НЕСЪЕДОБНОЕ КИНО

№ 2006 / 11, 23.02.2015

В Москве прошёл второй фестиваль действительного кино «Кинотеатр.doc». Судя по фильмам-победителям, молодые режиссёры продолжают начатую в прошлом году линию честности, вырастающей из погружения в реальность, и оригинальности, обусловленной заштампованностью массового кино. Для вручения призов картинам-победителям и неформального общения зрителей с режиссёрами организаторы выбрали «ПRОЕКТ_FАБRИКА», бывшую советскую промзону, на глазах превращающуюся в культурные «метры свободы».
Среди конкурсных картин не было ни того, что принято называть «чернухой», ни слезливого сентиментализма, присущего натуралистическому кино. Как ни странно, почти все истории пронизаны оптимизмом, в лучшем смысле этого слова. И получаются у молодых режиссёров в итоге фильмы не о бомжах, а о любви, не о немощной старушке, а о Человеке («Кому на Руси жить хорошо» Евгения Титкова), не о семье наркоманов, которой хочется вынести приговор, а о живой жизни («А с детьми – шестеро» Александра Малинина).
Организаторы фестиваля (директоры Михаил Синев и Виктор Федосеев, отборщики критик Алёна Солнцева и режиссёр Борис Хлебников) представили пятьдесят фильмов, авторов которых объединяет одно стремление – снимать несмотря ни на что, вопреки той ситуации, которая существует сегодня в русском кино. Как и в прошлом году, это – недорогие, как правило, отснятые на цифровые носители фильмы. Безусловно, это и независимое (ибо его авторы не зависят от суммы гонорара или от какого-либо канала), и околоавангардное кино (ибо жизнь, которая всегда абсурдна, даётся без прикрас и фантазий).
Как и в прошлом году, фестиваль для удобства разбили на несколько блоков по темам, однако уже не было «Войны», «Женщин», «Дома», зато появились «Реформаторы», «Подростки», «Близкие», «Зона риска», программа международных фильмов, остались «Работа» и «Выбор».
Призёров было много, хотя все пятьдесят фильмов, конечно, отметить невозможно. Специального упоминания жюри и подарка – подзорной трубы (их, как и в прошлом году, выдали всем лауреатам) «За поиски героя нашего времени» удостоился фильм Андрея Стволинского «Где Захар?», о человеке, который как начал исчезать с детства, так до сих пор не может остановиться, даже исчез с собственной третьей свадьбы. Отметили и «самый убедительный диалог» в картине «Ту-ту» Ильи Максимова и Марии Кузьминой. И, наконец, главными героями второго фестиваля действительного кино, объявить которых вышли драматург Михаил Угаров, режиссёр Кирилл Серебренников и критик Дина Годер, стали «За близость к своим героям» – «Девочки» Валерии Гай Германики, «За оптимизм и остроумие» – «Бис-15» Владимира Герчикова, «За умение разглядеть историю в реальности» – «Прости меня, Сергей» Дамиана Войцеховски.
Режиссёр Валерия Гай Германика (это реальное имя, не псевдоним) была, пожалуй, самым необычным участником фестиваля. Эта молодая девушка со множеством косичек и пирсингом представила на фестивале самые жёсткие фильмы. Чего стоит картина «Сёстры», в которой режиссёр, наставив камеру на свою сестру, буквально выуживает из неё признания в нелюбви к собственной матери и рассказы о том, как та избивала её ногами и приводила в дом мужиков. Самое страшные в фильме слова, однако, не о ненависти к матери. Эта спитая женщина признаётся, что ей не с кем откровенно поговорить, а родная сестра, вызывая на разговор по душам, слушает её только с камерой в руках. Фильму-лауреату «Девочки» не зря присвоили номинацию «За близость к своим героям». Режиссёр как будто живёт вместе со своими героинями, и они, кстати, пришли на закрытие фестиваля, чтобы вручить победительнице цветы. В фильме показаны несколько летних дней из жизни девчонок-школьниц. Они получают первые паспорта, тайком курят, пьют джин-тоник. Жизнь только-только начинается, а уже хочется расстаться с ней, перерезав вены, уже мучают «проклятые вопросы»: «Зачем жить, если всё так плохо?»
«Бис-15» Владимира Герчикова – фильм, который хочется обвинить чуть ли не в социалистическом реализме. В шахтёрском посёлке женщина-энтузиастка организует хор. Шахтёры, хотя сначала и со смешками, но начинают петь и бережно примеряют белоснежные рубашки и пластроны.
«Прости меня, Сергей» Дамиана Войцеховски – фильм о той самой истине, которая делает человека свободным. Героиня шаг за шагом приближается к своему кумиру, известному проповеднику, который в своё время бежал из СССР. Через него она обрела Бога, чтобы потом потерять его. Миф за мифом о жестоком детдомовском детстве и бесчинствах советской власти развеиваются. Героиня остаётся наедине с истиной.
«За умение наблюдать» подзорную трубу получил режиссёр Александр Малинин (фильм «А с детьми – шестеро»). Картина имеет подзаголовок – «семейные царапины». В деревенском доме живёт семья – мама, папа и четверо детей от разных отцов. Мама с папой ругаются, папа сам наркоман и торгует наркотиками, самостоятельные не по возрасту дети живут своей жизнью. Вместо умозрительных оценок и возмущения в финале хочется пожелать этой семье сохранить ту любовь, которая, несмотря ни на что, процветает в их доме. Наблюдательный режиссёр смог разглядеть в соре жизни ростки настоящего чувства.
Для отборщиков, в общем, не было принципиально, к какому жанру принадлежит картина, главным для них было – непосредственное и органичное в повествовании. «Вдвоём» Николая Хомерики получил приз «За лучший игровой фильм». Это хроника последних дней близких людей, матери и сына, проведённых вместе. Жюри фестиваля посетовало, что нет приза «За лучшую актёрскую работу», который бы они, без сомнения, отдали исполнителям главных ролей фильма, Наталье Колякановой и Артёму Смола.
Лучший мобильный фильм «Зубы» Андрея Стемпковского, автора фильма ужасов «Лесополоса», представленного недавно Франсуа Озоном на своём студенческом спецкурсе как пример русского современного кино. От канала 24.doc «За позитивный взгляд на жизнь» удостоился фильм Петра Мостового «Сцена», повествующий о том, как эмигранты из бывшего СССР, ныне проживающие в Израиле и работающие кто оператором чистоты (уборщицей), кто электриком, становятся артистами кабаре.
И показы фильмов, и само закрытие фестиваля «Кинотеатр.doc» напоминали разом и атмосферу «Заповедника искусств», и знаменитые показы «Андрея Рублёва» в провинциальных клубах кооператоров в 70-х, и киноклубные показы польского и чешского кино в 80-х, и «параллельщиков» 90-х. В подвале «Театра.doc», где обычно помещается не более пятидесяти человек, как всегда, был аншлаг. Зрители ломали голову над тем, как им успеть попасть и на показы в Доке, и в Центре Мейерхольда (совпадения в расписании, пожалуй, – самое неудачное из того, что было на фестивале). Большое помещение проекта «FАБRИКА», где вместо стульев были куски пенопласта, а вместо декораций – картонные коробки, и главное – публика, адекватно реагирующая, внимательная, вдумчивая, живая. Всё это «Кинотеатр.doc». Пожелаем ему долгих лет жизни!Ильмира БОЛОТЯН