Экранизация классики: хорошо это или плохо?

№ 2026 / 34, 28.08.2026, автор: Вадим ДОЛГУШЕВ (г. Киров)

До 8 ноября в «Государственном музее-заповеднике М.А. Шолохова» в станице Вёшенской продолжит свою работу выставка «“Тихий Дон”: любовь, война и судьба», открывшаяся 23 мая 2026 года. Выставка состоит из пяти разделов: «Казачий курень. Мир и лад», «Любовь, страсть и долг», «На фронтах великой войны», «Разлом. В вихре гражданской войны», «Судьба человека. В поисках правды». На материале 150 экспонатов показан жизнь и быт донских казаков в различные исторические периоды первой половины прошлого века. Творчество Михаила Александровича Шолохова, пожалуй, больше, чем творчество какого-либо другого писателя привлекало внимание советских, а позднее российских кинематографистов: по его произведениям снято двадцать кинофильмов, среди которых такие шедевры, как «Тихий Дон» С.А. Герасимова, «Судьба человека» С.Ф. Бондарчука.

 

Основная масса людей знакомится с выдающимися произведениями литературы в основном по кинофильмам. Экранизация литературных произведений имеет как положительную, так и отрицательную стороны. С одной стороны, литературный образ и кинематографический имеют разную природу: первый ориентирован на слово, второй создаёт образы при помощи визуальных средств, поэтому передать художественный замысел автора литературного произведения кинематографическими средствами чрезвычайно сложно. Кроме того, знакомясь с классикой по кинофильмам, мы воспринимаем героев произведений, ориентируясь на образы, созданные актёрами. Так, например, Анна Каренина нам представляется в образе Татьяны Самойловой, Андрей Болконский – в виде Вячеслава Тихонова, Пьер Безухов – в виде Сергея Бондарчука. С другой стороны, воплощение классики на экране имеет и положительный момент: фильмы привлекают к чтению произведений огромный контингент читателей, поскольку после просмотра фильма многие берутся за книгу.

А как относятся к экранизации своих произведений сами писатели? Возьмём для примера киновоплощение романа Шолохова «Тихий Дон», тем более что в будущем году исполняется семьдесят лет со дня выхода первых двух серий киноленты (1957) (третья серия вышла в 1958 году). Всего насчитывается четыре экранизации романа. Две из них широко известны: трёхсерийный фильм Сергея Герасимова и нашумевший в своё время сериал одного из самых талантливых современных режиссёров Сергея Урсуляка 2015 года. Менее известен первый по времени фильм 1930 года режиссёров Ольги Преображенской и Ивана Правова, на котором хотелось бы остановиться подробнее. Это был немой фильм (озвучен в 1933 году). В нём были заняты известнейшие актёры начала тридцатых годов: Эмма Цесарская (1909-1990), игравшая Аксинью, Андрей Абрикосов (Григорий Мелехов), Николай Подгорный (Пантелеймон Прокофьевич Мелехов) и другие актёры. Судьба Эммы Цесарской оказалась трагичной: её муж, сотрудник ОГПУ-НКВД Макс Станиславский, был арестован и в 1937 году расстрелян, а сама она длительное время оставалась без работы. Андрей Абрикосов (1906-1973) был потомком известных купцов Абрикосовых. Он работал в театре Е. Вахтангова, был зачинателем актёрской династии. Сын Андрея Львовича – Григорий Андреевич Абрикосов (1932-1993), также был актёром театра имени Е. Вахтангова, прославился в роли пана атамана Грициана Таврицкого в кинокомедии «Свадьба в Малиновке». Николай Афанасьевич Подгорный (1879-1947) был одним из старейших российских актёров, служил во МХТ, был заведующим труппой и репертуаром театра и одним из основателей Школы драматического искусства (1913), сподвижником К.С. Станиславского. Подгорные – известнейшая актёрская династия, давшая русской сцене целую плеяду талантливых актёров. В частности, брат Николая Афанасьевича – Владимир Подгорный (1888-1944), был актёром и режиссёром. Его сын, Никита Владимирович Подгорный (1931-1982), проживший, к сожалению, очень недолгую жизнь, – актёр Малого театра, много снимался в кино: Ганя Иволгин («Идиот»), Михаил Осипович Ракитин («Братья Карамазовы»). Последней его работой на кинематографическом поприще стала роль майора Бориса Алексеевича Кравцова в фильме «Ювелирное дело», недавно показанном на телеканале «Культура». Одной из самых заметных театральных работ актёра стала роль Телятева в спектакле Малого театра по пьесе А.Н. Островского «Бешеные деньги», где его партнёрами по сцене были выдающиеся советские актёры Элина Быстрицкая (Лидия Чебоксарова), Ирина Ликсо (мать Лидии), Юрий Каюров (Васильков), Юрий Васильев (Глумов), Владимир Кенигсон (Кучумов). Спектакль стал заметным явлением в культурной жизни столицы и в 1978 году был экранизирован. Актрисами стали также племянницы Николая Афанасьевича Подгорного Е. Ауэрбах и Д. Подгорная. Как же относился к экранизациям своих произведений сам Михаил Шолохов? Первую экранизацию он воспринял восторженно, а исполнительницу главной роли Эмму Цесарскую боготворил. Он пересмотрел фильм насколько раз. Образы главных героев фильма – Григория Мелехова и Аксиньи, созданные Цесарской и Абрикосовым, произвели на молодого писателя неизгладимое впечатление. «Вы, черти, ходите у меня перед глазами!» – говорил он им.

 

 

Однако дорога фильма к зрителю оказалась сложной. Кинематографическое начальство расценило фильм как «казачий адюльтер» и «за потакание мелкобуржуазным вкусам классово чуждых зрителей» он был снят с экрана, а режиссёры фильма остались без любимой работы. Однако сам Шолохов не изменил свою точку зрения и всячески отстаивал право на показ фильма. Так, в январе 1930 года он писал Эмме:

«Что касается “Тихого Дона” и того, что я будто бы способствовал или радовался его запрещению, – чушь! До таких вершин “дипломатии” я ещё не дошёл. Разумеется, приеду, и, разумеется, буду делать всё от меня зависящее и возможное, чтобы “Дон” пошёл по экрану. Но, знаешь ли, мне не верится во все эти слухи, по-моему, это очередная инсинуация московских сукиных сынов и дочерей. Ну, да чёрт с ними!»

Писатель явно недооценил влиятельность «московских сукиных сынов и дочерей», и не только московских: известно, что и дорога романа к читателю была не менее сложной, и если бы не покровительство Сталина, то книга, возможно, не увидела бы свет, а автора ждала участь десятков других писателей, подвергшихся в середине 30-х годов репрессиям. Хорошо, что этого не случилось, иначе мы бы могли лишиться Нобелевского лауреата по литературе.

Шолохов и в дальнейшем поддерживал Эмму Цесарскую, ставшую его близким другом. Благодаря его заступничеству она смогла вернуться в кино, но получала лишь второстепенные роли. Кстати, интересный факт: когда Сергей Герасимов искал актрису на роль Аксиньи и долго не мог найти подходящую кандидатуру, то Цесарская решила попытать счастья и пришла на пробы, тем более что в огромной картотеке актрис, претендовавших на роль Аксиньи, была и она. Вместо ответа Сергей Аполлинарьевич подвёл её к зеркалу… Увы! Ушедшие годы вернуть было невозможно. Актрисе было уже пятьдесят лет.

Замысел фильма по роману Шолохова у Герасимова возник ещё в 1939 году, но Сталину эта идея не нравилась: нужно было воспевать становление колхозного строя, поэтому к своему замыслу Герасимов вернулся лишь после ухода Сталина из жизни и существенного потепления общественной обстановки – в середине пятидесятых, после разоблачения «культа личности». Шолохов отказался участвовать в написании сценария, но активно содействовал режиссёру: всё делалось с его одобрения, в том числе и утверждение актёров на главные роли.

Кстати, когда Сергей Бондарчук задумал фильм «Судьба человека» по рассказу Михаила Шолохова, то тот первоначально отрицательно отнёсся к тому, чтобы в главной роли выступил сам режиссёр: Шолохову не нравилось, что воплощать роль простого человека из деревни будет городской человек, ему не нравились даже холёные, как казалось писателю, руки Бондарчука.

 

 

Когда фильм Герасимова вышел на экраны, то он настолько понравился Шолохову, что он попросил несколько раз показать его в Вёшенской, чтобы понять, как отреагируют на фильм его земляки, на глазах которых и происходили описанные в романе события. «Тихий Дон» Сергея Герасимова имел колоссальный успех, он до сих пор любим зрителями, а исполнители главных героев Элина Быстрицкая, Пётр Глебов, Людмила Хитяева, получили мировую известность. На показ третьей серии в родном селе Шолохов пришёл с немолодой женщиной. Казаки между собой шептались, что с ним приходила та, чья судьба была положена в основу образа Аксиньи.

Фильм 2006 года Сергея Фёдоровича Бондарчука совместного производства России, Великобритании и Италии признан неудачным. При всей огромности славы и таланта режиссёра вряд ли могло оказаться так, что образы казаков, сыгранные актёрами-иностранцами, были бы более идентичными книге, чем образы, созданные нашими соотечественниками.

12-серийный фильм Сергея Урсуляка с Евгением Ткачуком в роли Григория Мелехова, Полиной Чернышовой в роли Аксиньи Астаховой, Сергея Маковецкого в роли Пантелеймона Прокофьевича Мелехова и Дарьей Урсуляк в роли Натальи Коршуновой более удачен. Он был хорошо воспринят зрительской аудиторией и заслужил одобрительные отклики в прессе.

 

 

Сейчас Сергей Урсуляк занят в новом грандиозном проекте – фильме «Война и мир» по одноименному роману Льва Николаевича Толстого, который насчитывает огромное количество наших и зарубежных экранизаций. В фильме заняты как совсем ещё молодые, начинающие актёры, так и уже известные широкой публике имена. Уже одно простое перечисление актёров, занятых в этом масштабном проекте, несомненно, привлечёт внимание зрителя и поднимет интерес как к творчеству Льва Толстого, так и к его главному произведению: Никита Волков (Андрей Болконский), Мария Золотухина (Наташа Ростова), Никита Языков (Пьер Безухов), Алексей Серебряков (Николай Болконский), Варвара Бочкова (Элен Курагина), Сергей Маковецкий (Василий Курагин), Никита Ефремов (Фёдор Долохов), Михаил Пореченков (Илья Ростов), Анна Михалкова (Наталья Ростова), Евгений Кошелев (Анатоль Курагин), Евгений Ткачук (Василий Денисов), Александр Балуев (Михаил Илларионович Кутузов), Лика Нифонтова (Анна Друбецкая), Светлана Крючкова (Марья Ахросимова), Александр Яцко (Платон Каратаев). С нетерпением ждём премьеры, которая обещана в следующем году.