«ПО СОКРАЩЕНЬЯМ ЛЁГКИХ…»

№ 2023 / 20, 26.05.2023, автор: Константин КОМАРОВ (г. Екатеринбург)

Дебютная книга Александра Буланова, как это порой бывает с дебютными поэтическими книгами, по объёму (почти две с половиной сотни страниц) оказалась значительно весомее, чем по содержанию.

Радует, однако, что это не сборник, а именно книга с концептуально простроенной автором композицией. «Перо находок» состоит из десяти частей-глав, каждая из которых включает стихи, объединённые общей тематикой, настроением, мотивными комплексами. Общую канву развития лирического сюжета примерно можно описать через следующие этапы, каждому из которых посвящена соответствующая глава: одиночество («В селении задушливом твоём») – борьба за своё счастье и любовь («На вторых ролях») – гражданская лирика («Космонавтика») – медитативная пейзажность («Осень-псевдоним») – поиски собственной индивидуальности («Мой почерк») – отчаяние и кризис («Отрицание холодов») – гармонизация личностного миробытия («Поставь ты хоть немного зарядиться») – дань благодарности своим литературным истокам («Сегодня аллергия удалась») – «оттаивание» души через воспоминания («Весенний город на конце зимы») – любовная лирика («Ангел Рима»). Таким образом, на протяжении книги лирический герой проходит путь от одиночества до растворения в любви, понимаемой, по-маяковски, как «сердце всего».

Уже по игровому названию книги (вызвавшему у меня произвольные ассоциации с рассуждениями Варлама Шаламова о рифме как о «поисковом инструменте» поэзии), её подзаголовку – «стихи из воздуха» (здесь уже вспоминается Пастернак с его «чем случайней, тем вернее» и «ворованный воздух» Мандельштама), оригинальной аннотации, составленной из строчек разных стихов (идея интересная, но неплохо бы строчки всё-таки разбить, а то получается странный верлибр-автоцентон) и заголовкам десяти частей (включающим неологизмы вроде «задушливый» и прихотливые инверсии) можно сделать вывод, что поэтическая стратегия Буланова во многом состоит в том, чтобы наполнить «вином» классических тем и лейтмотивов «мехи» авангардного письма. Забегая вперёд, скажем, что эта – сама по себе любопытная и перспективная стратегия – в  целом себя не оправдала.

Установка на разнообразную языковую игру в стихах Буланова очевидна и проявляет себя практически на всех уровнях стихотворения: звукопись, фонетика, анжамбеманы, речитатив, расшатывание ритма, неологизмы и т.д. Эта авангардность резко контрастирует с ясностью, классичностью, прозрачностью неоромантического «месседжа», элегийной традиционностью мотивно-тематической структуры (одиночество, природа, любовные переживания), но этот контраст не становится эстетически продуктивным. Буланов часто нарушает прямой порядок слов, обращается к различным синтаксическим и грамматическим «вывертам», апеллируя, казалось бы, к заветам футуристов и формалистов о том, что глаз и слух читателя должны «запинаться», чтобы мозг начал думать. Но в большинстве случаев эти «запинки» считываются не как поэтический приём, а как элементарные языковые ошибки, неуклюжести, корявости – не оцельнённые и не преображённые в поэзию творческой волей. Булановские «остранения», аграмматизмы, странные отношения с плюралисом («с обой», «отвлечёшься посиделкой с другом», «досконально об этом узнала»), запутанный, тяжеловесный синтаксис («невозможность для подбора слов», «в лучей не верю силу бога Ра»), непреднамеренная смысловая амбивалентность («а ты заешь их слабости попкорном» – «заешь слабости» или «попкорн слабости» тут имеется в виду?), доходящая порой до откровенной пошлости («Весенний город на конце зимы»), нелепости («блестит испариной мой рот», «я забываю мысли о тебе»), сомнительные алогизмы, не являющие здесь «наоборотную логику» поэзии, но проходящие по разряду обычных нескладностей («улетают в стаях птицы», «отмена прекратившихся полётов»), интонационно-смысловая натужность, срывы в линейную публицистику (в принципе не органичную лирическому по своей природе дарованию Буланова), риторику, не очень удачные попытки ораторствовать и т.д. Все эти попытки сбоя автоматизма восприятия особенно странно смотрятся на фоне «гладкости» проходных штампов (о которых автор в одноимённом стихотворении свидетельствует – «в них мы по-прежнему живы») и клише, вычурной книжной (неуместной в большинстве случаев не менее, чем обсценная) лексики («златистый», «действо»), проходных, пустопорожних, избыточных строчек.

В стихах Александра Буланова, несомненно, присутствуют отмеченные в кратком предисловии литературным наставником поэта Игорем Волгиным – и «непростой талант», и «лирическое напряжение». Однако перечисленные выше огрехи явственно это напряжение ослабляют, размывают и раздробляют смыслонесущий поэтический импульс. Да и вообще книга могла бы (и на мой взгляд, должна бы) быть раза в два тоньше (многие стихи «дублируют» друг друга, некоторые похожи на черновики, так и не ставшие полноценным лирическим высказыванием, а некоторые напоминают чисто песенные тексты, в которых порой даже выделены куплеты и припевы), хотя и желание автора продемонстрировать разные грани только начавшей своё становление поэтической интонации по-человечески понятно. Тем более, что есть в книге (хоть и в меньшинстве) и совсем другие стихи – плотные, гулкие, внятные, органично включающие в себя и оригинальные рифмы («полюса-USSR», «цифирь-чифирь» и др.), и пластичную звукопись («отрешенных – решето их») и точечные эпитеты, и зримые, суггестивные, синестезийные образы («и полыни запах… оловянный»), и удачные строки, формирующие целостную картинку, наполненную незаёмной лирической атмосферой («Мосты стоят без вантов, / И люди спят без снов»; «горло в царапинах света», «Нейросеть из неживых волокон / Восстаëт в живого мотылька»). В этих стихах действительно пробивается самостоянье поэтического видения, прозревание необычных, почти сюрреалистичных взаимодействия предметов, явлений и типов восприятия (тактильного, зрительного и т.д.), телесная ощутимость стиховой фактуры. Но, увы, слишком много пока в стихах «засоряющих эфир» халтурных, небрежных элементов и слишком мало полнокровной лирической конкретики.

Симпатична работа Буланова с интертекстом. По стихам видна начитанность автора, но он ей не козыряет, вводя аллюзии и реминисценции – не в лоб, а ощущенческими намёками, по-мандельштамовски, «цикадно»: «Я научился по-другому жить» (ахматовское «Я научилась просто, мудро жить»), «застыло солнце над дорогой» (цветковское «Дымилось солнце над дорогой») и т.д.

Интересна и позиция лирического субъекта: он одновременно вовлечён в гущу собственных переживаний и созерцает её с позиции одинокого, как бы «вынутого» из лирического сюжета наблюдателя. Такое «двойное зрение» придаёт стихотворениям оптического объёма. Однако, высокий романтизм лирического героя нередко выливается в довольно вторичную романтику, воссоздаваемую по затёртым ещё в девятнадцатом веке лекалам, или по образцам декадентской поэзии в духе Зинаиды Гиппиус («Волки мы разноголосые, / Птицы мы некрасивые») – отсюда высокопарные призывы с «заламыванием рук» («Не мучь!» и т.п.), дурное в своей легковесной наивности простодушие, малоубедительное психологически «примеривание» на себя маски Блока образца «Стихов о Прекрасной Даме», etc.

Среди лейтмотивов книги выделяется мотив дыханья, позволяющий определить её метасюжет как прорыв к своему голосу (вспомним мандельштамовское «мы только с голоса поймём»), самоутверждение, ощутимое юношеское недовольство поверхностностью смыслов, которые предлагает лирическому герою действительность. «Своих» поэт узнаёт именно «по сокращеньям лёгких». «Почерк» свой автор характеризует как «качающийся», «пьяный», подчёркивая тем самым естественную неуверенность в правильности выбранного вектора, движение на ощупь. Парадокс здесь в том, что транслируется это недовольство тоже зачастую поверхностно. Это вообще типичная черта начинающих поэтов – прямолинейное оформление стремления к глубине, упрощение «цветущей сложности» и усложнение «неслыханной простоты».

Очевидно, что Александр Буланов ещё в начале своего поэтического пути и, несмотря на то, что уже «написал много букв» (Бродский), перехода количества в качество пока не произошло. Однако «Перо находок» демонстрирует возможность такого перехода, о которой свидетельствует интенсивность поиска поэтом собственного голоса. Предстоит непростой этап выяснения поэзии в себе и себя в поэзии, отфильтровывание, «вымывание» внешнего и наносного – в поисках подлинного и глубинного. Тем не менее заявить о себе Александру Буланову этой книгой удалось, и заявка – так или иначе – принята к сведению:

 

Потому что поэты не кольца древа,

А новые ветви,

Которые сломали.

И всё, что они сказали и записали

Посыпает землю ровным слоем

Белой солью,

Чёрным пеплом,

Красным маком,

Крестами с новым прозрачным лаком.

 

Константин КОМАРОВ,

поэт, литературный критик, литературовед,

кандидат филологических наук,

член Союза российских писателей, Союза писателей Москвы, Русского ПЕН-центра

2 комментария на «“«ПО СОКРАЩЕНЬЯМ ЛЁГКИХ…»”»

1. А почто столько регалий у автора сей смыслокудрой строкобуквицы о начинающем пиите? Для пущей важности?

   Ответить

2. Приветствую вас, о творцы строкобуквиц
   кудрявых:
   Неизбежен на них в этом мире свихнувшемся
   спрос,
   Много мыслей в них диких, туманных,
   корявых —
   Видно, крепко уснул, начитавшись их, наш
   наркомпрос!

   Ответить