Так поступают все женщины?

№ 2013 / 47, 23.02.2015

Камерность музыкального театра, основанного знаменитым оперным дирижёром Борисом Покровским на «Соколе» в 1972 году, выражалась не только в малых размерах зрительного зала и сцены

Вечер одноактных комических опер («Директор театра» Моцарта и «Пимпиноне» Телемана) в Камерном музыкальном театре имени Б.Покровского. Дирижёр Владимир Агронский.

Камерность музыкального театра, основанного знаменитым оперным дирижёром Борисом Покровским на «Соколе» в 1972 году, выражалась не только в малых размерах зрительного зала и сцены, но и в большом внимании к редко исполняемым шедеврам великих композиторов, в том числе и короткоформатным. Близость же сцены и оркестровой ямы к аудитории делала воздействие небольших произведений с небольшим составом оркестра и вокалистов ярким и глубоким.

Одноактная опера «Директор театра», написанная в 1786 году для состязания, устроенного австрийским императором между Моцартом и Сальери, была поставлена Б.Покровским почти два века спустя, в 1975 году. В программке к тому спектаклю было написано: «Опера весьма популярна на Западе. Она высмеивает порочные нравы и премьерство, иногда встречающиеся в оперных театрах».

В 1776 году победа в состязании была присуждена произведению Сальери, ныне почти забытому, но история всё расставила по местам, и опера Моцарта живёт – и не только на Западе. Несколько лет назад произведение было поставлено в театре на Басманной, а нынешней осенью коллектив Камерного музыкального театра имени Б.Покровского (уже давно работающий в самом сердце столицы, на Никольской улице) предпринял возобновление постановки покойного художественного руководителя. Режиссёр возобновления – Валерий Федоренко.

Опера была написана великим композитором в тот же год, что и «Свадьба Фигаро», а либреттист Готлиб Штефани ранее писал либретто для другой оперы Моцарта – «Похищение из Сераля». Поэтому неудивительно, что, несмотря на короткий размер (всего сорок минут), произведение не только весьма качественное, но и обладает всеми атрибутами полноценной оперы: великолепной мелодичной увертюрой, двумя ариями в виртуозном исполнении конкурирующих за место в театре певиц мадам Херц (Екатерина Ферзба) и мадемуазель Зильберкланг (Олеся Старухина), а также финальным терцетом, где к примадоннам присоединяется набирающий труппу Директор (Василий Гафнер).

В произведении немало комических разговорных сцен, особенно между Директором театра и Комиком-буффом (Роман Шевчук). Эти эпизоды постановщики возобновления постарались приблизить к площадному, балаганному театру (понятно, что жанр зингшпиля и происходит из народных, ярмарочных представлений). Однако, учитывая, что опера была написана для показа в императорском дворце в Шёнбрунне, думается, что можно было придать диалогам больше тонкости.

Во второй части спектакля – ещё одно возобновление. Комическая опера «Пимпиноне» была написана Георгом-Филиппом Телеманом, современником и другом Баха и Генделя, в 1725 году, и поставлена в Гамбургском оперном театре на Гусином рынке в качестве интермедии, исполняемой между актами большой оперы Генделя «Тамерлан».

Героиня этой интермедии Веспетта (по-итальянски: маленькая оса) оказывается страшнее грозного восточного полководца: бойкая и энергичная, она быстро завладевает не только ключами и шкатулкой с деньгами, но и сердцем своего хозяина, разбогатевшего холостяка Пимпиноне (Александр Полковников). После свадьбы же она превращается в своевольную прожигательницу жизни, и Пимпиноне даже развестись с ней не может, поскольку, одурманенный влюблённостью, сам снабдил её огромным приданым в десять тысяч золотых, которые по брачному договору должен вернуть в случае развода.

Впервые опера была поставлены в Камерном музыкальном театре в 1983 году эстонским режиссёром Арне Микком. Режиссёр возобновления Валерий Федоренко.

В этом спектакле ярко проявляется важное достоинство театрального коллектива, привитое выдающимся режиссёром – основателем театра: в музыкальных спектаклях исполнители показывают невероятный комедийный артистизм. Как А. Полковников в заглавной партии, так и Александра Мартынова в роли Веспетты создали живые, многослойные образы, а не схематичные фигуры. Оба персонажа умны, хитры и, несмотря на свои проделки, не лишены обаяния.

Разумеется, украшает спектакль роскошная барочная музыка Г.Ф. Телемана.

Думается, что возобновление «малых» шедевров великих композиторов XVIII века – прекрасный подарок ценителям оперы.

Ильдар САФУАНОВ

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *