ОБЪЯСНЕНИЕ В ЛЮБВИ

№ 2007 / 23, 23.02.2015


Двенадцатисерийный телевизионный художественный фильм режиссёра Игоря Черницкого «Юнкера» по произведениям Александра Куприна вызвал противоречивые отклики – от восторженных до резко отрицательных. Мы попросили режиссёра рассказать об истории создания картины, об идеях, вдохновлявших авторов.
Двенадцатисерийный телевизионный художественный фильм режиссёра Игоря Черницкого «Юнкера» по произведениям Александра Куприна вызвал противоречивые отклики – от восторженных до резко отрицательных. Мы попросили режиссёра рассказать об истории создания картины, об идеях, вдохновлявших авторов.

– Знаю, что история проекта «Юнкера» была непростой и долгой.
Идея фильма возникла после второй моей картины «В той области небес». Я позвонил искусствоведу, писательнице, будущему соавтору сценария Аэлите Романовне Романенко, она сказала, что идея интересная. Потом пришёл к Ролану Антоновичу Быкову – он дал добро. Судьба проекта претерпела множество поворотов. Тем не менее в начале 1993 года уже был написан первый вариант киносценария.
– Почему именно экранизация по произведениям Куприна?
На мой взгляд, Куприн – писатель очень искренний, живой… Хотя фильм о мальчишках начала ХХ века, мы не ощущали никакой архаичности, всё чрезвычайно современно. Поражаюсь, как писатель (а ведь «Юнкеров» он написал на закате жизни) мог так свежо рассказать о своей юности. Все наши самые сильные впечатления «родом из детства». Одна из первых книжек, которую мне подарила мама, был сборник рассказов Куприна. И я влюбился в прозу писателя. Такое впечатление, что всё не придумано, всё не от ума, а от сердца.
– Вы сделали очень большой телевизионный фильм. Не хочу называть его сериалом…
Я тоже не хочу.
– В отечественном кино были несомненные удачи в экранизации классики на экране.
Скорее в прошлом, когда телевизионная технология практически была равна кинопроизводству. И по времени, и по финансированию. В спешке не снимешь настоящее кино со многими точками камеры, со сложным монтажом, с детализацией и с кропотливой работой с актёрами. Мы сняли «Юнкеров» достаточно быстро, менее чем за два года, учитывая, что съёмочная группа выезжала в три экспедиции.
– В фильме звучит поразительная музыка, исполнение песен великолепное. Композитор и певец – Николай Романов, он также и актёр (в «Юнкерах» играет роль капитана Белова), и сопродюсер.

Я не сентиментален, но когда Николай принёс черновик песни на стихи поэта Владимира Кострова, у меня слёзы на глаза навернулись.
– Романов – такой талантливый человек, а я видела и слышала его лишь в одном сборном концерте по телевидению. А на телеэкране, какой канал ни включишь, одни и те же (не вдаюсь в оценки) эстрадные исполнители.
Увы… Несколько лет назад лицо одного певца, которого тогда никто не знал, сияло улыбкой на рекламных стендах на каждой остановке. А оформление сцены на его выступлении стоило колоссальных денег. В сравнении с Колей я не вижу у него никаких выдающихся способностей. Но такую власть имеет сегодня реклама. У нас с Николаем записано четыре альбома, мы отдавали их на радио, но эти песни не звучат. Песни со смыслом, с хорошими стихами, видимо, никому не нужны. Хотя, если судить по отзывам на «Юнкеров» в интернете, есть люди, способные оценить настоящее. То, что в стране процветает коррупция, – общее место. Деньги заплати и станешь популярным. Слава богу, что нам удалось снять «Юнкеров»…
– …И практически ничего за фильм не получить.
Ты о деньгах?
– О них, о них.
Мы действительно вложили в фильм свои гонорары, но зато видно, что это не подделка, не примитив. Картина выглядит очень дорогой, но когда узнают затраченную на неё сумму, удивляются.
– Но вы всё же осуществили такой сложный постановочный проект. Я помню фильм Владимира Петрова 1956 года «Поединок» по одноимённой повести Куприна и невольно сравниваю…
С тем временем и с той технологией кинопроизводства сегодняшние обстоятельства даже сравнивать нельзя. Режиссер мог, ну, скажем, запить во время съёмочного периода, и всё равно студия картину бы дотянула. Единица, включённая в план, должна была существовать. Наша кинокомпания «ЧЕРОМАФИЛЬМ» молодая и частная, и на нас, в общем-то, наплевать. Чем чаще и больнее мы будем падать, тем радостнее будут рукоплескания вокруг. Нам чрезвычайно повезло с генеральным продюсером. Алла Георгиевна Грязнова – президент Финансовой академии при Правительстве РФ, удивительная женщина. Она была и нашим идейным союзником. Для неё вопросы, какая сегодня молодёжь, и как её воспитывать – не пустой звук.
– С каким посылом ты снимал картину?
Наш фильм – это объяснение в любви, прежде всего моим покойным родителям. Я и их считаю юнкерами. Маму, которая в пятнадцать лет в подполье на оккупированной территории оружие в отряд доставляла. Отца, который ушёл на фронт в первые дни войны. Его тяжело ранило, ему без наркоза ампутировали ногу, но отец остался в рядах и воевал с фашистами в партизанском отряде. «Юнкера» заканчиваются тем, что знамя полка Ромашова переходит в знамя юнкеров, потом в знамя Победы, поднятое над рейхстагом, а затем в триколор. И это не фон под титры. Для меня юнкерство – жизненная позиция. Юнкера – те юноши, которые отвечают за Россию, за будущее. Мне кажется, что сегодня этой ответственности не хватает. В противном случае мы получим потребителей, которым вложили в глотки «чисбургеры» и «гамбургеры».
– Вот странность, почти все герои фильма – несчастные люди. У капитана Буланина (ты его великолепно играешь) – не случившаяся любовь. Подпоручик Ромашов (Анатолий Просалов) погибает на дуэли, сознательно идя на смерть… Несчастливость – это наша национальная черта?
Я не считаю, что Буланин несчастлив, так же как и себя не считаю несчастным, хотя у меня нет ни джипа, ни дачи. Но я занимаюсь любимым делом. Люблю землю, на которой живу, люблю город, по которому хожу, как ни банально это звучит. И Ромашов – не жертва, он погибает как герой. Он восстал против уже устоявшихся безнравственных норм, восстал против насилия. Да, действительно, у генерала на руках умирает сын, у капитана Белова при смерти жена, мальчики-юнкера бросаются в пекло войны 1914 года. Так устроена жизнь…
– В фильме отличный актёрский ансамбль. Выдающиеся артисты: Богдан Ступка, Светлана Крючкова, Владимир Гостюхин, Александр Михайлов согласились играть небольшие роли.
Никого из них я не уговаривал. Просто материал великолепный.
– «Юнкера» – сложный постановочный фильм. Как вы сумели преодолеть трудности?
Молитвой. Кроме того, была уверенность, что мы найдём союзников и среди зрителей – многие устали от разрушения, от издёвки, от стёба. Через этот материал, через Куприна я говорил о своей любви к родине, которую изругали, исплевали. Благодаря нашей картине я хоть мог свежим воздухом дышать. Эта картина не о бандитах и проститутках, которых называют романтическим словом «путана». Да, эти ленты пользуются успехом, у них высокие рейтинги. Но ведь толпа собирается посмотреть, когда ломают дом, а не тогда, когда он строится.
– Молодёжи сейчас очень трудно. Что сегодня юность? Тем мальчикам-юнкерам тоже было нелегко, но существовали правила, кодекс чести.
– Я предложил молодёжи «Юнкеров». Это не музейная картина. Вот так надо любить, самозабвенно и благородно, так надо дружить, трогательно относиться к матери. В фильме играли современные мальчики, но они прожили жизни купринских мальчиков. Всё не так уж безнадёжно.Марина КУЗНЕЦОВА

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *