М.Е. Бойко БОЛЬ: Введение в алгософию. Tractatus algosophicus: Монография. – Летний сад, 2016. – (Серия «Современная русская философия», № 9).
Совместный сборник литераторов Луганщины и Владимирщины интересен как прецедент – он включает в себя стихи и даже дневниковые записи тех, кто был на передовой этой новой, неоконченной войны. Есть там «Марш бравых стрелковцев», есть ура-патриотизм (как не быть), но есть местами и прозрения, уместная лирика, точные полевые заметки и неточные теории.
В нынешнем году имеют место целых два юбилея – 125 лет со дня рождения М.Булгакова и 130 лет со дня рождения Н.Гумилёва (другую округлую дату – дату его гибели – вряд ли следует здесь поминать). Казалось бы, они жили в разных психологических временах, создавали отличные друг от друга художественные миры, и какие-либо сближения, тем более – соприкосновения между ними вряд ли возможны. Но оказалось, это не так. Что само по себе удивительно.
С живым интересом прочитал в газете (номер от 20 мая с.г.) заметку «“Белая гвардия” как объект манипуляций», посвящённую подготовленному мной изданию романа М.А. Булгакова «Белая гвардия» в серии «Литературные памятники» (М., 2015).
А.Н. Островский. Не всё коту масленица. Малый театр. Режиссёр-постановщик Виталий Иванов.
В середине 50-х годов прошлого века в издательстве «Большая советская энциклопедия» возникла идея создания многотомного Литературного энциклопедического словаря. Из чего исходили издатели?
Во-первых, уже имевшаяся литературная энциклопедия полностью так и не вышла. Первый том был издан в 1929 году, последний по счёту одиннадцатый – в 1939-м (он был доведён до статьи «Фортегуерри»), промежуточный десятый остался лишь в вёрстке, а от двенадцатого сохранилось только несколько статей.
Во-вторых, большинство материалов для той энциклопедии писались в соответствии с партийными установками 20–30-х годов, от многих из которых в хрущёвскую оттепель власть отказалась.
В-третьих, появились новые важные материалы, позволявшие совсем по-другому взглянуть на творчество известных авторов.
В Морские части погранвойск КГБ я попал служить через год после Даманских событий на советско-китайской границе. Бомба для конфликта между странами и народами была заложена в конце позапрошлого века. Демаркируя границы по середине рек, отцы-командиры не придали значения природному фактору, что реки имеют свойство менять свои русла.
К моменту, когда рассорились Мао Цзэдун и Никита Хрущёв, река Амур образовала внутри себя несколько островков, которые оказались ближе к Китаю, а большой судоходный рукав реки захватил советские территории, урезав хорошие куски нашей границы, тем самым «подарив» нечаянно повод для прихватизации островов китайцами, чем хунвейбины и воспользовались. В результате, пограничный очаговый конфликт на острове Даманском чуть не вылился в большую войну двух держав…
Я не попал в свой срок к началу этого конфликта в 1969 году только потому, что из-за обнаруженного на призывной комиссии конъюнктивита, оказался в областной глазной больнице в Тюмени, призвали ровно через год, когда советско-китайские отношения уже стали привычно напряжёнными и обросли всевозможными слухами, байками и даже анекдотами.
Здесь я не буду писать о тех событиях, и даже вовсе не коснусь китайской темы, так как я попал совсем на другую точку – на Чёрное море – мечту сибиряка. Сначала прошёл девятимесячную учебку в Анапе, затем служил на пограничном сторожевике ПСКР (пограничный сторожевой корабль), который на флоте назывался Малый охотник, или Противолодочный корабль третьего ранга, то есть самый малый среди кораблей по водоизмещению и вооружению, ниже которого по рангу шли уже военные катера…
Поэтому буду рассказывать, в основном, байки, связанные с морем, или чисто морские.
«Тени исчезают в полдень» – один из самых популярных и известных советских многосерийных фильмов. (Сознательно не использую термин «сериал», чтобы отделить качественное советское кино от «Изауры», «Санта-Барбары» и прочего киноширпотреба, заполонившего наши телеэкраны в постперестроечное время.) Я хорошо помню, как придя, – мы из школы, а родители с работы, – все садились смотреть очередную серию. О «Семнадцати мгновеньях весны» говорят, что во время трансляции падала преступность, и здесь, думаю, можно смело утверждать то же самое. Фильм снят по мотивам, именно по мотивам, романа Анатолия Иванова. Несмотря на то, что сохранено название и часть сюжетных линий, по расставленным акцентам это – разные произведения. Различий в сюжете много. Некоторые сюжетные линии изменены, некоторые вообще не попали в кадр.
