Филармония приглашает послушать «государственное звучание»

№ 2026 / 19, 15.05.2026, автор: Мила ТОНБО (г. Санкт-Петербург)

Филармония Санкт-Петербурга приглашает не только на симфонические концерты, вокальные вечера и моноспектакли театральных кумиров. Филармония приглашает и на выставки, сделанные по твёрдым каноническим лекалам, где время и место, исторический факт, архивные документы и редкие артефакты, музыка и музыковедение соединяются воедино. Здесь работают профессионалы, задающие высокую музыковедческую и даже государственную историческую планку – такое впечатление сложилось после вернисажа под названием «Государственное звучание. К 120-летию начала работы Государственного совета в Дворянском собрании» (или в здании нынешнего Большого зала).

 

 

Выставка «посвящена тому, как менялась российская законотворческая система, но одновременно рассказывает и о том, как музыка вплеталась в политическую историю, а политическая история отражалась в музыкальном творчестве композиторов-современников», – отметила на открытии Юлия Кантор, заместитель директора Петербургской филармонии по просветительской деятельности и внешним коммуникациям, доктор исторических наук, куратор проекта, ставшего реальностью при партнёрстве с Центральным государственным архивом кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга, Центральным государственным историческим архивом Санкт-Петербурга и Российским государственным историческим архивом. Уровень партнёров и участников проекта – государственный, а значит, обещающий редкие артефакты и открытия.

Для многих факт работы Государственного совета Российской империи в 1906 – 1908 гг. (а с 1907 г. и Государственной думы) в этом зале, думаю, новость. Дата открытия выставки – 10 мая 2026 г. – неслучайна. Первая Государственная дума начала работать в Таврическом дворце 27 апреля (отмечается как День российского парламентаризма) 1906 года по старому стилю, а по новому стилю это 10 мая. В этот же день в Зале петербургского Дворянского собрания состоялось Торжественное собрание реформированного Госсовета, превратившегося из «законосовещательного» в законодательный орган по высочайшему Манифесту императора.

Был также непродолжительный период (весной 1907 г.), когда Государственная дума на период ремонта обвалившегося потолка Таврического дворца перебралась в большой зал Дворянского собрания. Виной обрушения (по счастливой случайности обошлось без пострадавших) были клинообразные гвозди ручной ковки, которые «легко выпадали» при усушке деревянной основы потолка. Спусковым крючком послужило простукивание чердака в ожидании приезда в Думу председателя Совета министров П.А. Столыпина: искали бомбу (такое время!), а случился обвал. Таким образом, в 1907-1908 гг. в одном зале Дворянского собрания проходили совместные заседания обеих палат – исторический факт российской государственной системы.

В этой связи центральный экспонат выставки Зерцало – трёхгранная стеклянная призма с двуглавым орлом (ценный экспонат из коллекции Центрального военно-морского музея, непременный с петровской эпохи атрибут госучреждений дореволюционной России, символизирующий преемственность власти и её следование букве Закона) приобретает осязаемый дух государственного присутственного места. Сколько Зерцал знала старая Россия – не счесть, а теперь это едва ли не уникальный экземпляр, отражающий эпоху, торжественность и сакральность государственной власти. Любопытно, что Зерцало освящалось в храме и крестным ходом вносилось в помещение, где устанавливалось под портретом императора или императрицы.

 

 

Так как именно Зал Дворянского собрания стал цитаделью отечественного парламентаризма? То, что здание Петербургской филармонии исторически (с момента постройки в 1839 г. на казённые деньги) принадлежало Дворянскому собранию широко известно. Зал Собрания был построен со столичным размахом: вмещал до 1500 человек. Собственно филармония (тогда Петроградская) открылась в этих стенах в 1921 году. До этого помещения нынешнего храма музыки использовались по-разному. «Полифонично».

Дворянское собрание – орган самоуправления сословной корпорации в Российской империи в период 1766 – 1917 гг. Губернское собрание созывалось раз в три года (были и чрезвычайные съезды). У Собрания была своя канцелярия, казна, основу которой составляли членские взносы, частные пожертвования и, как теперь бы сказали, «прочие доходы от коммерческой и благотворительной деятельности».

Для выполнения повседневных функций Собрания между съездами (юридической защиты, опеки, благотворительных акций и т.д.) собственно Большой зал здания, как правило, не требовался, а значит, мог использоваться рачительными «эффективными менеджерами» для иных целей. Зал, по существу, с самого рождения стал одной из самых престижных концертных площадок в столице, местом проведения светских мероприятий, благотворительных балов, ярмарок, маскарадов, концертов отечественных и заезжих звёзд и даже местом цирковых (!) представлений. На возмездной основе, разумеется. Фактически тогда это был роскошный зал-трансформер в центре города, с великолепной акустикой, который легко преобразовывался под нужды конкретных «заказчиков». Привычная нам сегодня оркестровая сцена под органом могла оказаться в центре зала, а лёгкие удобные стулья и диваны разместиться в любом порядке, как это было, например, на знаменитых концертах Ференца Листа весной 1842 г., известных как «шоу» с двумя роялями.

 

 

Весной 1906 г. одним из таких «заказчиков» на аренду зала Дворянского собрания выступил преобразованный Государственный совет, ставший аналогом современной Верхней палаты (здание Мариинского дворца ещё не было готово под заседания разросшегося Госсовета, там шёл масштабный ремонт).

Вероятно, это было то самое предложение, от которого «нельзя отказаться». Дворянскому собранию пришлось сильно сократить уже запланированные на этот период концертные программы, вызвав недовольство продюсеров и гастролёров. Так частично были отменены концерты Александра Зилоти, знаменитого дирижёра, пианиста, кузена Сергея Рахманинова, ученика и впоследствии близкого друга Петра Ильича Чайковского. Пришлось платить неустойку. Об этом подробно рассказывают экспонаты. Заметим, музыкальная деятельность в стенах Дворянского собрания в период заседаний Госсовета не прекращалась, став даже более интенсивной и «звёздной» (имена Ф. Шаляпина, А. Глазунова, В. Комиссаржевской были на афишах в то время).

Здесь приведу исторический анекдот. В 1919 г. мать Дмитрия Шостаковича (Мите тогда было 13 лет) обратилась к Александру Зилоти с просьбой послушать сына, на что тот заметил: «Мадам, все матери считают своих детей замечательными. Он не будет композитором». Тогда мама Мити отвела сына к директору Петроградской консерватории А. Глазунову. И в свои 13 лет Шостакович поступил-таки в консерваторию, став впоследствии не просто композитором, а великим композитором, чьё имя с честью носит Санкт-Петербургская филармония (из воспоминаний И.А. Шостакович, жены Д.Д. Шостаковича).

 

 

Что ещё интересного на выставке? Портрет Петра Столыпина, например, прибыл из ГМЗ «Царское село», экспонируется впервые (копия оригинального портрета кисти И. Репина; оригинал находится в Саратове). Начало работы П.А. Столыпина на посту Министра внутренних дел фактически совпало с началом деятельности Первой Государственной думы, чей век был короток. Здесь, в здании нынешнего Большого зала филармонии, Пётр Столыпин выступал на заседании двух палат как председатель Совета министров империи. Указом императора Николая II от 1 (14) января 1907 года Столыпин был введён в Государственный совет. Его широко цитируемая мысль и сегодня звучит предупреждением:

«Бывают, господа, роковые моменты в жизни государства, когда государственная необходимость стоит выше права и когда надлежит выбирать между целостью теорий и целостью отечества» (из речи о временных законах, изданных в период между Первой и Второй думой, произнесённой в Государственной думе 13 марта 1907 года.)

А ещё вас непременно остановит живописная картина Ивана Куликова «Торжественное заседание Государственного совета…», предоставленная Муромским историко-художественным музеем. Рядом гербы пяти уездов Петербургской губернии. И жезл, принадлежавший капельмейстеру Придворного оркестра Герману Флиге, издания текста гимна «Боже, Царя храни!» (звучал в этом здании неоднократно), Симфонии № 11 «1905 год» Дмитрия Шостаковича, посвящённой трагическим событиям первой русской революции, программки концертов с именами крупнейших музыкантов. …И веер прекрасной незнакомки, и изящное зеркальце-кулон некой милой барышни (?) – всё это детали минувшей эпохи, позволяющие представить, как в музыкальную жизнь «вплетались» общественно-политические сюжеты (или наоборот). Всё здесь настраивает на размышления об обществе и истории государства.

 

 

Экспозиция оформлена сдержанно и стильно, созвучно классическим стенам здания, повидавшего многое, и глубокому историческому контенту выставки. Филармония не только развлекает и услаждает слух, она образовывает своего слушателя и гражданина: перед концертом, в антракте или на отдельной экскурсии по филармоническим залам.

Филармония приглашает услышать государственное звучание.

 

(Фото с вернисажа – Анна Флегонтова, Пресс-служба филармонии)

 

---

Выставка «Государственное звучание. К 120-летию начала работы Государственного совета в Дворянском собрании» продлится до 5 июля 2026 г.