Драгоценная кварта
Рубрика в газете: Будем спорить, № 2021 / 36, 29.09.2021, автор: Кирилл АНКУДИНОВ (г. МАЙКОП)
Спешу поздравить ценителей поэзии: новое поэтическое издание добавилось к «Просодии», «Воздуху» и безвременно почившему «Ариону». Пока оно выходит в электронном формате (хотя не исключён и переход на «бумажный» вариант) и планирует являться четыре раза в год, то есть раз в квартал. Оттого это издание называется «Кварта». Издают его два замечательных поэта – петербуржец Валерий Шубинский и москвич Богдан Агрис. В Сети размещён первый номер «Кварты» и, судя по нему, проект обещается быть крайне значимым для литературной ситуации.
Электронный журнал имеет свою концепцию: он предназначен для «сложной поэзии». С горечью отмечаю, что нынешнюю «сложную поэзию» приходится защищать. В наши дни понятия «сложность», «инновационность» и «креативность» в поэзии несут не лучшую повестку; это – безответственность, словесная бесформенность, бессмыслица, а зачастую и безграмотность, однообразие, демонстративный антипатриотизм, неприятный культ «телесности», грубая брань и разнузданный антиэстетизм, открытость разрушительным глобальным поветриям. Именно поэтому так необходимо продемонстрировать, что «сложная поэзия» может быть иной – благородной, изящной, осмысленной, красивой, наделённой высоким вкусом, не посрамляющей имена Осипа Мандельштама и Константина Вагинова, Бориса Поплавского и Олега Юрьева. Новый журнал может оказаться «точкой кристаллизации» позитивных тенденций в поэзии; и я рад, если будет так: в этом случае значение «Кварты» воистину станет драгоценным.
Отбор авторов первого выпуска издания внушает лучшие надежды: достойно представлены очень хорошие (и разные) поэты Дмитрий Гаричев и Андрей Поляков; а вообще здесь нет ни одной подборки, вызывающей у меня неудовольствие – более-менее хороши все. Также даются републикации поэтов, ушедших из жизни – Олега Юрьева и погибшего в этом году Василия Бородина. Литературоведы высшего класса – Олег Лекманов и Дина Магомедова – знакомят со своими исследованиями, посвящёнными поэзии Серебряного века. Обсуждается классическое стихотворение; в данном номере это «Искусство» Николая Заболоцкого. Есть основания полагать, что такой формат сохранится в последующих выпусках «Кварты», и он представляется мне чрезвычайно удачным, поскольку позволяет совместить интерес к традициям и актуальность.
В будущем издание может ожидать одна опасность; она связана с чрезмерной тщательностью отбора авторов, предполагающей допуск исключительно тех, чья литературная репутация уже сложилась. Я не знаю, смогут ли издатели журнала пойти на риск, открыв дверь новому, неизвестному поэту; а хороших поэтов со сложившимися репутациями ныне не так много, и в некоторый момент портфель «Кварты» может исчерпаться. Впрочем, мои опасения напрасны: один из манифестов журнала – статья Богдана Агриса «”Третий” модерн?» – ставит на символистскую компоненту в «новой поэзии», а это – обнадёживающий признак.
Поэтическая панорама первого номера «Кварты» навела меня на некоторое частное наблюдение-размышление. Валерий Шубинский склонен проводить чёткое разделение поэзии на немассовую (высокую) и массовую. Я считаю, что оно возможно не всегда и не везде. Есть жанр – лирическое эмоциональное стихотворение, написанное тоническим стихом. Тонический стих – это раёшник; но, в отличие от народных раёшников, наш жанр предполагает не смеховые, а сопереживательные цели. Чаще стихи такого жанра пишутся поэтессами (поэтками), но иногда и поэтами. Их шествие победительно: они вытесняют конкурентные верлибры даже из лонг-листа премии «Поэзия» за сей год; а во всевозможных сетевых поэтических конкурсах, в жюри которых я бываю, занимают добрую треть, а то и половину представленных текстов. В подавляющем большинстве случаев этот жанр связан с традициями Веры Полозковой; и я называю его «полозковский раёшник». Валерий Шубинский в обзорной статье первого номера «Кварты» «Ориентация на местности» относит Полозкову к «авторам сильно сниженного художественного уровня». Для меня жанр связан не только с Полозковой, но ещё и с Полиной Барсковой, которая писала так задолго до Полозковой (в конце восьмидесятых – начале девяностых годов прошлого века). В моём детстве была игра «Съедобное-несьедобное»: водящий кидал игроку мяч со словами «сыр» или «стул». На «съедобное» мяч полагалось ловить, на «несъедобное» – отбрасывать. Впору заводить игру «Барскова-Полозкова»: все четыре поэтессы (поэтки) первого номера «Кварты» представлены, в том числе, раёшниками. Одна из них – непосредственно Полина Барскова, то есть «Барскова»; две – кажется, тоже «Барскова», но вот ещё одна – всё же «Полозкова» (но и сама Барскова тут – чуть-чуть «Полозкова»).
В общем, я пришёл к выводу, что в этом случае проводить разделение поэзии на массовую и высокую объективно невозможно. Да и не нужно. О чём рад поспорить с Шубинским.
Добавить комментарий