А был ли Гаргантюа?

№ 2016 / 42, 02.12.2016

Спектакль Константина Богомолова, поставленный по роману Франсуа Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль» в театре Наций.

Произведение само по себе сложное, затрагивающее разные пласты человеческой жизни. Ставить его на сцене – задача тоже рискованная, но когда видишь на афише фамилию режиссёра-постановщика Богомолова, то становится понятно, почему, собственно он. Неоднозначных моментов и в романе и в постановке тоже достаточно. Главная сюжетная линия у Рабле относится к религиозно-политической сатире. Богомолов наоборот уходит от, казалось бы, своей любимой темы (режиссёр поставил немало спектаклей именно на политическую тему), и ставит в центр физиологическую жизнь человека. Что потрясает зрителя с самого начала действа. Более того, в спектакле оставлена только вторая часть романа, повествующая о жизни и подвигах Пантагрюэля.

15 gargantua petrov01

В спектакле полно саркастических моментов, откровенного глумления и непристойных шуток. Такой ход явно отсеивает половину зрительного зала, ибо не каждый гость, пришедший отдохнуть, готов смотреть на философские изречения об испражнениях. Постановку можно рассматривать как биологически наглядный рассказ о жизни живого организма от рождения и до смерти. Так как лаконичный переход от младенчества и до глубокой старости очевиден.

Обстановка сцены, её сценографическое решение изначально располагает, так как зритель видит типичную обстановку комнаты эпохи Советского Союза. Однако, всё происходящее напрочь не имеет никакого отношения к оформлению.

15 gargantua petrov11

Актёрская игра лишена глубокой драматургии. Практически на протяжении всего спектакля стирается любая возможная эмоция на лицах артистов (тоже достаточно примечательный трюк для Константина Богомолова). Несмотря на это, актёрский состав достаточно сильный. Среди участников постановки: Анна Галинова (исполняет роль няньки), Виктор Вержбицкий (главная роль – Пантагрюэль), Сергей Чонишвили (главная роль – Панург), а также Александра Ребенок, Дарья Мороз и Сергей Епишев, но нельзя сказать, что профессиональный диапазон артистов был раскрыт. Актёрская игра сведена к минимуму.

Музыкальное оформление также недвусмысленно подчёркивает некую абсурдность происходящего. Здесь опять присутствует излюбленный режиссёрский ход – включать в качестве саундтрека хиты отечественной и зарубежной попсы. Из-за чего впечатление от просмотра спектакля не выше, чем от просмотра капустника. Уровню сарказма и сатиры режиссёра можно только позавидовать.

 

Ксения КУЗНЕЦОВА

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *