№ 2012/1, 13.01.2012
Без малого полтораста лет назад совет руководителей Лувра пришёл к выводу: полвека! Только спустя полвека после кончины художника или создания художественного произведения можно по-настоящему объективно судить об их праве остаться в истории. Только такой отрезок времени позволит успокоиться страстям – эстетическим, коммерческим, политическим. Иногда и его оказывается мало для справедливого суда истории, и всё же… Но вот случай совершенно исключительный, который не имеет аналогий во всей истории мировой культуры. В наступающем 2012-м исполняется полвека со дня посещения Хрущёвым так называемой Манежной выставки – события, не имевшего отношения вообще к искусству, каким бы то ни было принципам его развития, просто к конкретным произведениям...
№ 2012/1, 13.01.2012
У Георгия Макогоненко были очень большие перспективы. Он прекрасно знал свой предмет – русскую литературу конца восемнадцатого и первой трети девятнадцатого века. В молодости ему претил академический тон. Он был человеком страсти и пристрастий. Фёдор Абрамов считал его учёным-богатырём...
№ 2012/1, 13.01.2012
В Камерном музыкальном театре имени Бориса Покровского премьера. Геннадий Рождественский поставил оперу Моцарта «Идоменей». Эта опера, написанная в архаичном жанре «опера-серия», но с опередившими своё время инновациями в музыке, и поэтому не пользовавшаяся большим успехом ни при жизни композитора, ни в последующие полтора столетия.
№ 2012/1, 13.01.2012
Павлу Беркову принадлежит оригинальная концепция истории русской литературы восемнадцатого века. Он совершенно по-другому взглянул на Ломоносова, Тредиаковского, Крылова, Сумарокова и Капниста. Академик Дмитрий Лихачёв, предваряя книгу статей учёного о проблемах исторического развития литератур, утверждал: «Он воскрешает прошлое как исследователь, восстанавливает недостающие звенья, объясняет непонятное, приводит в связь явления, которые казались случайными, но не как «пейзажист» прошлого, а как его учёный реставратор, стирающий с карты прошлого белые пятна; П.Н. Берков восстанавливает факты, которые сами слагаются в определённое целое, абсолютно при этом достоверное, если достоверны исследуемые факты».
№ 2012/1, 13.01.2012
Фильм иллюстрирует старую мысль, что художник всегда говорит об одном и том же. Это кино самоповторов – вся прежняя триеровская идеология представлена сполна: люди – сволочи, неплохо б им всем умереть («Догвилль»)
№ 2012/1, 13.01.2012
Очень редко редакторы литературных журналов берут на себя ответственность публиковать произведения представителей маргинальной среды нашего общества. Такие тексты интересны скорее как документ эпохи, свидетельство о людях, написанное от первого лица, зачастую слабое в художественном отношении, но производящее мощный эффект благодаря теме, затронутой автором.
Рубрика в газете: Персона номера, № 2012/1, 13.01.2012
– Я не очень хорошо знаю современное поколение журналистов. Мой круг – это мой муж – блестящий журналист и аналитик, работающий в «Новой газете». Это блистательная Ирина Петровская. Ольга Романова, которая меня восхищает и профессионально, и по-женски. Меня возмущают «мелочи». Журналист может позвонить с просьбой об интервью и честно, даже с гордостью сказать, что книг он моих не читал, и я должна вкратце ему пересказать содержание. Это, по меньшей мере, невежливо.
№ 2012/1, 13.01.2012
После смерти Сталина в искусстве, особенно в театральном, осталась выжженная пустыня соцреализма, непреодолённый страх внутри и рефлекс по первой команде дрессировщика нападать на того, на кого начальство укажет. Постановка первой пьесы Александра Володина «Фабричная девчонка» в 1956 году в Центральном театре Советской армии (режиссёр Б.А. Львов, позже именовавшийся Львовым-Анохиным) стала событием эстетическим и общественным, на неё по команде накинулись реакционеры и чиновники, например, П.Демин и Л.Барулина, первый – главный редактор управления по делам искусств Министерства культуры РСФСР, вторая – редактор управления (их статья называлась «А что у них за душой?» – Театр. 1957. № 6)...
№ 2012/1, 13.01.2012
Декабрьский телевизионный инцидент с менеджерским руководством Московский организации Союза писателей России (подробности смотрите: «ЛР» № 50–51, 2011) – хороший повод клиновышибательно поразмышлять над общей и – смыслополагающей ситуацией нашего литературного процесса. И не только…
№ 2012/1, 13.01.2012
Слухи о готовящемся выходе энциклопедического словаря «Литературный Петербург. ХХ век» (далее «Словарь») более двух лет шатались по городу – от Пушкинского Дома до Звенигородской улицы, от Университетской набережной до Кронштадта, от метро «Звенигородская» до редакций журналов – всюду оставляя (на асфальте, на стульях, на рукописях) мокрый след…
№ 2012/1, 13.01.2012
Юрий Кузнецов много лет читал в Литинституте лекции. Сегодня мы печатаем фрагмент незаконченной статьи поэта, на основе которой он готовил лекцию «Типы поэтов». Существуют записи этой лекции, сделанные студентами, однако особую ценность представляет текст (промежуточный между конспектом для лекции и статьёй-эссе), который составлен самим поэтом в его яркой, узнаваемой манере.
№ 2012/1, 13.01.2012
К широко известному имени многим из пишущих людей хочется прикоснуться. Соблазн велик. Не поддаётся искушению лишь тот, кто действительно почитает его, считает, что святое трогать не пристало. Я тоже долго молчала, ни сном, ни духом, тем более ни пером боялась прикоснуться.
№ 2012/1, 13.01.2012
Мой самый лучший Новый год я помню очень хорошо. 31 декабря около девяти часов вечера мы с мужем вспомнили, что забыли купить мандарины, и торопливо бросились в магазин. Купили килограммов восемь, не меньше, и потащили домой, радуясь, что дома уже всё готово к празднику: «селёдка под шубой» ждёт на подоконнике, жаркое томится в духовке, подарки приготовлены и спрятаны под ёлкой.
№ 2012/1, 13.01.2012
Не скрою, с некоторым интересом взялся просматривать интервью Александра Жутикова с Михаилом Петровым «Свет потухшей звезды» в «Литературной России» (№ 52 от 23.12.2011 г.) под слегка перелицованным заголовком романа А.Чаковского. Но едва проклюнувшийся интерес тут же пропал, ибо этот «плач Ярославны» (в смысле «нытьё Григорьича») по поводу канувшего в Лету журнала «Русская провинция» в последние десять лет время от времени натужно вымучивается на страницах того или иного издания
№ 2012/1, 13.01.2012
Я вырос в Сибири, в чаинской тайге, откуда до селькупских деревень по северным меркам было рукой подать. Но, к своему стыду, лет до девяти я о наших соседях ничего не знал. Обстоятельства сложились так, что на первом месте для нашей семьи очень долго стояла проблема физического выживания.
№ 2012/1, 13.01.2012
Главврач Тихомиров читал газету, хотя думал о чём-то своём. Операция прошла успешно. Старичок, лёжа под наркозом, цитировал Льва Толстого и рассказывал о своих ненаписанных книгах. Возвращаясь к себе, Тихомиров заглянул в палату – медсестры на месте не было, а больной уже не дышал какое-то время. То есть не дышал совсем. Типа взял и умер. Кровь ударила в голову главврачу. Он саданул дверью, послал к такой-то матери санитарку, которой не повезло попасться ему по дороге, засел в ординаторской и закурил, чего никогда себе не позволял. На столе лежал платочек, и Тихомирова замутило от запаха мяты и хлорки.
Рубрика в газете: Проза, № 2012/1, 13.01.2012
Это вступительное слово можно было бы начать вполне традиционно: читателю «Литературной России» уже знакомо имя Сергея Кубрина... Двадцатилетний прозаик из Пензы... Его повесть «Континиус» была вполне заслуженно отмечена экспертами «Дебюта» (лонг-лист нынешнего года), а рассказ «Красивая июльская ночь» (вот только название мне не нравится!) получил российско-итальянскую премию «Радуга»... Но почему-то не хочется уходить в торжественный, «беспроблемный» тон.
№ 2012/1, 13.01.2012
Важнейшим из искусств для нас сейчас является не кино и тем более не цирк, важнейшим из искусств сейчас является календарь. Календарь – это больше чем полумифологические зверушки или относительно одетые девицы, а для православных «чудотворные» или не очень чудотворные иконы на куске бумаги. Календарь – он, как часы, вопреки приведённому в заглавии афоризму, врать не должен, и потому так соблазнительно использовать именно его в целях агитации – за Путина, против Путина. На календаре происходят политические сражения больших и малых масштабов. В общем, мимо такой площадки, как календарь, современная литература не могла пройти. Не современная давно и успешно календарных дел мастерами используется, но это другая история. Худо-бедно литераторы таки принялись осваивать календари.
