Круги фикций

№ 2012 / 21, 23.02.2015

В ори­ги­на­ле пье­са Жо­э­ля По­мра на­зы­ва­ет­ся «Cercles. Fictions», что мож­но пе­ре­ве­с­ти и как «Кру­ги. Фик­ции». Глав­ная идея про­из­ве­де­ния – в са­мом де­ле о вла­с­ти фик­ций, во­об­ра­жа­е­мых иде­а­лов над че­ло­ве­ком.

Жоэль Помра. Круги. Сочинения. МХТ имени А.Чехова. В рамках проекта «Французский театр. Впервые на русском». Режиссёр-постановщик Бриджит Жак-Важман (Франция).






В оригинале пьеса Жоэля Помра называется «Cercles. Fictions», что можно перевести и как «Круги. Фикции». Главная идея произведения – в самом деле о власти фикций, воображаемых идеалов над человеком. А ещё пьеса – о попытках манипуляций, осуществляемых людьми над другими людьми.


Жоэль Помра – один из наиболее востребованных драматургов и режиссёров современного французского театра. Большим успехом пользуются его пьесы (в том числе и в постановках самого автора) «Этот ребёнок», «Торговцы», «Красная шапочка», «Пиноккио», «Моя холодильная камера».


Пьесы его зачастую основаны на документальном материале, написаны с большим мастерством, проникают в самую суть вещей. В коротких диалогах перед зрителями предстают и судьбы, и биографии персонажей – чаще всего бедных, неудачливых, замученных неурядицами.


Последняя пьеса в исполнении актёров Московского художественного театра (имени А.П. Чехова) показалась чуть затянутой – возможно, это объясняется её скороспелостью: спектакль представлен зрителями в эскизном варианте. После всего лишь восьми дней репетиций в режиссуре опытного мастера Бриджит Жак-Вижман, ученицы выдающегося режиссёра Антуана Витеза.


Тем не менее даже в эскизном варианте спектакль производит глубокое впечатление. Именно глубокое: спектакль имеет длительное послевкусие и заставляет думать о нём и после просмотра, а не выветривается из памяти мгновенно, как многие из современных постановок. Причиной тому – как драматургическое мастерство автора, так и порой блестящая игра актёров.


Взяв в качестве темы власть воображаемых идей над человеком и манипуляции, Ж.Помра, на наш взгляд, ухватил нерв нашей эпохи. В самом деле, когда на каждом шагу нас преследует пропаганда – свободного ли рынка, ценностей ли цивилизованного западного мира или же патриотизма, консерватизма, когда нет спасения от сварганенной по рецептам НЛП (нейролингвистического программирования) рекламы, в том числе и социальной, когда мы окружены бесчисленными рецептами достижения успеха и богатства, человек рискует растеряться под этим напором, утратить свою идентичность, потерять веру в себя, капитулировать перед напором манипуляций и ложных ценностей.


Спектакль состоит из ряда историй, эпизоды которых перемешаны, причем время действия перескакивает из начала 20 века то в Средние века, то в начало века 21-го.


В спектакле перед нами предстает эмансипированное семейство аристократов-«демократов», которые пытаются отменить в отношениях со слугами строгую униформу и обращение на «Вы». На деле оказывается, что Хозяин (Игнатий Акрачков) всего лишь неравнодушен к слуге Филиппу (Виктор Хориняк), а Хозяйка (Мария Зорина), клявшаяся в ценности и значительности каждой человеческой личности, призывает на войне (действие происходит в начале Первой мировой войны) убивать врагов – ведь они покушаются на Цивилизацию.


А вот бедный, оболваненный религиозной пропагандой Рыцарь (Виктор Хориняк), из фанатизма добивающий Мученика (Сергей Медведев).


Колоритно сыграна сцена, где преуспевающий предприниматель (Олег Мазуров) учит безработных успешнее продать себя работодателям.


Об отчуждении и даже одичании людей в условиях конкуренции рассказывает иронический парафраз шекспировского «Макбета», где ради карьерного роста Мужчина (Игнатий Акрачков) должен уступить любовным домогательствам «ведьм»-бомжих (Яна Давиденко, Кристина Бабушкина): в этом случае его начальники помрут и он займёт его место. Жена, как и в шекспировском первоисточнике, яростно уговаривает его согласиться на предложение бездомных незнакомок…


Есть в спектакле и сценка про Сетевого торговца «библиями успеха» (Леонид Тимцуник), и сквозной сюжет про жизнерадостного Конферансье (Сергей Медведев), эмоционально призывающего зрителей играть в странную игру «Бесконечность».


На наш взгляд, коллектив сделал верный выбор, представив в своём эксперименте произведение Ж.Помра, и думается, что спектакль достоин занять место в основном репертуаре театра.

Ильдар САФУАНОВ

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.