ПО ТУ СТОРОНУ КИНЕМАТОГРАФА

№ 2023 / 11, 24.03.2023, автор: Наум КЛЕЙМАН

Термин «абсолютное кино» родился во времена киноавангарда 1920-х годов – им обозначали абстрактные фильмы Викинга Эггелинка, Ганса Рихтера, Вальтера Руттманна. Тогдашний абсолют был построен на бессюжетном движении линий и геометрических форм, такое кино развивало идеи беспредметной живописи Казимира Малевича, Василия Кандинского и их последователей.

К фильму Светланы Быченко «Меня приводит в движение свет», целиком снятом на натуре методом терпеливого и вдумчивого наблюдения, старый термин применим в совсем ином значении. Прежде всего потому, что картина создана по ту сторону всех видов кинематографа – документального, научно-популярного и игрового.

Я смею включать в этот перечень кино игровое, хотя тут нет ни одного инсценированного кадра. Ибо в нем органично и выразительно играют свои роли – в прямом смысле этих слов – Былинки и Цветы, Насекомые и Птицы, Земноводные и Пресмыкающиеся. Роли изначально предписаны им Природой, она же определяет жизненную драматургию их взаимодействий, конфликтов и катастроф. И фильм убедительно выявляет первичное Авторство Природы.

Но язык не повернется назвать Светлану Быченко «вторичным автором»: она полноправно соавторствует с Природой ролями Кинематографического Творца: Наблюдателя, Сценариста, Режиссера, Оператора, Монтажера… Все эти ипостаси органично объединяются в роль подлинного Автора фильма, задача которого – стремление если не разгадать, то уловить замысел Творца Природы и если не объяснить, то приобщить зрителя к тайнам и к красоте жизни.

Жанр такой красноречивой картины – мистерия бытия, включающая в себя рождение и смерть, любовь и убийство, противоречия и гармонию.

По мере просмотра зритель начинает чувствовать и осознавать, что смотрит вовсе не видовой, а философский фильм о мириадах обитателей планеты, среди которых не очень значительную долю составляет человечество, самодовольно объявившее себя хозяевами Земли. И вовсе не случайно на экране лишь однажды, и то мимоходом, появляются люди, а фильм обходится без единого слова – ни диалогов, ни закадрового текста: тут господствуют другие языки – прикосновений, движений, звука, цвета, даже как будто воспринимаемого запаха.

Абсолютной бессловесностью Быченко мобилизует, как в немом кино, восприятие зрителя, приглашая и его к сотворчеству, она возвращает кинематографу общепонятность в любой точке планеты – как абсолютное достоинство экранного искусства.

Вместе с тем в фонограмме фильма торжествует звуковая образность – в записанных на натуре перекличках птичьего пения и жужжания насекомых, в плеске воды и шорохе трав.

Наконец, к абсолютному измерению фильма относится деликатно чуткая фортепианная музыка Сергея Клевенского – синтез «таперской» импровизации и композиторской культуры.

 

Наум КЛЕЙМАН,

 киновед и историк кино, создатель Музея кино, заслуженный деятель искусств РФ, командор ордена искусств и литературы (Франция), член жюри фестивалей в Венеции, Берлине, Лейпциге, Торонто, Париже, Локарно, Стамбулеж

 

 

Премьера фильма состоится в московском кинотеатре “Октябрь” 9 апреля в 17.00. Билеты можно приобрести по ссылке.