НАФТАЛИНОВЫЙ ЗАПАХ КУЛИС
Рубрика в газете: Год театра, № 2019 / 12, 29.03.2019, автор: Николай НАСЕДКИН (ТАМБОВ)
Итак, в Тамбове состоялись долгожданные первые премьеры Года театра. Чем удивили, чем новеньким порадовали зрителя? Главный наш драматический и академический театр замахнулся аж на первый вариант пьесы М.Горького «Васса Железнова» (1910 год), Молодёжный театр представил публике пьесу Э.Радзинского 1964 года «104 страницы про любовь», а в Мичуринском драматическом театре – пьесу А.Володина, рождённую в 1961 году, «Старшая сестра». Что называется, вещи, проверенные временем, обкатанные в других театрах – какой-никакой, а успех гарантирован…
Глянул ради интереса, чего там в афишах наших театров значится в премьерах прошлого года. В славном академическом – А.Чехов, А.Островский, Ж.-Б. Мольер, У.Теннесси … В Мичуринском – А.Чехов, П.Бомарше, У.Теннеси… В Молодёжном (глазам не верю!) – А.Пушкин, У.Шекспир, В.Катаев… Словно не XXI век на дворе, а по крайней мере середина прошлого века. Ну и, конечно, в довесок всякая западная и столичная водевильно-балаганная клоунада. Современной серьёзной драматургии, сегодняшней российской жизни-действительности, а уж тем более тамбовского духа и колорита на сценах наших доблестных местных театров нет и в помине.
Мне уже приходилось вести разговор о безликости Тамбовского драмтеатра. У него, увы, нет самобытности, своего лица. Он ничем не отличается от тверского, рязанского или курского, только здание его находится в нашем родимом Тамбове на центральной площади и финансируется он из тамбовского бюджета – наших, всех тамбовских обывателей, налогов. А ведь в истории Тамбовского театра, основанного ещё Гавриилом Державиным, немало славных страниц. Была эпоха замечательного режиссёра Анатолия Иванова. Чего стоит грандиозная постановка 1983 года «Что есть истина…» по пьесе тамбовского писателя Ивана Елегечева, которая с триумфом шла на сцене театра несколько лет, стала его визитной карточкой, восторженно принималась столичными зрителями во время гастролей в Москве…
С тех пор (35 лет!) наш родимый тамбовский театр к тамбовским авторам, к тамбовской тематике, к тамбовской жизни не обращался – стал совсем неродным. Остались невостребованными новые пьесы того же Ивана Елегечева, напрасно предлагали свои пьесы, наполненные тамбовскими реалиями, писатели Василий Кравченко, Пётр Алёшкин, Сергей Кочуков, Елена Луканкина… Совсем непонятна история с профессиональным (!) драматургом и режиссёром Андреем Кружновым, который работал одно время завлитом Тамбовского драмтеатра, на малой сцене был представлен один моноспектакль по его пьесе «Советские Штаты Америки», и сейчас на сценах многих городов России и Ближнего Зарубежья идут его пьесы, а родной Тамбовтеатр автора двадцати пьес, что называется, в упор не замечает. А какие интересные инсценировки (и, соответственно, самобытные спектакли) можно сделать, допустим, по известным романам «Крепость на Цне» Александра Акулинина, «Оккупация» Ивана Елегечева, историческим повестям Владимира Селивёрстова… Да и спектакль о Державине «Что есть истина…» неплохо бы восстановить. Но нет, проще взять обкатанные временем общеизвестные вещи, пригласить второразрядных столичных режиссёров (в театре уже много лет нет художественного руководителя!) и выдавать на гора очередные проходные безликие спектакли. Театр наш упорно теряет (уже потерял!) почётное, высокое и уникальное звание ТАМБОВСКОГО, взамен получив, словно в насмешку, звание «академического».
Позволю себе здесь и личный пример – уж больно он характерен и нагляден. С 2003 года (15 лет!) лежит в тамбовском театре (одобренная!) моя пьеса «Город Баранов», завоевавшая несколько наград на международных драматургических конкурсах и фестивалях, высоко оценённая такими авторитетными в театральном мире людьми, как Э.Бояков, Г.Заславский, Н.Коляда. В «Независимой газете», «Известиях», «Культуре» и других центральных изданиях особо подчёркивалось, что «замечательная пьеса Николая Наседкина из Тамбова» не только частная история о воскрешении совсем уже было погибшего человека, попавшего в руки «чёрных риэлтеров», не только пьеса о любви, но особенно важно, что в ней дан срез времени, сегодняшней России, причём без упаднического настроя, без «чернухи»: «Это, безусловно, некий позитив, уход от вялой констатации… Этот драматург ощущает потребность в самоидентификации: национальной, нравственной, социальной – какой угодно. Появляется активное начало, некое социальное видение, если хотите, новая гражданская позиция…» («Культура», 4 сентября 2003 г.)
А ещё чуть позже, 27 апреля 2004 года, тогдашний директор Тамбовского драмтеатра Алексей Нешко (он и сейчас в администрации театра – замдиректора) в интервью агентству «Тамбов-Информ» подчеркнул: «Сенсацией сезона может стать постановка пьесы тамбовского автора Николая Наседкина…»
Одно дело, что не хватает у тамбовских театральных начальников творческой смелости и тамбовского, так сказать, патриотизма (поразительное равнодушие к истории, литературе, культуре родного края!), но они ещё и ссылаются, вот как в моём случае, на нехватку финансирования. Однако ж позвольте, деньги из областного бюджета (а ныне, в Год театра, ещё и значительные субсидии-гранты из Москвы) выделяются не только администраторам и актёрам, но и на развитие тамбовского театра в целом, то есть и на тамбовскую режиссуру, и на тамбовскую драматургию. Это же непреложный факт.
Но нашим театральным начальникам, считающим, что они-то уж точно разбираются в сценическом деле (хотя имеют, в лучшем случае, всего лишь диплом местного «кулька», а в большинстве своём филфака или истфака пединститута), удобнее убедить себя, зрителей и руководство области, что-де тамбовская земля директоров театров и актёров рождать, видите ли, может, а режиссёров и драматургов почему-то нет. Абсурд!
Право, хочется предложить: может, отказаться тамбовскому театру не только от местных авторов и режиссёров, но пойти ещё дальше – показывать только антрепризные гастрольные спектакли с участием московских, питерских, а то и забугорных лицедеев? Известные раскрученные актёры наверняка сыграют интереснее, и зрителей привлекут намного больше…
К слову, в нынешней России театров стало-развелось больше, чем было в Советском Союзе – нормально ли это? И все они содержатся за счёт местных бюджетов и требуют от государства субсидий. Может, пора перейти на систему частных и каких-то акционерных театров, которые будут находиться на самоокупаемости, и сами владельцы, рискуя своими, а не бюджетными деньгами, будут вольны год за годом ставить хоть Софокла с Эврипидом, хоть Хераскова с Фонвизиным…
Итак, дорогие любители театра (обращаюсь к истинным ценителям, а не к тем, кого уже приучили к нафталиновому запаху кулис), судя по всему, и Год театра пройдёт у нас на Тамбовщине без каких-либо открытий, без дыхания современности и тамбовского колорита.
Обойдёмся, короче говоря, без сенсаций…
Не ставят в Тамбове Наседкина, тем и плохи тамбовские нафталинные театры. Трудно соперничать ему с Пушкиным и Мольером. Может быть, это проблема не не этих театров, а самого Наседкина? Хорошо бы послушать и представителей театров.
Просто дотуда только сейчас дошел номер журнала “Юность” за 1964 год, где была опубликована пьеса Э. Радзинского. Для них это новинка. Виновата почта.
Николай Наседкин выплескивает гнев на каких-то театральных начальников. Это наивно. Административный ресурс здесь не работает. Он, что не знает, что театр сегодня – это коммерческое предприятие? Кто пойдет на неизвестных тамбовских авторов, у которых понятия нет, что такое коммерческий успех пьесы. Тем более, что многие из перечисленных в статье имен из глубокого советского прошлого. Какой ненормальный директор будет тратить деньги на заведомо убыточный проект. Статья из серии гора родила мышь.
Вот на убыточный-то и надо тратить!
Чтобы потом списать.
Плановые убытки, так сказать…
А у племянника, глядишь, новая “Тойота”…
Очень у вас всё примитивно получается: в провинции живут дебилы, которые не понимают, что такое коммерческий успех, а все таланты и умники в Москве. Только все эти умники и таланты, как правило, родом из провинции. Проблема Тамбовского театра не в том, что он стремится к коммерческому успеху, он стремится к сиюминутному успеху, срубить бабла на сиськах-письках, на песнях-танцах, на жвачке, которую зритель выплюнет, выйдя из зала. Я бы сравнил проблемы тамбовского театра с российским футболом, как ни странно. Тренера меняются, бабки платятся, но толку никакого, лица у команды нет, стратегии нет, художественного руководства нет, постоянная текучка кадров. Мутная там история, порой директорам выгодно, чтобы не было главного режиссёра, чтобы не мешал он пилить гранты и бюджеты, аренду сцены и списание средств на постановки. Наседкин профессиональный писатель, но театр изнутри знает очень плохо, поэтому статья вышла несколько ребяческой. “Директорский театр”, о котором так пафосно говорил когда-то Дадамян, профессор ГИТИСа, в нынешней коррупционной системе без здоровой конкуренции, под вертикалью власти и поднадзорностью перед местными чиновниками обречён быть безликим Центром досуга и развлечений, этаким Досугово-развлекательным комплексом, где можно ещё и баблишка срубить.
Проблема, поднятая в статье, гораздо глубже и опаснее… Это деградация региональной культуры, а ведь именно она даёт урожай, который собирает Москва и Питер.
Стесняюсь спросить, но какой урожай именно в данном случае собирают Москва и Питер с региональной культуры?
Юродство и притворство – это отличительные признаки театра вообще. И они несовременны, увы!
Нигде в мире нет больше театров, и даже если немножко есть, – молодые современные люди туда не ходят.
Ну разве что в Нью-Йорке на Бруклине театры есть, и много! Ну так и место специфическое.
Так что не показывайте свою архаичность, сбросьте последние островки прошлых веков в небытие.
Проблема, милый, опасной не бывает. Родной язык надо знать, даже если ты негр преклонных годов.