№ 2018/12, 30.03.2018
Если и есть символ у нашего убогого времени, так это торговый центр. Бетонная глыба без окон и дверей – но с турникетами, неустанно считающими человеко-прибыль. Назад эти механизмы не крутятся – поскольку позади ужас и социализм, а в тоталитаризм из нынешних раздолий ассортимента никто не хочет. Туда, где не было этих адских механизмов выкачивания наличных и «цифровых» из населения за простейшие, в общем-то услуги, – никто не находил ничего общего у газовых камер и торгцентров? А зря! Когда мы защищали на улице Таганской клочок земли напротив школьного здания с берёзками в 2006-м, то защищали именно от такого будущего – там теперь тоже глыба торгцентра высится, и качает прибыль. Зато «земля платит за себя».
№ 2018/12, 30.03.2018
Узнала, что «Литературная Россия» готовит публикацию о ситуации в Переделкине. На прошлую, касающуюся моей персоны, я ответить не удосужилась. Зря. На сей раз придётся, хотя очередная «сенсация» снова возникла на пустом месте.
№ 2018/12, 30.03.2018
В начале года в «Литературной России» появился материал о том, что Переделкино передано в управление какой-то несуществующей организации, которой руководят женщины. В материале как бы намекалось на незаконность такого решения Росимущества. Фактов, подтверждающих эту «незаконность», приведено не было. Уже тогда хотелось рассказать писателям обо всём, что стояло за этим решением Росимущества и с чего всё началось.
№ 2018/12, 30.03.2018
Исходя из представленных в редакцию документов и статей, видно, что во многом неправы обе стороны. Действительно, с какой стати Росимущество должно часть дорогущей земли в Переделкине, которая раньше принадлежала Литфонду, передать небольшой группе писателей? А с другой стороны, Марина Кудимова тоже хороша: зачем она подписывала недостоверные документы и вселялась во вторую дачу? Непонятна во всей этой истории и роль Марины Поволяевой. Кто ей мешал, когда выявился подлог, все документы передать в Росимущество? Почему она почти два года молчала? Нужен ли после всего этого государству такой советник федерального ведомства?
№ 2018/12, 30.03.2018
Если брать, что называется, быка за рога, то всё выглядит предельно просто. Несколько богатых литераторов, обвешанных домами и квартирами, как ёлочными игрушками, страстно хотят прибавить к своим владениям ещё по куску переделкинской землицы на улице Довженко, которую местные остроумцы давно предлагают переименовать в улицу Ерёменко (для несведущих: на этой улице расположены три дома, на разных основаниях принадлежащих этому разветвлённому семейству).
Рубрика в газете: Поэтический альбом, № 2018/12, 30.03.2018
Евгений Морозов родился в Нижнекамске. Закончил Елабужский государственный педагогический институт. Публиковался в журналах «Дети Ра», «Стороны Света», «Футурум АРТ», «Артикль», «Новая реальность», альманахах – «Белый ворон», «Среда», газетах «Поэтоград», «Литературные известия», на порталах «Сетевая словесность», «Textura.club» и другие. Член «Союза писателей XXI века». Автор книг стихов «Классический жёлтый песок»(2014), «Кормить птиц»(2016).
№ 2018/12, 30.03.2018
В статье «Литературная Москва. Рождение фабулы» О.Мандельштам упоённо вспоминал труд безвестного переводчика, недоучившегося или кончившего всё же курс, что совсем не факт, полуголодного студента, кривоязыко и с лёгкостью (тот случай, когда словам тесно, а действию свободно) перелагавшего на пользу российской публики то ли Буссенара, то ли Брет-Гарта, какая разница.
Рубрика в газете: Мы – один мир, № 2018/12, 30.03.2018
В Минском государственном лингвистическом университете в 2014 году был организован кружок по переводу художественной литературы на белорусский язык. В основном, студенты предпочитали переводы с английского, в частности, произведения Чарльза Диккенса, О’Генри, Герберта Уэллса, Амброза Бирса, Джерома К Джерома, Марка Твена, Кетрин Менсфилд, Эдгара По, Саки. Что радует, беспокоит, восхищает молодых переводчиков? Преподаватель университета Ольга Морозова поговорила со студентами о том, что сейчас для них актуально.
№ 2018/12, 30.03.2018
Театральный коллектив из югорского города Пыть-Ях «НАМеК» и театр – студия Резонанс» Детской школы искусства на суд зрителей представили литературно-музыкальную композицию «Хантыйские мотивы», которая была подготовлена на основе произведений хантыйского прозаика Еремея Айпина. Это первый раз, когда оба творческих мастерских, режиссёром которого является Константин Данилов, для сценического воплощения обратился к прозе этого автора, хорошо известного не только в России, но и за рубежом.
№ 2018/12, 30.03.2018
Всякая книга, будь то проза, документальное эссе или поэтический свод, концентрирующая на своих страницах какой-либо сюжет определённой эпохи, обладает свойством по-разному передавать ощущение Времени. Таким собственным оригинальным временным опытом пронизаны страницы книги «Когда я родился: Генезис инакомыслия» (М.: «Литературная Россия», 2018). Её автор – политолог Владислав Георгиевич Краснов, известный своими аналитическими трудами за рубежом и в России, – профессор русской словесности в университетах Швеции, Японии, США; автор книг «Солженицын и Достоевский. Искусство полифонического романа» (1979), «Новая Россия. От коммунизма к национальному возрождению» (1991, 2014).
