Мятеж детей

О фильме Кантемира Балагова «Дылда»

Рубрика в газете: Прецедент, № 2019 / 24, 28.06.2019, автор: Илья КИРИЛЛОВ

Едва ли не в одночасье прославился фильм «Дылда» молодого режиссёра Кантемира Балагова. На кинофестивале в Каннах он получил приз «Международной ассоциации кинопрессы», был отмечен в номинации «Особый взгляд», фильму был присуждён Гран-при кинофестиваля имени Андрея Тарковского «Зеркало». И это не все награды, которые получил фильм и ещё, думаю, получит.


20 июня фильм вышел в прокат в России. Я был на первом показе. Аншлаг, аплодисменты. Но надо помнить, что это всего лишь gloria mundi – мирская слава.
К фильму «Дылда» следует проявить снисхождение. Молодой режиссёр, молодые по преимуществу актёры. Не следует их ранить. Вместе с тем, я обращаю к себе некрасовские строки: «Милый папаша, к чему в обаянии умного Ваню держать?» Уверен, что Кантемир Балагов умён, что критические замечания он не воспримет как оскорбления.
Сюжет картины сложный, привередливый. В центре киноповествования история двух молодых женщин. Одна была медсестрой на фронте, другая артиллеристка. У одной погиб муж, у другой – и муж, и ребёнок. Положение Дылды (роль исполняет Виктория Мирошниченко) совсем тяжёлое. Длинная, как коломенская верста, наивная, душевно и умственно неразвитая, как беспризорный подросток. Таким людям трудно живётся, и неслучайно ей дали прозвище Дылда. Но ещё у неё полуженская, полумужская физиология, скорее, мужская. Ей хочется быть, как все, иметь мужа, детей, любить и быть любимой, но не получается. В общественных банях послевоенного Ленинграда (для большинства ленинградок – это единственная возможность как следует вымыться) она засматривается на женщин, услужливо подносит им тазики с водой, трёт спину мочалкой… Там она знакомится с Машей (Василиса Перелыгина), весьма женственной, при этом обладающей железным характером. Она, в сущности, порабощает Ию-Дылду. Психически нездоровых людей, которые подумают здесь об однополом интиме, сразу разочарую: ничего этого нет. Это не хорошо и не плохо, талантливейший Франсуа Озон может позволить себе и эти кадры, не теряя художественного совершенства. Нашим авторам, слава Богу, хватило сообразительности не доводить своё произведение до абсурда.
В своих критических заметках я обычно не пересказываю сюжет полностью. Читатель или зритель и без меня имеет возможность узнать его. В данном случае я не хотел бы этого делать ещё и потому, что сюжет «Дылды» – громоздкий и во многом нелепый. Он быстро выветривается из памяти.
Нет ни одной темы в этом фильме, которая бы вызывала отрадное и уж тем более счастливое чувство. При просмотре я вспоминал слова Георгия Адамовича: «Грусть мира поручена стихам». Если подразумевать под стихами, под поэзией – искусство вообще, то Кантемир Балагов соответствует, конечно, высокому званию художника. Но ведь должна быть не только «грусть», должны быть ещё и «стихи». Пусть не пушкинские по уровню, но всё-таки более или менее совершенные.
К несомненным находкам авторов принадлежит прозвище Дылда, давшее название фильму. Название задаёт тему или, по крайней мере, одну из тем. Кантемир Балагов очень точно показал весь ужас «отрицательной селекции», совершившейся в России после 1917-го. Георгий Иванов писал когда-то о сподвижниках Сталина Маленкове и Берии: «Кривые рты, нескладные тела». И это ведь не только о верхушке Советского Союза… Фильм Балагова населён персонажами безукоризненно уродливыми. Однако, предостерегает Балагов от поспешных выводов, у его героев отчётливое представление в отношении добра и зла. Он хотел показать всю душевную невинность простого человека, но, увы, сам заразился этой простотой, как гриппом, что не могло достойным образом повлиять на картину. В интонацию киноповествования вкрадывается фальшь, – не личная, а художественная, – и прочно поселяется в фильме. Режиссёр или не замечает этого, или просто закрывает на это глаза. Диалоги вполне достоверные, но тональность неестественная. Столь же правдоподобны и вместе с тем художественно необоснованны почти все звенья сюжета. Исключение – встреча отпрыска элитной советской семьи, паренька-девственника Саши с опытной и ненавидящей мужчин Машей, той, к которой привязана Дылда. Это его мгновенно возникшая любовь и её вечная неприязнь ко всему миру. Его горячечность и её холод. Их поспешное и всё-таки красивое совокупление в машине, в которой он возит свою мать, изысканную женщину, актрису и аристократку.
Сцена между Сашей и Машей – лучшее, что есть в фильме. В ней благородство и чистота. Благородство инстинкта, чистота природы, не замутнённой «человеческим, слишком человеческим». Вообще лучший актёр в этом фильме – Игорь Широков, исполнитель роли Саши. Он нигде не фальшивит.
У Балагова большой и сильный талант, но вся картина свидетельствует о том, что его культурно-историческая память короткая. Но её можно развить, как ни странно. Писатель Юрий Бондарев тому пример. Он начинал с махрового соцреализма, а закончил вещами едва ли не декадентскими.
Негативную роль сыграл в этом фильме сценарий. Он принадлежит перу небезызвестного Александра Терехова, автора тяжёлого, как кирпич, романа «Каменный мост» и опубликованной в незапамятные времена повести «Зема». Я не знаю, в чём состоит прелесть этого «творческого альянса». От Терехова ведь нельзя ожидать много. Монументальный «Каменный мост» растаял, словно прошлогодний снег. О романе «Немцы» нечего и говорить. Даже скандальная «Матильда», для которой он написал сценарий, растворилась, ушла в песок. Режиссёра такое положение дел должно было насторожить, но отказаться он не смог или не сумел.
А всё-таки фильм замечательный. Балагов поднимает темы, которые, я и не припомню, чтобы появлялись в отечественном кино. Своеобразный «мятеж детей» в нашем кинематографе, как озаглавил свой культовый фильм Жерар Пойту-Вебер. Это особенно актуально теперь, когда «вновь подморозить Россию хотят/ старые дуры…» (В.Корнилов)…
И потому, как перед дальней дорогой, хочется пожелать молодому режиссёру счастливого пути и удачи.

 

2 комментария на «“Мятеж детей”»

  1. А с чего бы в искусстве какие-то скидки делать? Режиссер начинающий, актеры молодые, сценарист кривой. Тогда и зрители — болваны.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *