобы убить поочерёдно в определённых местах похищенных кардиналов, а затем взорвать Ватикан. Поскольку речь идёт об иллюминатах, католическая церковь решает призвать на помощь своего идейного врага, специалиста по тайным обществам профессора Роберта Лэнгдона (Том Хэнкс). И пока Роберт с помощью милой Виттории (Айелет Зурер) пытается верно истолковать знаки и спасти кардиналов, в Сикстинской Капелле собирается конклав с целью избрания нового Папы. Пока же он не выбран, временным главой церкви считается камерарий покойного предстоятеля церкви (Эван МакГрегор), благообразный и позитивный молодой человек (на фоне кардиналов он действительно смотрится крайне молодо), всем сердцем преданный святому делу.


Действие разворачивается довольно динамично, главному герою нужно всё время спешить, ведь до гибели очередного кардинала каждый раз остаётся всего несколько минут, а до взрыва антивещества – пара часов. Кроме того, для счастливцев, не читавших книгу, обеспечена интрига – сюжет выстроен так, что фактически невозможно предугадать его ключевые повороты и развязку. В целом фильм интересен как добротный экшен-детектив, без глубоких мыслей, намеков и цитат.


Впрочем, пара моментов кажутся провокационными. В резко невыгодном свете показаны кардиналы католической церкви: четверо похищенных и остальные, собравшиеся на конклав. Все они, за единственным исключением (Армин Мюллер-Шталь), – живые мощи, жалкие согбенные старики, пребывающие на протяжении фильма в молчаливой детской растерянности. В другом эпатажном эпизоде представлен мёртвый Папа, синелицый и с высунутым чёрным языком. Вполне вероятно, эти провокации были сделаны умышленно, чтобы вызвать протестную реакцию католической церкви и заработать лишнюю скандальную рекламу. Ведь для проката дорогостоящего коммерческого кино все средства хороши.



Режиссёр: Рон Хауард


В ролях: Том Хэнкс, Айэлет Цурер, Эван МакГрегор, Стеллан Скарсгард, Давид Паскези, Козимо Фуско, Аллен Дула, Кэлвин Дин


США, 2009. 138 мин.


Бюджет – $150 000 000



Иван ГОБЗЕВ

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *