ЗАЧЕМ ИСКАЖАТЬ ФАКТЫ?

№ 2016 / 28, 05.08.2016

Встепях Таврической губернии, точнее в землевладении Аскания-Нова происходит действие фильма «Таврия», снятого в 1959-м году на студии имени Александра Довженко. В целом, фильм – нормальная околоисторическая агитка советского времени. В фильме есть матрос-революционер, который сначала сбегает из-под ареста, потом его всё-таки арестовывают. Есть тяжкая доля батраков, холера. Есть произвол угнетателей немцев – хозяев усадьбы: они штрафуют работников, поят их тухлой водой. Ещё помещики-немцы в условиях начавшейся Первой Мировой войны, через нейтральную Швецию, поставляют хлеб кайзеровской Германии. Есть коварство украинских националистов, которые пытаются выкружить какую-то свою выгоду. Националисты показаны кулаками, что в лексиконе конца 50-х было словом ругательным. Видимо для того, чтобы подчеркнуть угнетение с намёком на колониализм, одного из слуг в доме хозяев играет чернокожий. (Впрочем, персонаж носит вполне русское имя Яша) Матрос-революционер Леонид Бронников и батрачка Вустя – это символ единства пролетариата братских русского и украинского народов. Есть положительные примеры поведения сельского пролетариата и есть упаднические нравы угнетающих классов. Ганна – пример беднячки, что пытается найти богатого жениха и таким образом обрести если не счастливую, то сытую, лёгкую жизнь. В общем, нормальный набор персонажей советского кино на тему «тёмного прошлого».

Бронников, Вустя, Ганна – персонажи явно вымышленные. Но есть и реальные исторические личности. Например, Софья Богдановна Фальц-Фейн. В фильме мы видим помещицу-самодурку, не особо порядочную в плане морали. Начнём с того, что реальная Софья Богдановна была 1835 года рождения. И в 1914-м году ей было 79 лет. От той «фальцфейнихи», что мы видим на экране, её отделяют не меньше тридцати лет. Софья Богдановна была одной из самых успешных помещиц юга России. К числу созданного ею относится незамерзающий порт Хорлы. Вот как писал об этом городе и Софье Богдановне Валентин Пикуль:

«…Внешне город был похож на оранжерею среди прудов и экзотических клумб; вдоль широких улочек белели односемейные дома, утопающие в цветении фруктовых деревьев. К услугам хорловцев Софья Богдановна устроила училище и гостиницы, рестораны и бальный зал, а вечерами над тёмным парком загорались огни кинотеатра. Телефон связывал город с портом, Софья Богдановна звонила даже в Асканию-Нова, где хозяйствовали её сыновья: – Поздравьте свою мать – у меня в городе теперь две тысячи семейств, никакой полиции, никаких скандалов, а я завожу типографию, чтобы выпускать свою газету…».

Погибла она в 1920-м, была убита красноармейцами в Хорлах перед наступлением войск Деникина (28 мая 1993-го, на средства барона Эдуарда (Александровича) Фальц-Фейна был открыт памятник-горельеф и мемориальная плита на могиле Софьи Богдановны в Хорлах).

В картине совершенно отсутствует Фридрих Эдуардович Фальц-Фейн (1983–1920), который собственно и создал биосферный заповедник Аскания-Нова, перешедший потом СССР. Во время действия фильма он занимался в том числе вопросами национализации заповедных земель. И эта часть деятельности Фальц-Фейнов – сохранение уникальной природы степей Таврии – также не показана, что понятно – фильм об угнетателях и угнетённых, а не о создании уникального заповедника, который составлял гордость СССР. (Для сведения: В заповеднике сохранился единственный участок типчаково-ковыльной степи. В начале ХХ века туда были завезены лошади Пржевальского и успешно размножались в неволе. Даже в конце 1970-х на родину этих животных в Монголию было отправлено небольшое стадо для восстановления поголовья. О заповеднике написано много. И легко убедиться, что это действительно уникальное явление.)

Есть также и некий инфантильный Вольдемар. Совершенно непонятный персонаж. То ли реальный, то ли нет. Единственный, с кем возникает ассоциация – это Владимир Эдуардович Фальц-Фейн (1877–1946), который действительно был сыном Софьи Богдановны. Однако в 1914-м году ему было 37 лет. В этом же году он был возведён в потомственное дворянство. Был в депутатом Государственной Думы (избран в 1907-м году), мировым судьёй. Как-то совершенно не вяжется это с инфантильным Вольдемаром, которого мы увидели на экране.

В целом фильм порождает вопрос. Зачем понадобилось автору романа «Таврия» Олесю Гончару, а затем и создателям одноимённого фильма намеренно искажать историю? Причём грубо. На рубеже 1960-х были жив сын Ф.Э. Фальц-Фейна Теодор-Эдуард (1912–1976), до сих пор жив племянник Ф.А. Фальц-Фейн (понятно, что мнение лихтенштейнских граждан могло быть безразлично в СССР, но в условиях начинающейся «политики мирного сосуществования» лишнее обвинение во лжи, причём обоснованное, вряд ли было кстати). Были ещё живы люди, заставшие дореволюционные порядки в Аскании. Хотели снять кино о дореволюционном прошлом – ну так и сделали бы местом действия абстрактное землевладение. Зачем искажать истину? Зачем возводить напраслину на реальных людей?

Возможна такая версия: Убийство С.Б. Фальц-Фейн – история тёмная. Есть свидетельства, что сами убийцы были расстреляны за самосуд. Не исключено, что имелись родственники или друзья тех убийц, что могли желать их реабилитации. Не будем забывать, что вторая половина 1950-х – это время когда шла волна реабилитаций людей, в том числе совершивших преступления в Гражданскую войну (например, был реабилитирован М.Н. Тухачевский, который применял химическое оружие и расстреливал заложников при подавлении восстания на Тамбовщине). В этой ситуации внедрение в массовое сознание негативного образа «Фальц-Фейнихи» могло сыграть на пользу тем, кто желал реабилитации убийц – создать соответствующий эмоциональный фон. Сам Олесь Гончар или его родители едва ли могли быть участниками тех событий, но «порекомендовать» писателю определённую их (событий) трактовку кто-нибудь мог. Видимо, эта тема ещё ждёт своего исследователя.

Но, возможно, дело не в убийстве, и у гипотетических «рекомендателей» были иные причины для мести Фальц-Фейнам… В общем, фильм и роман вызывают ряд вопросов, которые могут увести в глубину событий столетней давности.

В заключение хотел бы обратить внимание ценителей советского кино на то, что в фильме можно увидеть актёрскую работу молодого Льва Перфилова (Гриша «Шесть на девять» из культового многосерийного фильма «Место встречи изменить нельзя»), Олега Жакова, мастера эпизода Ивана Рыжова и одной из самых ярких актрис советского кинематографа – Ларисы Шепитько.

 

Андрей БОЛДЫРЕВ

 

г. ЧЕЛЯБИНСК