Беранже не поэт

№ 2013 / 33, 23.02.2015

Относительно молодой (около сорока лет), но уже известный французский режиссёр Эмманюэль Демарси-Мота специализируется на классике двадцатого века.

Э.Ионеско. Носорог. Театр де ля Виль (Париж). Режиссёр-постановщик Эмманюэль Демарси-Мота. Гастрольный спектакль в Москве (в рамках Чеховского фестиваля).

Относительно молодой (около сорока лет), но уже известный французский режиссёр Эмманюэль Демарси-Мота специализируется на классике двадцатого века. Три года назад он привозил на Чеховский фестиваль в Москву спектакль по пьесе австрийца Эдена фон Хорвата «Казимир и Каролина». В послужном списке постановщика также такие произведения, как «Пробуждение весны» Ф.Ведекинда, «Шесть персонажей в поисках автора» Л.Пиранделло, «Виктор, или дети у власти» Р. Витрака, «Марат/Сад» П.Вайсса и даже «Самоубийца» советского драматурга Н. Эрдмана.

В этом году режиссёр и его труппа привезли самую что ни на есть парижскую классику – культовую пьесу Эжена Ионеско «Носорог», написанную более полувека назад. Помнится, в брежневское время была даже разоблачительная брошюра о театре абсурда, которая называлась «Когда по сцене ходят носороги» и в которой больше всего досталось именно французскому драматургу-абсурдисту румынского происхождения.

Сегодняшний спектакль – уже вторая постановка спектакля коллективом. Впервые Э. Демарси-Мота поставил её в 2004 году, а в 2011-м, взявшись вновь, режиссёр и исполнители хорошенько изучили всё творчество Э.Ионеско.

Спектакль начинается со вступительной речи главного героя Беранже (Серж Маджиани). Монолог взят, правда, из другого произведения Э. Ионеско – позднего романа «Отшельник», где герой любит наблюдать со стороны, за столиком кафе, за людьми, за прохожими. Так заявляется концепция, в которой главный персонаж – не чувствительная, поэтичная натура, как обычно интерпретировался его образ в многочисленных постановках, а скорее отстранённый от людей, равнодушный, уставший от жизни человек. Впрочем, на двойственность характера Беранже в «Носороге» указывал ещё известный исследователь театра абсурда Мартин Эсслин.

Таким образом, не случайно на главную роль выбран актёр опытный, возрастной (С.Маджиани 64 года). В его воплощении Беранже не стал носорогом лишь потому, что даже на это у него не хватило пороху. Это – не герой, не альфа-самец, даже не поэт, а «человек без свойств», нерешительный и не способный ни к чему, даже превратиться вслед за всеми в носорога.

Ещё одному опытному мастеру, 65-летнему Хюгу Кэстеру (известному также по совместной советско-французской экранизации романа братьев Стругацких «Трудно быть богом») доверена роль Жана, друга главного героя. Жан одним из первых в городе превращается в носорога, и сцена этого превращения сыграна актёром невероятно достоверно и убедительно: зрители как будто видят подлинное перевоплощение человека в животное.

Все исполнители демонстрируют незаурядное мастерство, и персонажи запоминаются, как, например, сослуживец героя, демагог и «бунтарь» Ботар (Жорис Казанова), который, как ни странно, тоже одним из первых превратился в носорога.

Несомненным достоинством спектакля является то, что в нём совсем не сокращена роль Логика (Жеральд Майе), как это обычно делают в постановках «Носорога». Как известно, Логик принимает активное участие в начальной сцене (когда появляются первые носороги), выступая с глупыми ошибочными силлогизмами. Его реплики зачастую сокращают в интерпретациях пьесы: возможно, режиссёры-гуманитарии не всегда могут совладать с сутью комизма в этих силлогизмах.

«Носорог» в постановке Э. Демарси-Мота производит впечатление хорошо продуманного, тонко срежиссированного и основательно отрепетированного спектакля, выразительно передающего содержание классической пьесы. Безусловно, это незаурядное явление не только московской гастрольной программы, но и сегодняшнего европейского театра.

Ильдар САФУАНОВ