С НЕОЖИДАННЫХ РАКУРСОВ. Композиция на темы войны

№ 2016 / 17, 13.05.2016

Хайнер Мюллер, Кэрил Чёрчилл, Владимир Сорокин. Три текста про войну. Большой драматический театр (Санкт-Петербург). Режиссёры-постановщики Андрей Гончаров, Михаил Лебедев, Николай Русский.
Художник Анна Мартынович.

 

На малой сцене БДТ имени Георгия Товстоногова участники режиссёрской лаборатории, студенты Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства Андрей Гончаров, Михаил
Лебедев и Николай Русский представили композицию, составленную из текстов про войну. За основу взяты неоднозначные произведения, отражающие различные аспекты войны с неожиданных ракурсов. Это – одноактная пьеса «Маузер» и рассказ «Железный крест» творившего в ГДР выдающегося драматурга Хайнера Мюллера, одноактная пьеса «Семь еврейских детей» англичанки Кэрил Чёрчилл и рассказ «Волна» известного современного российского писателя Владимира Сорокина.
Спектакль начинается интригующе: на стуле ещё перед началом действия сидит одетый в грубошёрстный свитер и сапоги мужик (Виктор Княжев) с портфелем-«дипломатом» на коленях и, представившись колхозником, долго философствует о неправильном устройстве мира, а потом неожиданно вытаскивает из портфеля пистолет и стреляет себе в рот, валится со стула. Входит уборщик (Александр Кононец) с надлежащим оборудованием и уносит его за кулисы, а потом делает уборку сцены.

Затем тот же В.Княжев появляется уже в виде героя пьесы Х.Мюллера «Маузер» и рассказывает, как расстреливал в Витебске контрреволюционеров. Но по ошибке или доброте однажды не выполнил приказа о расстреле, и вот уже революционный Хор его самого приговаривает
к смерти. Речи Хора произносит не настоящий хор (а автор даже рекомендовал доверить воплощение партии Хора публике), а актриса Алёна Кучкова – молодая, но уже довольно известная.
Рассказ о ресстрелах сопровождается работой мясорубки (настоящей, ручной), через которую пропускают помидоры, и кроваво-красный сок брызжет во все стороны. Такой простой приём позволил режиссёру-третьекурснику создать образ «мясорубки» войн и репрессий.

Ещё одно произведение Х.Мюллера – рассказ «Железный крест» – о том, как после капитуляции нацистской Германии кавалер железного креста решил застрелить жену, дочку и покончить с собой. Рассказ излагается в виде монолога персонажа (Иван Кандинов). В конце вояка малодушничает и не может решиться на самоубийство. В этот момент исполнитель достаёт из кармана резиновую грушу и пускает из неё струю воды на ширинку брюк. На наш взгляд, этот «остроумный» приём всё же сглаживает остроту произведения немецкого автора.

Вообще, у всех трёх режиссёров заметно стремление использовать оригинальные приёмы – «изюминки», которым их, видимо, учили в театральном вузе. Так, в спектакле «Семь еврейских детей», в котором несколько женщин (Ольга Ванькова, Юлия Гришаева, Полина Дудкина и Глафира Лаврова), перекрикивая друг друга, пытаются решить, что можно и что нельзя говорить маленькой девочке о палестинской войне, ребёнок предстаёт в виде нарисованного на чёрной доске мелом эмбриона.

В последней части – по рассказу В. Сорокина, повествующему о взаимоотношениях «секретного» физика (Сергей Стукалов), разрабатывающего оружие массового поражения, способное вызвать гигантскую волну – цунами, с его женой (Виктория Артюхова), занятой мыслями о любви и нарядах, актриса разговаривает с кубанским или украинским акцентом (с фрикативным «г»). Таким нехитрым способом, по-видимому, режиссёр пытается придать персонажу индивидуальность.
Несмотря на то, что эти и ряд других приёмов выглядят ученическими, соединённые вместе, все три части спектакля составляют интересную и довольно целостную композицию, имеющую ясно выраженную антивоенную направленность. Думается, что работа над короткими, но ёмкими сценическими текстами станет хорошей школой как для молодых актёров, так и – в особенности, для начинающих режиссёров.

 

Ильдар САФУАНОВ