От Кремля до Кузьминок

№ 2006 / 24, 23.02.2015


Вам никогда не хотелось перенестись на два-три века назад, прогуляться по улицам родного города, полюбоваться дамами в пышных платьях и господами в нарядных сюртуках, вдохнуть воздух старины? Теперь у вас есть такая возможность. В издательстве «Интербук-бизнес» вышла первая книга серии «Прогулки по старому городу» – «Прогулки по старому городу. Москва». Об этом альбоме мы беседуем с его автором, заведующим отделом словаря художников НИИ Российской академии художеств, доктором искусствоведения Олегом Хромовым.

– Олег Ростиславович, вы выступили в роли автора-составителя книги. Расскажите, чем определялся выбор темы?
– Как известно, фотография появилась лишь в середине XIX века, а раньше её заменяла графика. Только на рисунках можно увидеть, какой была Москва до изобретения фотографии. Мы постарались собрать в альбоме наиболее удачные, на наш взгляд акварели, гравюры и литографии XVIII – XIX веков, благодаря которым читатель смог бы совершить прогулку по старому городу, увидеть его глазами отечественных и иностранных художников, живших в то время.
Прогулка по страницам альбома начинается от Кремля, продолжается на центральных улицах и заставах и заканчивается в бывших пригородах – Царицыно, Коломенское, Кузьминки, Останкино. Мы долго спорили, включать ли в альбом изображения этих знаменитых усадеб. Но потом решили, что они давно вошли в черту современного города и воспринимаются нами, как его неотъемлемая часть.
– Книга была выпущена при содействии Государственного Исторического музея и Государственного музея А.С. Пушкина. Скажите, используемые в альбоме гравюры и акварели – из фондов этих музеев?
– И Исторический музей, и музей Пушкина обладают замечательными коллекциями видовой графики. Но не только эти хранения были задействованы в подготовке альбома. В частности, были использованы работы из фондов Центральной библиотеки по искусству.
– Наверное, нашим читателям было бы интересно узнать, когда и кем была создана первая панорама Москвы.
– Эта история описана в предисловии к альбому. Голландский путешественник и художник Корнелис де Брюин, побывавший в России в 1702 году, рассказывает в своих записках, что распоряжением Петра I ему была предоставлена возможность зарисовать панораму Москвы с Воробьёвых гор. Эта панорама было впоследствии издана в 1714 и 1729 годах в Голландии. Она открывает альбом, так что у читателей будет возможность своими глазами увидеть Москву начала XVIII века.
– Отличается ли Москва, запечатлённая отечественными художниками, от столицы, увиденной глазами иностранцев?
– Отличия, несомненно, есть. Как правило, у иностранцев более холодные изображения. Кроме того, иноземные художники испытывали неподдельный интерес не только к смешению «великолепия с деревенской простотой» в архитектуре Москвы, но и к повседневной жизни, обычаям и забавам горожан. Поэтому особое внимание в их картинах уделено изображению быта городских улиц. И сегодня благодаря работам Делабарта или Дюрфельдта мы можем увидеть далёкую жизнь наших предков. Стаффаж же в акварелях и гравюрах отечественных художников, как правило, достаточно условен: фигурки людей и животных изображались для оживления картины, а также, чтобы показать соотношение размеров человека и здания.
– В предисловии к альбому вы пишете, что издатель Дациаро печатал работы в Париже. В России были плохие типографии?
– Нет, в России печатали вполне прилично (вспомнить, к примеру, типографию С.Селивановского). Всё дело в том, что фирма Дациаро (француза итальянского происхождения) изначально находилась в Париже. Сам же он работал ещё и в Москве, и в Санкт-Петербурге, там же и печатался одно время. Но лучшей в то время была типография Лемерсье в Париже. Там печатались и французы, и англичане, и немцы, и русские. Поэтому не удивительно, что Дациаро хотел сотрудничать именно с этой типографией.
– Не могу не спросить: с какими трудностями вы сталкивались во время работы?
– Надо сказать, что работать над альбомом было безумно интересно, хотя и не всегда просто. Во-первых, пока не занимаешься этим вопросом вплотную, кажется, что видов русских городов (а тем более Москвы) существует великое множество. На самом деле их не так и много. И найти их не всегда легко. Во-вторых, на гравюрах и акварелях, как правило, изображается вид, интересный сугубо с художественной точки зрения. Например, можно встретить большое количество видов Красной площади или Кремля и ни одного – соседней улицы. Сами понимаете, в альбоме один и тот же городской пейзаж в нескольких десятках исполнений будет смотреться, по крайней мере, нелепо. Кроме того, существует проблема идентификации некоторых работ. К сожалению, наша справочная литература, не в пример иностранной, очень бедна. За рубежом уже несколько столетий выпускаются биографические словари, и отыскать сведения об иноземном художнике большого труда не составляет. С идентификацией отечественных же художников дело обстоит сложнее. Приведу пример. В альбоме есть изображение усадьбы Царицыно, подписанное – А.Голицын. Установить, который из князей Голицыных автор этого рисунка, достаточно трудно, потому что в этом роду было несколько человек с таким инициалом. Чтобы установить истину, мне пришлось обратиться к исследователям генеалогического древа рода Голицыных, но и они не смогли с уверенностью ответить на этот вопрос.
– Альбом открывает новую серию «Прогулки по старому городу». Какие книги планируется выпустить в её рамках?
– В планах издательства альбомы, посвящённые Ярославлю и Архангельску. Сейчас идёт работа над книгой «Прогулки по старому городу. Тверь». В отличие от первого альбома серии, в нём, скорее всего, будут использованы не только акварели, гравюры и литографии, но и фотографии рубежа XIX – XX веков. Может получиться интересное сравнение одного и того же вида на рисунке и помещённой рядом с ним старинной фотографии.
Вела беседу Светлана ЮРЬЕВА

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *