Русские в «Карнеги-холле»

№ 2006 / 12, 23.02.2015


Нью-йоркский «Карнеги-холл» в наступившем году отмечает своё 115-летие. Его история неразрывно связана с Россией. Знаменитый концертный зал, которому по акустическим достоинствам до сих пор нет равного в мире, был построен по проекту русского инженера Столешникова – его имя сохранила в своих анналах «Золотая книга» русской эмиграции в Америке.
Торжественное открытие «Карнеги-холла» состоялось при участии ещё одного нашего соотечественника – Петра Ильича Чайковского. В мае 1891 года он был специально приглашён дирижировать Нью-йоркским симфоническим оркестром. По воспоминаниям современников, выступление на прославленной сцене великого русского маэстро было поистине триумфальным.
И ныне, спустя более чем столетие, едва ли не каждый концерт музыкантов из России сопровождается здесь неизменным аншлагом.

Недавно в стенах «Карнеги-холла» состоялся концерт «Оперные звёзды Большого театра», который анонсировался в местной печати троекратным «впервые»: «Впервые в Нью-Йорке! Впервые в США! Впервые вместе на одной сцене!» И действительно, впервые нью-йоркским меломанам представилась уникальная возможность услышать пятерых ведущих солистов Большого театра в совместном концертном выступлении. Это наиболее чарующие «новые голоса» русской оперной сцены – сопрано Маквала Касрашвили, бас Михаил Казаков, тенор Бадри Майсурадзе, меццо-сопрано Елена Манистина и колоратурное сопрано Лариса Рудакова.
В Нью-Йорке прекрасно знают Мариинский театр (правда, под именем «Кировский») – его балетные и оперные артисты неизменно гастролируют в Городе Большого Яблока, а музыкальный руководитель Валерий Гергиев из года в год является главным приглашённым дирижёром «Метрополитен-опера». О сегодняшнем же дне Большого театра, некогда считавшегося визитной карточкой культурных достижений Советского Союза, здесь знают лишь понаслышке. В последние годы у американских театралов сложилось впечатление, что «Большой» навсегда утратил своё лидирующее положение в русском оперном искусстве. Отдалённым эхом к берегам Гудзона долетают слухи о нестабильности в театре, основная сцена которого закрылась на многолетнюю дорогостоящую реставрацию, а сам коллектив то и дело сотрясают скандалы, связанные со сменой руководства и новой репертуарной политикой.
Лишь в прошлом году, после продолжительной, почти в два десятилетия, паузы, на сцене «Метрополитен» триумфально прошли спектакли балета Большого театра: «Спартак», «Дон Кихот», «Дочь фараона»… И вот встреча в «Карнеги-холле» с солистами оперной труппы, уверившая присутствовавших, что заявлять о закате «Большого» по меньшей мере преждевременно.
Концертная программа состояла из двух отделений. Первое было целиком отдано русскому классическому репертуару, из которого добрая половина – произведения Петра Ильича Чайковского. В исполнении Маквалы Касрашвили, ученицы знаменитой Веры Давыдовой – любимицы Сталина, ария Иоанны из «Орлеанской девы» восхитила публику исключительным сочетанием глубокого артистизма с яркими лирико-драматическими вокальными данными настоящей оперной дивы.
Михаил Казаков, восходящая звезда русской басовой школы, обладатель сильного голоса необычайно большого диапазона, был весьма убедителен в роли «онегинского» Гремина.
Ученик Зураба Соткилавы, Бадри Майсурадзе, которого Ростропович назвал одним из величайших теноров современности, чувственно, с неожиданной нюансировкой и дивными обертонами исполнил арию Германа из «Пиковой дамы».
Прозвучавшая каватина Людмилы из оперы Глинки «Руслан и Людмила» ещё раз подтвердила, что Ларису Рудакову не зря называют «русской Монсеррат Кабалье» – столь немыслимо нежны были взлёты её глубочайшего и мощного лирико-колоратурного сопрано. У нас в стране Рудакова больше известна тем, что пробует себя также в лёгких музыкальных жанрах: в дуэте с Николаем Басковым она неоднократно пела арии из мюзикла «Фантом оперы» Вебера, а также знаменитую «Барселону».
Елена Манистина, обладательница необыкновенно низкого, клокочущего меццо, отдающего вагнеровской сталью, исполнила арию Марфы из «Хованщины» Мусоргского и совместно с Бадри Майсурадзе – знаменитую «Сцену у фонтана» из «Бориса Годунова» Мусоргского.
Во втором отделении прозвучали шедевры итальянской оперной музыки из произведений Россини, Доницетти, Леонкавалло, Верди и Масканьи.
«Под занавес» гостей из России буквально захлестнул шквал аплодисментов, и они, к превеликому удовольствию публики, неоднократно бисировали. Артистам приходилось выходить на поклон снова и снова, зал рукоплескал стоя, и лишь немым укором (ложка дёгтя в бочке меда!) в левом углу авансцены сиротливо стоял звёздно-полосатый американский флаг. Почему отсутствовал флаг России? На этот вопрос автору этих строк так и не смогли ответить организаторы концерта – представители «Карнеги-холла», хотя в программе специально подчёркивался двусторонний, российско-американский характер события: концерт «Оперные звёзды Большого» состоялся при содействии консульства Российской Федерации в Нью-Йорке и Российской миссии при Организации Объединенных Наций, а в зрительном зале присутствовали представители российской дипмиссии.Инна СИМОНОВА, НЬЮ-ЙОРК

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.