Безsoul

№ 2012 / 43, 23.02.2015

Всё-та­ки по­ра при­знать (хо­тя мно­ги­ми это дав­но уже при­зна­но), что оте­че­ст­вен­ное ки­но по­сле дол­го­го пе­ре­ры­ва вновь об­ре­ло соб­ст­вен­ный по­черк и сво­е­об­ра­зие.

Режиссёр: Роман Прыгунов.


В ролях: Данила Козловский, Мария Кожевникова, Артём Михалков, Сергей Белоголовцев, Мария Андреева, Михаил Ефремов, Артур Смольянинов, Игорь Войнаровский, Никита Панфилов, Михаил Люлинецкий.


Россия, 2012, 100 мин.


















Всё-таки пора признать (хотя многими это давно уже признано), что отечественное кино после долгого перерыва вновь обрело собственный почерк и своеобразие. Появились нотки, стилистические приёмы, сюжетные ходы, характерные исключительно для нашего современного кинематографа и которые нельзя больше назвать голливудскими производными. Это, конечно, хорошо, потому что серьёзное кино не может сниматься по шаблону. Но только одного этого недостаточно.



















Фильм с идиотским названием «Духless» Романа Прыгунова по одноимённому роману Сергея Минаева – социальная драма с мелодраматическим уклоном. Честно говоря, книгу я не читал, поэтому не могу проводить параллели с оригиналом. Хотя, наверно, эти параллели никому и не нужны, наоборот, часто бывает так, что знакомство с оригиналом сбивает с толку, задаёт предвзятое отношение и мешает смотреть на произведение объективно. Поэтому даже хорошо, что я её не читал. Так что чёрт с этими параллелями, займёмся сразу меридианами.



















Многие наверно уже думают, читая этот текст: «Какие тут могут быть меридианы?! Хватит юлить, скажи прямо – фильм г…но». Не могу так сказать. Потому что это не совсем так. Даже совсем не так. Фильм смотреть интересно – он не скучный (во всяком случае в большей части эпизодов). Постановка некоторых сцен заставляет мысленно восхититься работой режиссёра и оператора. Особенно им удались диалоги и нарко-алкогольные трипы. Последние создают эффект присутствия, как бы вовлекая зрителя в происходящее и заставляя поверить, что вот оно – так и бывает в самом деле! Диалоги же увлекают игровыми нюансами, возникающими в каждой фразе, и реакциями на них актёров – не банальными и тщательно отработанными.


Сюжет таков: топ-менеджер Макс, успешный в инвестиционном бизнесе молодой человек, живёт полной жизнью, отлично одевается, ездит на хороших машинах, пьёт, гуляет в клубах, нюхает кокаин, курит гашиш и встречается с самыми сексуальными женщинами. С одной стороны, это красивая жизнь, о которой мечтали бы многие (и главный герой прекрасно это понимает). Но с другой стороны, что-то гложет его, осознание какой-то пустоты. Однажды случай сводит его с девушкой, активисткой протестного движения, и у них завязывается роман. Она старается открыть ему глаза на подлинный смысл жизни, пытается показать ему, что его образ жизни неправилен и он тратит ценное время на чепуху.


Вот тут-то и начинаются проблемы в фильме, которые перечёркивают все благие начинания и приводят в финале к полному фиаско. Дело в том, что на самом деле ничего лучшего, чем он имеет, она ему предложить не может. Более того, основная беда в том, что даже сам режиссёр ничего не может предложить. Макс теряет всё – и не получает взамен ничего (хотя режиссёр и пытается сделать вид, что это не так, – но это как раз и есть тот самый случай «хорошей мины при плохой игре»). Поэтому конец фильма оказывается пронзительно фальшивым и резко теряет то правдоподобие происходящего, которое и было его главным козырем. В этом смысле очень показательна сцена, где главный герой, не выходящий из запоя и редко выпускающий сигарету изо рта, лишённый всего, бежит счастливый по помойке – и бежит, даже не дыша.

Иван ГОБЗЕВ

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *