Пародия или компромат?
№ 2023 / 16, 28.04.2023, автор: Олег САВИЦКИЙ
Где-то месяц назад, включив канал ОТР, я увидел юбилейную передачу, посвящённую Владимиру Винокуру. Популярный пародист пел голосом, похожим на голос Высоцкого. В послесловии Винокур рассказал, как показывал эту песню самому Высоцкому, и она ему понравилась. По словам только начинавшего тогда свой эстрадный путь артиста, «у него выросли крылья». Шёл 1979 год, очень насыщенный для Высоцкого различными событиями, и больше с Винокуром они не встречались.
Мне захотелось ещё раз послушать пародию Винокура, но в Яндексе её почему-то не оказалось. Зато там обнаружилась другая пародия на Высоцкого, печально известная. Сделана она Геннадием Хазановым. Текст сочинил Аркадий Хайт. Правда, пародией назвать её трудно – это просто какая-то неандертальская дикость, по-другому и не скажешь. И можно только удивляться терпению и спокойствию Владимира Семёновича, без лишних эмоций ответившего на этот резкий выпад – аудиозапись прилагается там же.
Ещё одна неудачная пародия на Высоцкого была сделана бардом Сергеем Никитиным в 1976 году, её тоже можно послушать. И что тут только Никитин ни приписывает своему коллеге по ремеслу – и мат, и дружбу с уркаганами, и внебрачные связи… Да, вспомнил одну историю. Как-то Высоцкий спешил на концерт. И только вышел из машины, как его кто-то окликнул. Это был человек, только что вернувшийся из заключения. Срок он отбывал по бытовой статье. И Высоцкий пригласил его в гостиничный номер, чтобы проверить на нём свои «блатные» песни. А в это время его ждали «большие люди…» Можно это назвать дружбой с уркаганами? Или другой пример – из воспоминаний Владимира Конкина. Во время съёмок известного фильма одесские бильярдные шулера накрыли стол специально для Высоцкого, но он их откровенно «послал», чем не преминул воспользоваться исполнитель роли Шарапова. Доставалось по делу и самому Конкину. Зачтём второе обвинение?
Ну и наконец, в одном из недавних интервью Лариса Лужина, сыгравшая в «Вертикали» и вдохновившая Высоцкого на песню «Она была в Париже», расставила точки над i в отношениях Высоцкого и артистки Театра на Таганке Татьяны Иваненко. У них действительно родилась дочь, о чём Иваненко никогда не рассказывала журналистам. И что, это тоже повод для публичных оскорблений?
…А пародию Винокура я всё же нашёл – на MAIL.RU. Видимо, она должна была звучать во время Олимпиады, и сюжет там соответствующий. Её герой не может достать билет на ипподром, потому что их все «скупил Сличенко». И неожиданная кода: «И я иду, куда несёт меня толпа, и попадаю с нею на Таганку!».
Высоцкий какой-то, Винокур…
В литературной газете надо бы про писателей вспоминать, Олег Савицкий.
А не про шутов.
Эта газета не только литературная. Здесь разные темы затрагиваются. По-преимуществу — имеющие отношение к культуре. В отличие от Вас.
Все жанры хороши, плохи только бездарные произведения и исполнители. Гениальным музыкальным пародистом был Виктор Чистяков. Его гениальность заключалась не в остроумии текстов пародий, сей компонент часто был примитивным. Виктор Чистяков гениально копировал окраску и тембр голоса своей “жертвы”, часто в роли “жертвы” выступали певицы а не певцы. У этих певцов и певиц было одно лицо, если голос можно назвать “лицом”. У Владимира Высоцкого была сотня “лиц”. Он часто “хрипел”, но не всегда. “Хрипел” по разному, отталкиваясь от образа персонажа. “Порвали парус” – это трагедия. “Домой придёшь, там ты сидишь” – это бытовая трагикомедия. Ну и как пародировать Высоцкого? Какого именно Высоцкого? Любые попытки, по моему мнению, будут обречены на неудачу.
Там больше о содержании, цели пародии. Конечно, и Винокуру далеко до Высоцкого. Но его хотя бы слушать можно. Я это не слышал раньше почему-то.
В хорошей музыкальной пародии обязательно должен быть “зазор” между оригиналом и его интерпретацией. У Чистякова его почти не было, получалась копия, так что даже сами пародируемые певицы путались иногда, где они, а где Чистяков.
Мы тут много говорили о природе парадокса. Так вот, по моему мнению, гениальность Виктора Чистякова как музыкального пародиста заключалась именно в почти полном слиянии с голосами своих “жертв”. Зритель (слушатель) знал, что это поёт не Майя Кристалинская, а молодой худощавый мужчина. Возникал эффект какого-то удивительного и одновременно забавного чуда. Это свойство особенно ярко проявляется в исполнении Чистяковым сцены из оперетты “Вольный ветер”. Там он поёт за троих: за двух друзей-моряков и девушку, в которую они оба влюблены. “Ты помнишь, как хотели четвёртого апреля…” Нет, это не копия сцены из спектакля Московского театра оперетты. Это самостоятельное произведение сценического искусства, исполнителем которого является уникальный артист Виктор Чистяков.
Винокуру вообще нечего делать на сцене: не артист, а просто кривляка.
Высоцкий – эпоха в песенном творчестве России. И пародировать его не надо.
В дни Высоцкого на ТВ множество разной попсы тужится со сцены “петь” его песни. Не петь, как пели и поют, подражая Высоцкому, его поклонники – нормальным голосом под гитару, а именно с выпендрежем, с искажением его исполнения – мол, мы “улучшаем” его. Нет, не улучшают, а унижают автора. Ни Высоцкому, ни нам не нужны их”аранжировки” с проявлением их”индивидуальности” и искажением оригинала.
Вот с Николаем Денисовым соглашусь. Да, Высоцкий – эпоха в песенном творчестве России. Великий бард.
Но он – совсем не эпоха в литературном творчестве России. Стоит только начать читать его тексты глазами, как понимаешь: это не поэт. Это не поэзия.
А что же это?
А это – тексты для пения под музыкальное сопровождение. Только и всего.
Что касается шутов, то все актеры – шуты. И здесь Высоцкий ничем не отличается от Винокура. Оба – шуты. Только и всего.
Уважаемый г-н Лосев! Давайте порассуждаем: через 43 года после ухода со сцены г-на Винокура (Дай ему Бог здоровья!), будет ли кто-нибудь вспоминать “шута Винокура”? Да, Высоцкий – шут и скоморох! Но, его творчество содержало в себе ответы на вопросы советских людей ( как, и у его предшественника Вертинского). Тексты его песен – это драматургия для “театра одного актёра”, где Высоцкий был и драматургом, и режиссёром, и исполнителем, что и явило нам уникальный жанр. Явление искусства надо оценивать по его востребованности зрителем (или слушателем). Можно упомянуть “о распространении магнитофонов”, во времена Вертинского – пластинок, но, это не главное. Главное – ответ на социальный запрос. Был и такой артист, как Жванецкий, но, не пел. И в наше время есть один бард-скоморох, но, я забыл его фамилию, простите, склероз. Тексты Высоцкого не надо читать – их надо слушать. И “шуты” очень сильно отличаются друг от друга, впрочем, как и “писатели”.
Если Вас не затруднит, уточните, пожалуйста, имена тех, кого, на Ваш взгляд, можно назвать поэтами для “чтения глазами“. И вообще — что такое поэзия с Вашей точки зрения?