Стерильный триллер
Рубрика в газете: Изумляемся вместе с Александром Рязанцевым, № 2021 / 29, 29.07.2021, автор: Александр РЯЗАНЦЕВ
Алекс Норт. «Шёпот за окном»
М.: Эксмо, 2020. – 480 с.
Встречают по одёжке, а провожают по уму. То же, думаю, можно сказать и про книжки – их встречают по обложке, а провожают по тому, что за ней спрятано – содержанию.
Обложка дебютного романа Алекса Норта, никому не известного писателя, скрывающегося за не слишком оригинальным псевдонимом (такой же был у Исадора Сойфера, кинокомпозитора, написавшего музыку к знаменитым фильмам «Трамвай “Желание”», «Спартак» и «Космическая одиссея 2001 года»), выглядит завораживающе – отпечатки пальцев, силуэт бабочки вместо ладони, маленький мальчик вдали…
Другим украшением становятся красивые слова, рассыпанные по всей обложке – что это книга года по версии нескольких западных изданий, что роман написан в лучших традициях короля ужасов Стивена Кинга и Томаса Харриса, создателя знаменитого Ганнибала Лектера. «Это самый волнующий триллер из всех, что я прочитал после «Снеговика» Ю Несбё», – признаётся британский писатель Алекс Михаэлидес. Один Алекс хвалит другого Алекса, и неспроста – «Шёпот за окном» Норта и «Безмолвный пациент» Михаэлидеса были опубликованы в одной и той же книжной серии. Невольно вспоминаешь Крылова: «За что же, не боясь греха, Кукушка хвалит Петуха? За то, что хвалит он Кукушку».
Так в чём проблема? К сожалению, во всём – роман «Шёпот за окном» Алекса Норта представляет из себя стандартную, сделанную как будто из того же самого картона, что и его обложка, историю про писателя, потерявшего супругу и переехавшего вместе с малолетним сыном в небольшой городок, где раньше по ночам бродил жуткий маньяк Шептальщик. Но его поймал инспектор Уиллис, который, как мы узнаём ближе к середине романа, оказывается отцом писателя и алкоголиком в завязке. Всё бы хорошо, но тут в городе снова начинают пропадать дети – и Уиллис навещает Шептальщика, который затеял с ним странную игру.
Историю про маньяка, который сидит за решёткой и манипулирует окружающими его людьми, мы уже читали, правда, у другого писателя – Томаса Харриса, написавшего классические триллеры «Красный дракон» и «Молчание ягнят». Алекс Норт копирует многие сюжетные ходы, введённые в жанр Харрисом и его предшественниками, и пытается как-то разнообразить свою историю: так, в его романе большое внимание уделяется общению родителей со своими детьми, правилам безопасности и страху потерять своего сына; линия писателя написана от первого лица, а линия инспектора Уиллиса – от третьего; книга прекрасно оформлена – открываешь, и как будто читаешь дело из полицейского участка. Но увы – абсолютная банальность сюжета, вызванная отсутствием у автора как своего собственного авторского стиля, так и оригинальных идей, способных приятно удивить даже не самого искушённого читателя, говорит лишь об одном – мало того, что Алекс Норт не смог найти себя как писателя, он даже не определился с тем, кого будет копировать – Стивена Кинга, Томаса Харриса или Дина Кунца. В тексте практически не чувствуется личность автора, его собственное отношение к тому, что он рассказывает; прорывается оно лишь на тех страницах, где писатель общается с собственным сыном. Но это лишь несколько капель виски в стакане, полном воды.
Короткие, рубленые фразы, обилие штампов, скучные диалоги, затянутая практически до идиотизма интрига, а также отсутствие у читателя возможности узнать для себя что-то новое, будь то специфика работы в полицейских участках или функционирование школьной системы в странах Запада, говорят лишь об удивительной работе маркетологов, которые смогли создать книге прекрасную рекламу и добиться громких отзывов от крупных западных литературных изданий. Но «Шёпот за окном» не стоит этих похвал; будем надеяться, что внезапный успех поможет Алексу Норту всё-таки найти свой стиль и определиться, о чём же он хочет писать. Жанр «триллер» от этого только выиграет.
Добавить комментарий